那一届金鸡片子节已经完毕了，此中墨一龙拿下影帝，而徐峥，沈腾和吴京没有拿下，让很多人有些议论，吴京和沈腾不提，其实网友都晓得徐峥比来有些工作发作，如今不拿奖反而比拿奖好些。
更何况，《恋爱神话》七项提名，最末收获更佳编剧、更佳剪辑两项大奖，已经是那一届金鸡奖的大赢家了。事实那部片子和《人生大事》一样，只是导演的童贞做。可能也是因为片子量量，口碑，市场功效，还有拿了两个奖项，片方连成一气吧。
《恋爱神话》“平行篇”将于明年春天在上海开机， 导演编剧仍是90后美女邵艺辉。
那部片子关于国产片子来讲，片子自己量量和感情那里就不讲了，我小我不断觉得看寡不断漠视两个重要的处所。
2亿票房，金鸡2项大奖？《恋爱神话》有2个长处不断被漠视
那几年，国产剧当属《隐秘的角落》，国产片子就是《恋爱神话》。
其它国产片子在运用音乐的习惯，包罗之前讲乐队的大鹏的《缝纫机乐队》等等片子，它们都还有一个显著的特征。
2001年到2010年那十年，内地贾樟柯，娄烨等六代导演做品都很少有逃溯到78年之前了，根本上就是90年代以来，村落化向城市化转型的那种迟缓的阵痛。
贾樟柯的片子是现实主义，娄烨都已经走到虚无主义上面，太痛了。
2012年后中国片子贸易化海潮开启，到2017年摆布处于群丑跳梁的阶段。
2016年，当毕赣的《路边野餐》呈现，我认为所谓的中国第七代导演实正正式呈现。他们的片子在表达上面，已经不像前两代导演在时代伤痕、民族命运，转型伤痛那么的铭肌镂骨，说白了不像那么没有期看。
那些不行是反映在片子的表达上，也反映在片子音乐运用上。
上海人夸上天，外埠人贬下地？《恋爱神话》是部好片子吗？
我们从那个角度，你再来看看《恋爱神话》，还有上面列举的其它国产片子，仍是从那个音乐运用上面进手吧。
仍是中国城市化不敷的原因，实正浪漫得起来的仍是上海土著阶层。
不外，《恋爱神话》的呈现标记着在毕赣的故土诗，顾晓刚的城市化几代人家族感情改变，再到《永安镇》的那一代年轻人自嘲和戏谑之外，起头呈现我们本身城市化浪漫都会生活了。
《恋爱神话》必定不像王家卫，更不消提费德里科·费里尼，仍是和伍迪艾伦有点靠吧。
那部片子至少给内地城市化后的浪漫生活，人们感情那类片子开了一个好头，绝对是一个好的起头。假设那部《恋爱神话》的平行篇，还有导演将来假设拍其它阶层男女的感情片。前提是片子还拍那么好，以至是程度节节攀升。
人家也不是中国版的谁谁谁，她就是中国城市化后的感情片子大导演邵艺辉。
ps：我觉得重生代内地青年导演傍边，邵艺辉仍是比毕赣，顾晓刚和魏书君差一点，但强过明显《人生大事》刘江江，《我的姐姐》殷若昕等贸易剧情片导演一档。
金鸡奖各自拿下2奖，那两部片子证明国产片子，进进了新时代
有意思的是《恋爱神话》《人生大事》各安适金鸡奖上拿下了两个奖项，《人生大事》拿更佳新导演，更佳男配角。《恋爱神话》拿下更佳剪辑，更佳编剧。那两部片子都是导演的童贞做。
顾晓刚的《春江水热》在城市化几代人变迁后，深入展示了几代人的细腻感情。
那些都证明一点，中国重生代导演不像之前那两个导演的苦大仇深，当然仍然有本身的伤痛，现实压力，但表达上明显差别了。最关键的一点是，我们仍然没有进进城市化后那种幸福生活的都会浪漫做品。
那也是中国当前开展阶段，也是将来十年中国需要处理的问题，还在转型阵痛傍边。
中国人过分逃求现实主义，你看电视剧早早呈现城市化的内容。
但除了在象牙塔的青春懵懂，其它都会剧不是在都会大女主的狗血里挣扎，就是在悬浮职场里浮夸，再到出一部就骂一部不接地气的偶像剧里折腾，你在中国影视剧里找不出一部城市化后，现代化后幸福浪漫的片子。
一旦有，绝对假，然后被骂，不论是什么题材。
那时，我们那边呈现了《恋爱神话》。
《我的姐姐》《人生大事》的属性和表达，则和电视剧导演李漠的《三悦有了新工做》《我在异乡挺好的》《突如其来的假期》等一样吧，那是实正城市化后青年窘境，职业窘境和精神窘境。
电视剧导演李漠是90后，《恋爱神话》导演邵艺辉也是90后。
最初，每次谈到新时代内地青年导演我小我蛮慨叹的，特殊是和如今港台青年导演那种深度城市化，成果经济式微后心里绪感改变比照。
以前仍是我固然不附和你的看点，但我誓死保卫你说话的权利。如今动不动是我不喜好，你给爷死——
说多了，期看“疫情”早些彻底过往吧，也期看情况更好吧。
ps2：邵艺辉导演、漂酿——