《假设岁月可回头》里，靳东（白志勇）、李宗翰（黄九恒）、李乃文（蓝天愚）三人再次成团，在此之前，三人就协做过《爱情先生》和《精英律师》。现在在新做里，三人脱节精英框架，以中年危机为拦路虎，演绎奇趣老男孩儿历险记。
除了三位男主演，女演员有蒋欣、左小青、赵子琪等，那个阵容，无论怎么看，都不像会糊的剧，但事实就是如许倾覆想象。
该剧以失婚为切进，讲述都会中年人的相遇、相聚和相助，最末重获重生的故事。因而中年危机是它的次要议题。但剧集在造造危机息争决危机那两个方面表示得不尽人意，没有具有现实批示意义的时髦计划，反而堆砌着过家家似的胡闹。
为了强化老汉子的中年危机和他们肆意张扬的人生立场，剧中充溢着大量与年龄不符的小儿牢骚和少年背叛，对故事布景的交代仅仅依靠配角的对白。处理中年危机的办法看似挺拔独行，实则隔靴搔痒，打着现实题材的标语，卖着用段子和鸡汤熬补的七零八碎汤。再加上杂乱无章的剪辑手法和不接地气的人设，分分钟让寡主演那本来还不赖的演技成为炮灰。
中年危机的闪现体例：欠缺力度
三人团的中年危机都来自感情，靳东扮演的白志勇在一收场就气焰全开：
我不就是爱打扑克爱饮酒，没陪你往看六月天吗？
那几句话，似乎能让我们对他和老婆隔膜的原因产生领会，一个眉飞色舞掉臂家，一个多愁善感要人陪。他们的矛盾来自汉子该不应放养，将本身放养到何种水平才气到达本身和家庭更好的平衡。
但领会不等于相信和有共喊，单纯地靠语言来宣泄配角矛盾就像是在给看寡强行加弹幕注解。一个互动性的场景，完全能够更好地衬着整个家庭的气氛和夫妻之间长久以来的隔阂。而突然发作的一段对话，固然能曲白地闪现问题，但完全没有值得品尝和阐发的价值，完全让人在没有任何心理预期的情状下摸不着思维，也觉得不到招致那对夫妻分手前，履历了几不成调和的矛盾。
在看看的时候，我就像白志勇问的：
为什么非得分手啊？
对啊，为什么呢？几十年的矛盾全拜托在一段对话上，非常欠缺力量和可信度。
在描写蓝天愚的家庭问题时，也是那个问题，先是老公现场“捉奸”，引出分手的导火索。但实正的矛盾却在之后点明：老婆觉得生活索然无味，丈夫天天回家不是在卫生间就是在书房，她觉得那个家只要本身一小我。
嗯，先不提丈夫为什么在卫生间的时间比躺在床上的时间还长，我就猎奇，一个场景，展示不出来如许的乏味生活吗？
蓝天愚能够摆着脸回家，胡乱踢倒鞋子，胡乱塞两口饭，急渐渐关上书房大门一步不出，对老婆的唤唤充耳不闻，沉浸在常识海洋中不克不及自拔。固然那很常见且刻板，但聊胜于无，只要编剧情愿，他还能够变着把戏来停止立异。
在生动的场景中描绘人物脾气不是一件难事，怕的就是偷懒，将仆人公的生活情况、人物性格以至心理独白全都用文字论述。是不是过度费心现代看寡的阅读理解力了呢？
中年危机的矛盾造造：牵强附会
蓝天愚的中年危机飘忽不定，原来是本身招致的，一转眼却怪功在老婆头上。
在电视剧一起头，故事借用老婆的白话来细数他的功责——欠缺沟通和情趣。按那个定调来说，次要问题是在蓝天愚身上的。
而故事在后来又发作了转折，漠视蓝天愚的问题，强行聚焦于老婆的变节上，故事不竭倾斜于蓝天愚深陷老婆造造的痛苦里无法自拔，而几乎漠视了在最起头为他创建的小我抵触。
在一步一步将中年汉子推向放飞的过程中，深条理的小我矛盾被由它引发的情变问题所掩盖。蓝天愚的中年危机到底是什么危机，是小我问题招致的婚姻，仍是婚姻影响了小我，那成了先有鸡仍是先有蛋的问题。不只我糊涂，恐怕编剧本身也说不清了。
愈加牵强的是黄九恒。一起头，我看着他被颐指气使的女儿唤唤着揉腿，认为他是个家庭妇男，而老婆则是事业型的女强人。成果发现不合错误，老婆文弱，女儿也心爱，而他做为神级厨师的面目也渐渐展露头角。不克不及不说，那部剧在走着现实题材的道路，玩着悬疑剧的论述手法。
黄九恒的生活原来幸福圆满，矛盾来自一次不测，他发现女儿非他亲生骨血。假设说是老婆婚前变节，或者婚后不忠实，黄九恒怒不成恕，那么危机的成立也算理由足够。可剧情偏偏不那么来，老婆不是有意瞒他，一切在婚前发作，她也是刚刚晓得实情。假设根据如许的设定，那么老婆并没有什么过错，只能用失误来评判，所以她的行为其实不能撑得起危机。
再看黄九恒，明明很爱女儿，亲情的本色仍然在，但剧情老是在其乐融融的气氛中突然交叉进一句温情提醒：
黄九恒，那个女儿不是你的。
接着，黄九恒立即像领受到指令似的，立场一百八十度改变，上一秒和女儿说笑，下一秒却是“我在那个家待不下往，我要往兄弟那里浇愁。”
