文章来源：博物馆中国
数字展现在博物馆的利用越来越多，那是博物馆的时代性所决定的。数字时代的到来，要求博物馆实现数字化转型。因为数字时代的常识消费与传布的主体、理念和体例都发作了浩荡的改动，所以博物馆推进数字化转型，不是把若干新手艺手段“贴”（添加）在原有的营业系统之上，是由内而外、脱胎换骨地蜕变。那恰是我国博物馆在硬件前提全面提拔的布景下，实现高量量开展的关键。此中，数字展现是数字化转型的重要构成，无论馆方仍是看寡都是极为存眷的，具有标记性意义。
目前博物馆数字展现常见问题
第一种，形式是新的，理念和内容是旧的。以数字报酬例，近来多家文博机构纷繁推出“数字人”，根本都是美少女形象。显然，那一形象设想的概念来源于电视节目主持人、博物馆讲解员，但数字人所闪现的内容、实现的功用，没有超出导览的范围；即便介绍内容扩展到博物馆非开放区，也仍是导览罢了；就是说，是现实人物形象的虚拟化。
当然，“数字人”刚刚起头摸索，将来会越做越好，但是假设不从底层逻辑上考虑清晰数字人的定位和感化，创做和利用会比力自觉。以目前认知动身，数字人或答应以是拟人化的常识库、办事台（中心），并按照博物馆的定位设定角色及其容貌、性格和行为。拟人化仅仅是为了有趣吗？显然不是，而是逃求把手艺躲在后面，以最亲热、轻松的体例供给高效的办事，回回人的本实创造力、诗性伶俐。
第二种，过于娱乐化。目前有些数字展现项目存在娱乐化现象。博物馆应坚守职业道德，博物馆的展览等各类做品和办事，将把看寡引向何方、引到何种境域？博物馆需要不竭审阅本身的全数做为和做品，能否可以搀扶帮助看寡丰富常识、深化思惟、提拔审美。普罗科菲耶夫交响乐常识普及做品《彼得和狼》，蔡志忠基于中国古代典范创做的系列漫画，林俊廷创做的新媒体做品《富春山居图》等，都长短常有趣、吸引力很强的。但是，那些常识的表达是准确的；所做艺术夸饰和兴趣化都是有根据的，分寸掌握恰如其分。艺术的魅力和挑战正在那里。其实，照本宣科地讲述常识是随便的，深进浅出、生动逼真地闪现更难。还有更重要的一点，前述那些优良做品都在审美方面给人以享受和滋养。基于上述几个条理的胜利，如许的做品构成了新价值，如今常说的品牌就是价值的一种表现。如许的做品才是实正的普及；普及不是迎合，普及更不是娱乐。事实证明，解读常识貌似从上降下，其实是提炼和重组，是另一种体例的提拔；不克不及粗略化，更不克不及粗俗化。
数字展现的利用带来哪些改动
借数字展现进步博物馆展览的兴趣性、通俗性、解读性，不该是博物馆的全数逃求，那不是博物馆展览的素质性提拔。数字展现利用于博物馆，其核心是诸多学科常识组织的合成化，常识表达和进修的艺术化，即诗性伶俐的激发与释放。
数字展现的引进带来展览系统改动。不只有丰富的实体实物展（图片展也是“实物”展），数字艺术类展览也不竭增加，搀扶帮助看寡熟悉到数字体例是今天的一种文化、文化形式和文化功效。
数字展现的引进带来展览的展现构造改动。从“实物（含图片）+展板（含阐明牌）”扩展到“实物（含图片）+展板（含阐明牌）+数字展现”，需要新的构想，新的叙事和美学理念。
数字展现的引进促使创做与闪现走向开放。创做者扩展了，包罗博物馆人员、看寡等。展览开幕不是数字展现做品创做的完毕，而是起头，做品没有停行点。
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好的数字展现应该什么样
数字展现不是聚集多种媒体形式的动态图解，不是把文字或图片转换闪现体例或转换闪现空间。数字展现的内容与形式融为一体，没有必然的形式，该内容其实不存在，没有该内容，其形式也不克不及成立。
数字展现的根本原理：通过感官，产生感触感染，获得感性体验、共喊，构成体味、认知；以感性体例闪现理性内容（常识）。数字展现能够足够发扬诗性伶俐的力量，打破文字的阻隔（时间、空间）。
数字展现的内容：闪现展厅现场难以展现的物与景，特殊是构造、原理、排场（情景，过程）；表示故事与感情；闪现完全常识系统和脉络（基于各馆定位，相互共同、唤应）。
数字展现的体例：打破静态、线性、现场，实现空间化、交互化、生长化；修建数字展现依靠数字艺术的理念和办法；常识图谱是支持的根底。数字展现要让文物“活”起来，而不是让文物“热闹”起来。
数字展现的逃求：不只是进步常识传布的效果，实现看寡深度参与，并相互互动，构成探究的群体，促使看寡本身发现并感触感染常识、理解价值；共建共享，改动常识消费形式。
进步数字展现程度的打破点
起首，打破单一学科、单线条叙事框架。深进发掘躲品价值，对传统学科深进研究，停止多学科合成研究，引进新学科；以及引进新学术范式，如数字人文研究、文化计算等，因为科研材料已经是数字化的，科研办法也应随之开展。博物馆应提拔档次，那具有综合批示力，档次凹凸决定了做为和做品的凹凸。博物馆应提拔语言才能，做到深入、斑斓、多样、新鲜。
其次，打破单纯手艺思维的构建形式。改动盲从或被手艺机构引领的被动情况。不克不及迁就某种现有手艺手段，拼集、填充一些内容构成所谓的数字展现。手艺闪现与常识内容必然是有机合成。博物馆方面必然考虑清晰需要什么、展现什么，到达什么效果。
营造体验的过程、赏识的心境，而不是一份目标性过于凸起的功课。把手艺、学科躲在实正“活”起来的文物后面。
近期，令人欣喜地看到，有若干胜利的数字展现案例面世，如中国扬州大运河博物馆“运河上的船楫”数字展现、北京鼓楼展现项目等，都有重要打破，为全国博物馆界树立了样板。相信在博物馆同仁和社会力量通力合作之下，此后必然会有更多好做品不竭涌现。
做者：祁庆国
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