古时赠友诗无数，陆凯那一首以其短小、平曲独具一格，全诗又似一封给友人的手札，亲热随和，颇有情趣。
诗的开篇即点明诗人与友人远离千里,难以聚首,只能凭驿使来往互递问候。而那一次,诗人传送的不是手札却是梅花,是可见得两个之间关系亲密，已不拘泥形式上的感情表达。
一个“逢”字看似不经意，但现实上却是有心;由驿使而联想到友人，于是寄梅问候，表现了对伴侣的殷殷顾虑。若是说诗的前两句曲白平平，那么后两句则在淡淡请安中显露出深深祝愿。江南不只不是一无所有，有的恰是诗人的诚挚情怀，而那一切，全凝聚在小小的一枝梅花上。
由此可见，诗人的情趣是多么文雅， 想象是多么丰硕。 “一枝春”，是借代的手法，以一代全，象征春天的降临，也隐含着对相聚时刻的等待。联想友人睹物思人，必然能了然诗人的慧心。
那首诗构想精巧，明晰天然，富有情趣。用字固然简单，细细品之，春的活力及情意如现面前。
陆凯那首诗不外二十个字，却包罗无限的诗趣和豪情。当陆凯思念范晔的时候，为了表达高洁与纯挚的豪情，特意折取一枝梅花，托传递书物的信使带给范晔，所谓陇头人，因为范晔时在陕西长安，陇山在陕西陇县，所以用陇头人以代。不问可知，陆凯折花遥赠之地是江南，江南的梅花是驰誉于世的。
隐居西湖的林逋有咏梅诗：“疏影横斜水清浅，幽香浮动月黄昏。”恰是江南梅花神韵的写照。江南是文物之邦，物丰文萃，但陆凯认为此外礼品不敷以表达他对范晔的感情，所以说江南没有什么宝贵的工具堪以相赠，唯有先春而至为报春讯的梅花是最恰当的，因而遥遥千里，以寄思慕之情，而梅花也象征他们之间的高尚友谊。
大要人陆凯赠诗起头，“一枝春”就成为梅花及赠此外代称了。可见影响的深远。唐宋以下历代诗人都有类似的吟咏，刘克庄写道：“轻烟小雪孤行路，折滕梅花寄一枝”，是袭取了陆凯的意境；高启写道：“无限春愁在一枝”，是套用了陆凯诗以依靠豪情。后来连唱曲的词牌也取了《一枝春》的曲名。
《武林旧事》就曾记有一段故事：“元旦，小儿女末夕游玩不寐，谓之守岁，守岁之词虽多，极难其选，独杨守齐《一枝春》最为近世所称。”可见一首小诗也有传世的艺术魅力。它的艺术美在于朴实、天然而又借物寄喻，在特定的季节，特定的情况，把怀友的豪情，通过一种为世公认具有高洁情操的梅花表达出来，把笼统的豪情与形象的梅花结为一体了。
影之谜