镰仓，日本湘南的一个偏远小城市，近山靠海。良多中国人往日本旅游的时候，大多都不会抉择来到那里，它既没有东京那种富贵，也没有北海道那种浪漫，那里有的却是深挚又难过的文化气息。艺术与镰仓生活是密不成分的，有报酬了片子《海街日志》中的一碗魩仔鱼（俗称：不拉鱼）盖饭前来，钟情于此地光景的简单与标致，而那份标致，若再深进地往前探觅，需探觅至镰仓的昭和期间，那么事实艺术与镰仓的关系该是若何的呢？又是通过什么怎么联络在一路的呢？
小津安二郎与镰仓
小津安二郎
导演小津安二郎生于1903年12月12日的东京深川，于1963年12月12日往世，享年六十岁，是一位代表着日本片子史的导演，或者说是二十世纪东瀛片子史、世界片子史的重要人物。
《觅觅小津》
1983年时逢小津安二郎逝世二十周年，德国导演温德斯来到日本拍了部纪录片《觅觅小津》，纪录片内容如片名一般，为的即是觅觅小津安二郎曾经留下的故事。
展开全文
那部《觅觅小津》能够说是相当重要的小津安二郎之影像纪录。温德斯为了觅觅片子的“实在”远道而来，现在的我们则又依靠着那部纪录片往觅觅更多──好比追想如许的片子地道，或更多时代变迁下而不复存的仁慈、生活中的简素美，并藉此从头往感触感染人道、日常间的美妙。
北镰仓圆觉寺
纪录片《觅觅小津》来到了位于日本北镰仓的圆觉寺，小津安二郎与其母亲皆葬于圆觉寺里。北镰仓离镰仓站仅一站之远，却立即远离了那份热闹与人潮。平静而玲珑的北镰仓车站，时间上的活动似乎也停行了，好像小津《晚春》、《麦秋》做品中呈现过的北镰仓一般，那里的一切恰似都没有改动。
圆觉寺相当静谧，予人一股安然平静的沉静，好像小津安二郎与母亲的关系一般。两人于1952定居于北镰仓，小津安二郎曾于其所着的散文漫笔中写道，母亲说过那里就是她的楢山（根据日本做家深泽七郎所写的小说《楢山节考》一书，楢山为老年人期待灭亡之地），而两人最末也于此地安息。
北镰仓圆觉寺旁还有着一玲珑、清幽的稻荷寺庙，偶尔颠末而有闲暇时，无妨也能够前去玩耍一下。
小津安二郎的墓
小津安二郎的墓碑上刻着偌大的“无”字，墓前更有很多上供的鲜花与酒。对小津安二郎有所研究的人可能都熟知，小津安二郎热爱饮酒的习惯，出格是威士忌、日本清酒等。酒精搀扶帮助他创做剧本。
而那个“无”字代表的意义为何，或许是同他每部做品中的日本老年人展示出的那份达看与孤单，或好像美国评论家唐纳德里奇所述的小津片子之艺术：“无”虽可阐明为空无，而在禅宗哲学里，它却也代表着“一切”。然而那“一切”与“无”的根究，仍留给后来的我们各自阐了然。
小津安二郎：“我只会做豆腐。”
小津安二郎曾经如许说过：“我是卖豆腐的，所以我只做豆腐。”他末其一生只拍日本家庭，拍日本家庭的美妙与崩解，于是有人认为他是“最日本”的导演。
小津安二郎与他的摄影师厚田雄春将摄影机摆得很低，低至榻榻米上，那即是所谓小津的“榻榻米”视角，因为他认为，其时的日本人即是在如许的榻榻米上生活、根究与看看世界。
纪录片《觅觅小津》中，厚田雄春便示范了躺在地板上摄影的容貌，于是唐纳德·里奇也曾在评论小津安二郎一书中，提到过一件事实待确的有趣轶事：要当小津安二郎的摄影师，胃要强壮，不然会难耐长年躺在地上工做的痛苦，而厚田雄春的胃即是相当强壮才气担任此职位。
若以此唤应小津的“我只会做豆腐”一说──固然他长年只拍摄类似的家庭题材，可关于辛勤与勤奋上的测验考试，却丝毫不怠慢。
镰仓电车与片子
