（来源：天水市博物馆资讯）
隋贴金彩绘围屏石榻
王卓
1982年6月，天水市石马坪发现隋唐期间墓葬一座。市文化馆立即派人停止了清理。墓向正北，墓室南面正中有围屏石榻一座。榻上残存木椁和人骨陈迹。整座石榻用砂页岩造成，通长2.18米，宽1.15米，高1.23米。由大小不等的17方画像石和8方素面石条构成。围屏石榻分为床座、床板和屏风三个部门。
屏风共11块，摆布各3块，正面5块。摘用平面减地浅浮雕，雕工精湛，内容丰富。画面形象生动，反映了墓仆人生前打猎、宴饮、出行、泛船等生活画面以及亭台楼阁、水榭花园等建筑场景。从残存的陈迹揣度，整个画面以黑彩描线，饰以红彩，其上贴金，非常华贵。
屏风1：高87厘米，宽38厘米。位于石榻右侧第一合。其上以山涧浮桥、林谷村野为布景，上首山崖上站一身负背篓的须眉，似为农人。浮桥边一骑马须眉仰首面向山上农夫，似在询问什么。下首山林之侧有一地契层古塔建筑，砖石基座，踏步台阶，塔身像亭子，顶上有覆钵珠宝刹。塔内一挺胸凸腹、身着紧身衣的须眉坐在束腰圆凳上，手执“来通”正在饮酒，脚下跪一小侍。
屏风2：高87厘米，宽30厘米。位于石榻右侧第二合。上端一轮满月高照，月下星云围绕。中部一河桥，桥边嘉禾丰生，一青鸟在旁抬头喊喊。河岸边芭蕉、棕树和山石、芝草等凹凸参差，疏密肆意，闪现出花好月圆的林苑春光夜景。
屏风1 屏风2
屏风3：高87厘米，宽33厘米。位于石榻右侧第三合。左有一高峻的方形楼阁建筑，楼前连理树，山石彼此掩映。楼阁中一中年妇女侧身坐在窗前，旁边坐一小儿，似在眺看风和日热的大好风光。
屏风4：高87厘米，宽40厘米。石榻正面第一合。此屏风因岩石剥落严峻，画面较为模糊。右侧一木构建筑的城门半隐半现，左侧一拱桥，四周花草树木相映，一马车恰似刚从城内走出，出外春游。
屏风3 屏风4
屏风5：高87厘米，宽43厘米。石榻正面第二合。整个画面为一曲尺形的花径长廊（空廊），从空廊中可将摆布两侧景致一眼收尽。右边为荷花水池，池内鱼跃花香。右边树木花草与假山石墩等物彼此陪衬，整个画面给人一种文雅深邃之感。
屏风6：高87厘米，宽46厘米。石榻正面第三合。此图以一对夫妇宴饮为次要内容。河岸和拱桥边有一歇山式厅堂建筑，补间展做为人字拱，正脊上有鸱吻，筒瓦屋脊饰以金彩。厅堂设凹字形连榻，下部饰以莲瓣形弧门。榻中间置一低案，上盛放杯盘食物。床榻中心盘腿坐一瘦削须眉，床边垂足坐一女子，似为夫妇，两人捧杯对饮。另一女子右手提一酒壶站在床边，似为侍女。此屏风通体饰以红彩，施金彩绘层庇护相对无缺。
屏风5 屏风6
屏风7：高87厘米，宽41厘米。石榻正面第四合。此屏风以郊外山林水涧为布景，路边拱桥凉亭陪衬。大路上四匹马前后错落不齐，正在争上河桥。前一匹立即乘坐一人，身着圆领紧袖长袍。随后立即乘坐同样服饰的人，高鼻深目，左手提钩，右手反掌前伸，回头向后边骑马人做请让姿势。后两匹马只呈现马头和前蹄，似为出行图。
屏风8：高87厘米，宽39.5厘米。榻正面第五合。那是一幅水榭建筑图。水榭下部摘用了临水木柱、枋、斗拱等“跗柱”基座。水榭与转角走廊以木柱相连，廊顶为人字形坡簷。水榭屋角起翘有举折，墙壁上开长窗，珠帘卷起。右侧连续理树与屋簷齐。水榭下花卉草木疏密适当。
屏风7 屏风8
屏风9：高87厘米，宽33厘米。石榻左侧第三合。画面一酿造劳动排场为主体，中部有两个兽头，口中流淌琼浆。兽头下两个大瓮正在盛接。两瓮中间一人左手执一瓶，俯首看看瓮中酒能否接满，预备用瓶陆续盛接。下端一人双膝跪坐，身边放一瓶瓮之器，左手捧碗酣饮。另一人双手抱一大瓶，一边走一边将嘴接在瓶口上品尝。又一人坐在石头边歇息。上首三人坐在台上，右侧一人头发卷曲披肩齐，突眼高鼻，脑满肠肥，仰靠坐在台上。中间一束发人，仍为高鼻深目。右边一人微矮，似为贵族在查看酒坊功课。
屏风10：高87厘米，宽31.5厘米。石榻左侧第二合，整个画面以水为中心，海不扬波。上首红日高照、云气围绕。右侧一水榭建筑在水中半隐半现，水榭长窗上珠帘卷起，河水左侧为山石林木。水中一短打扮服装腰妆扮的人撑蒿从水榭前颠末。
屏风9 屏风10
屏风11：高87厘米，宽37.5厘米。石榻左侧第一合。该屏风以打猎为次要内容，山林沟壑为布景，上首一身着铠甲、外披披风、头戴盔、手提戟的人骑马在山林中觅觅猎物，似为仆人。中部右侧一虎从山下扑击山上之人，左侧一身着紧袖短拆妆扮的人在山上拉开弓箭射击猛虎。下端左侧一鹿从山谷下仓皇逃窜，并回头张看追逐之人。右侧一紧袖束拆须眉在山谷拉弓射箭追逐逃跑之鹿。
屏风11
屏风画面中所闪现的本色性内容多以粟特和祆教文化因素为主，但受中华文化与艺术的影响，其表示形式和物化情况多以中国社会世俗生活与文化艺术的形式来闪现。如墓仆人所在之园林天井、楼台厅榭、拱桥回廊、花草树木、山川田园、车马城池等，无不是中国化的情况和风气。那当然有中国工匠、艺术家在停止构图、雕琢的过程中有中国文化元素的存在，但画面所反映的墓仆人生活于如许的天井和情况，标记着其已遭到必然水平的汉化影响，表白墓仆人已经融进了中国化的生活之中，也深深打上了中华文化的印记。而从绘画艺术的角度阐发，无论是画面的构造规划，人物外型与场景情节安放，楼阁厅榭、山川树石的表示，仍是平面减地的雕琢技法、线刻和墨线勾绘、红彩运用和贴金处置，以及多点透视法等，都表现出对北朝绘画艺术的继续和立异。特殊是丹青中大量建筑与山川的描画与线刻手法的运用，使之成为中国早期山川画和界画的雏形。天水出土的那件围屏石榻已成为研究我国古代建筑、绘画艺术、民族音乐、服饰特色、生活风俗等的贵重材料，具有非常重要的学术价值。
编 辑 / 张 乐