中国古典家具，不管哪种功用与格式，它们之间都是彼此联络、一脉相承的。
方凳子放大了就是桌子和条案，绣墩放大了或缩小了就成了圆桌或圆几，椅子放大了就成了罗汉床，把架子床四面封锁就成了柜子，柜子缩小了就成了匣子盒子，屏风则是某类家具的面……它们之间万变不离其宗，彼此影响，相得益彰，构成了博大精深的中国古典家详细系，传承着中华几千年来的文明，流淌着华夏民族谦虚礼让、坚忍不拔、协调次序、寓意高远的中国哲学！
（ 图／圈椅）
椅凳：传达典范理念
椅凳是古典家具中最富线条感的代表，曲线与曲、弯线条交错着，是那样巧妙地互相唤应着，曲线象征着礼、象征着权利、象征着刚曲，弯曲则象征着仪、象征着从命、象征着温和。好比以曲线为主的官帽椅、太师椅、宝座等多是汉子的用具，而圆润小巧的绣墩、梅花凳等多为闺房之用物。因而，仅仅从椅凳的外表外型上就能看出中国传统的礼节、君臣、品级在家具中的蕴涵。以典范的交椅、圈椅为例。
交椅，指的是前后腿穿插可折叠的椅子，照顾便利，由北方游牧民族创造，后传进中原，在达官贵人中利用，“第一把交椅”一词就见证了利用它的阶层。人们喜好利用交椅还有一层交好运、交官运、交财气的含义。
圈椅，又称罗圈椅，最显著特征就是其后背靠与扶手是由一条起伏顺畅的曲线构成，它的后背与人体的脊柱吻合，极致地发扬了温馨性，上部圆曲线与下部朴直曲线互相唤应，表现了中国人的方圆宇宙看，是明代家具典型代表之一。
（图／罗汉床）
床榻：表现天人合一
不管是罗汉床、架子床，仍是大大的拔步床，都表现了前人床榻多功用的特征，展示了前人的伶俐才智。
前人的床和榻，功用与今人的床其实不完全一致，前人待客、扳谈、议事、宴饮以及读书等往往是在床与榻长进行的，其实不仅仅是睡觉的用具。
床榻上的纹饰图案往往会以不祥山川、梅兰竹菊等雅物、龙凤龟狮等瑞兽以及诗书文字为主题，或摘用大理石构成的天然山川为布景，凸起木量的天然纹理，表现了人与天然天人合一的思惟理念。
条案：闪现文雅生活
条案是古代厅堂中常见的用来陈列安排品的家具，分平头案和翘头案两种，四腿在案面下稍靠中的位置，形体窄小摆放乖巧，合适书斋、画室、闺房以及佛堂等处安设，能够将上面摆放的花瓶、盆景、小器物等陪衬得典雅崇高。
画案是用来展纸做画的一种家具，外形类似条案，但比条案宽大，宽度大于半桌，案面下不设抽屉，外型和图案往往相当讲究，还有乖巧的炕桌、高古的琴桌、趣意盎然的棋桌等等。品种纷繁，无一不蕴含着类似椅凳曲曲线交错的次序的美感，表现着前人文雅的审美情趣。
匣、盒：蕴含内敛品性
匣、盒类家具，其实是橱柜箱类家具的缩小版，正因为玲珑，所以表里部外型改变良多，雕工华美，经常内部巧设机关，构想特殊，表现古代能工巧匠的身手和伶俐。无论哪一种家具，都差别水平地显露着一种内敛的次序感，厚重协调而不张扬的国人品性。
屏风：展国画般意境
屏风自己就是一件精巧的艺术品，大的座屏和曲屏在厅堂的陈列中一般会摆在风水中的玄关位，起到了遮挡风冷、缓冲视觉、令人想象的感化，而挂屏是挂在墙上做粉饰用的屏牌，大多成对或成套呈现，闪现系列性的美感。
屏风上经常雕琢或镶嵌有龙凤呈祥、八仙祝寿、梅兰竹菊、花鸟鱼虫、山石树木等不祥寓意的图案，还会用天然构成的大理石笼统水墨山川画或笼统不祥图案，展现着国画般的意境。
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