小津安二郎的做品中，《晚春》、《麦秋》故事布景皆在日本北镰仓。从片子中我们能一睹日本昭和时代的镰仓电车、镰仓的大佛与海滩等风貌。
电车在整个日本文化中，或小津安二郎的片子中似乎无法缺席，它代表着一种仪式，远行或进进下一段人生路程，或者你能够说小津就是喜好电车，与《麦秋》中喜欢电车模子的小兄弟一样喜好，电车与火车代表了镰仓的生活一角。
镰仓相当心爱的电车“江之电”于2010年时已通车一百年，全长十公里，玲珑地行驶于海岸边、古寺与室第旁。单趟的行车时间为34分钟（从藤泽站至镰仓站，共十五个站点），搭乘时可一览镰仓如片子中的悠悠与安然平静之美。
看看《晚春》或《麦秋》时，我们时常被片子中的角色所吸引。犹记小津安二郎曾说过：“我面临摄影机时想到的素质，是透过镜头觅回人类原来丰富的爱。”而表现于如许人道之美的角色，许多人会立即联想到演员笠智寡与原节子，两人长年在小津安二郎的片子中表演，笠智寡代表着小津片子中的父亲角色，而原节子则从《晚春》中的女儿纪子一角，演至《秋天和》里守寡的母亲。她于画面中的一颦一笑，或生气或淘气，很好地饰演了传达小津安二郎片子精神的角色──人道原来的标致。
黑泽明与镰仓
镰仓除了小津安二郎导演长逝于他所钟爱的镰仓外，世界闻名的导演——黑泽明也葬于镰仓的安养院中。黑泽明的片子世界相较于小津的日常片子来说，或许影响力要更大一点，更有人称他为“日本片子的莎士比亚”，因为比起小津的片子故事，黑泽明的片子充满惊人、灿艳而震慑的情节。
好比典范的片子《七武士》直达折动听的故事与明显的人物等等，黑泽明片子的伟大不问可知。而最末代表着日本片子史的两人皆安息于镰仓此地，巧合地付与了镰仓的美一股愈加幽玄的文学壮丽。
枝裕和与镰仓
导演是枝裕和的做品《海街日志》中，配角香田一家即是住在镰仓极乐寺车站四周的老屋。
片子从广濑铃所扮演的浅野铃一角移至镰仓与姊姊们同住的夏季起头，履历了镰仓的秋天、开满了樱花的春天与夏季的梅子季节、盛开的紫阳花季镰仓夏季炊火大会等等，片子无缺地闪现了镰仓的四时之美。镰仓的电车、充满海潮风味的食堂（海猫食堂的竹荚鱼定食、山猫亭的魩仔鱼吐司）及镰仓的大海，与片子中姐妹四人的生活相依相持。
同是日本家庭的片子书写，导演是枝裕和谈的不但是家庭的崩解，而是他一贯的题材──日本现代社会崩解后的家庭，该若何重组与共生。片子中顽强而美妙的姐妹四人，关于哀痛轻描淡写，展示了于镰仓勤奋生活后的家庭面孔。
镰仓与片子美食
谈起日本片子，食饭是一件相当重要的事。
位于镰仓车站四周有间热爱片子的小食堂──镰仓片子食堂，比原因为片子《海街日志》而窜红的文佐食堂（海猫食堂），那里的气氛相对平静、温馨。食堂里头贴满了片子海报，从墙上三船敏郎所扮演的《桩三十郎》片子，不难看出食堂老板更是个黑泽明片子迷。
食堂收躲有许多贵重的日本典范片子录像带、片子书目与周边，好比《秋刀鱼之味》等已绝版的放映带，可见老板热爱片子的水平。整个食堂好像沉浸在日本昭和时代一般，二十世纪日本片子中黑泽明的武士、小津安二郎片子的日常生活风情等等，皆变得记忆犹新。湘南海岸特产的魩仔鱼饭与因《海街日志》变得热门的魩仔鱼吐司都相当好食。
从小津安二郎、黑泽明，再到枝裕和，那些人也不破例的都特殊钟爱镰仓，或许是那里的山川灵性付与了镰仓特殊的文化步伐，抑或是片子艺术赠予了镰仓丰厚的文化底蕴，不管怎么说，镰仓深受日本文人之喜欢，其必定有它的优胜之处。假设各人有时机的话，那么记得必然要来旅游一趟，那绝对是你难以忘记的艺术之旅。