我很费解，一个顾家爱家的汉子，一个视亲情为一切的汉子，竟然会在乎一个无心的过错，挠住血缘的刻板标杆，一次次将本身从温情的安抚中抽离出来。就像他的老婆林响说的阿谁意思，家还在，亲人还在，各人完全能够回到过往，虽然有一层芥蒂，但怎么就不成以通过爱来消融？
剧中的黄九恒说过如许的话：
我跟那个家还有什么关系吗？
假设说剧集想表示的危机是黄九恒的心里矛盾，那么故事在后期也并没有对那小我物的心路过程、感情或价值看改变做什么深入描写。所以他的危机仍是来自家庭，但是一个亲子判定陈述却能割断所有的感情联络，那事放在重情重义的黄九恒身上，除了挖苦实的表现不出什么危机。
中年危机的处理办法：避重就轻
且看三小我是若何化解本身的危机的。 三小我，引起危机的原因不尽不异，但他们处理危机的办法却是不异的。
根据原先的人物设定来看，白志勇的问题是他以自我为中心，那么处理危机就得往相反的标的目的来。可原来就放浪形骸的他仍然成天不着调的我行我素，老婆丢了，不往阐发本身身上的原因，工做丢了，不往深思若何承担责任。
蓝天愚，用他老婆的话理解，他的危机是生活古板无趣，所以白志勇捣鼓的那些染发、快闪可能对他有点用途。
而黄九恒，衡量得起汤勺，却衡量不清血缘和生活到底孰轻孰重，他要处理危机，是勇猛地回到家里往，深思本身与亲人的关系，尽快做出取舍。然而电视剧给他种植的处理办法却是跟着兄弟遁藏，遁词在游戏中释放自我，其实只是苟且偷生。
不详细问题详细阐发，能够用要造造兄弟连合的友谊做阐明。但是再看看他们做了什么，就实的无法理解了。
泡酒吧，饮得醒醺醺的往踢踹他人的车。扎在年轻人一堆里玩实心话大冒险，不忘记贬低一下女性。要不就是站在广场上跳播送体操。
论内容，无非是小孩子过家家的游戏，却被强行上升到打破自我的高度上。论效果，不只处理不了问题，反而给社会和别人添费事。充其量，三人团的那些走出危机的体例只能成为掩耳盗铃的闹剧，影片似乎从没诡计从三小我的思惟进手，对他们停止愈加彻底的灵魂革新。
假设说那部电视剧用那么长的剧集描绘老汉子的荒谬是为了凸显他们的好玩，那也无可厚非，但是既然设想了危机，设想了走出危机，那么就不应那么敷衍。
标语酿成哑炮，办法酿成撒欢，原认为的改头换面实的只是换了身衣裳染了个发色，老汉子在走出危机上的所有办法，无一不是在避重就轻、隔靴搔痒。嬉笑怒说之后，家仍是阿谁狼藉容貌，什么都没有改动。
危机以外的其他问题
还有一些问题，需要别的分个门类来说，它们与剧集的次要切磋内容——中年危机没几关系，但也影响着电视剧的量量。
人设
人物仍然是浮夸的，请不起琢磨。虽然靳东想要打破以往的精英形象，虽然剧本对白志勇的设定是失意的、崎岖潦倒的，但率性到不找工做、成天泡吧，还能随时“圈养”别的两个汉子的他让我觉得不到穷困和寥寂。
在大都人眼里，他反而是一副末于跳脱出了老婆强权牵制的潇洒丈夫的容貌。
蓝天愚，大学传授，根据老婆的描述，是一回家就钻进书房研究学问往的人。但剧集中，他耍嘴皮的功力不逊色于白志勇，金句屡见不鲜。并且后者一煽惑，他也能立即揭竿而起，来一场说走就闹的游戏。怎么看，都不像是和老婆一句话都不说的无趣丈夫，只能用二人有深仇大恨、老死不肯往来来阐了然。
黄九恒，女儿奴加厨神，后一项没怎么表现，但与剧情没什么次要关系，不需追查了，那小我，跟前二者比拟，还算一般的。
剪辑
剪辑是硬伤。经常让人觉得高耸，突然而至的情节带来了像目生人闯进了你家的惊悚感。
当一大群人听着白志勇讲起只履历过前妻那一个女人的动人至深的话时，镜头一转切换至大盗砸饭馆的场景。当看寡被那来路不明的暴力分子搅得一头雾水的时候，镜头又一扭，到了蓝天愚背起酒后犯病的岳父往病院的画面。主次人物不在一个品级，事务所传递的风气和气氛也判然不同。
有时候，故事的前因后果也因剪辑的紊乱而被阉割或者倒置了。黄九恒是良庖，门徒和另一家饭馆老板因生意有过节，那本是原因。而那位身上有江湖气的老板往打砸黄九恒门徒的饭馆本是由那原因招致的成果，但想要造造悬念的剪辑手法将二者倒置，以至把最初一步的黄九恒登门停止干涉也给提早了，招致那场矛盾的发作不明不白。
眼下，那部电视剧还没完全完毕，但从已更新的剧集来看，它确实给我如许一种觉得：强行代进中年危机，却在危机的泉源息争决办法上浅尝辄行。想以崭新的人物来叙说轻快的治愈系故事，却输在野心与身手不克不及彼此婚配上。
当然，那部剧也不是一无是处，老汉子身上的心爱值得发掘，他们不但是油腻。真诚的交情也让人欣慰，那种随时往伴侣家里打地展的赤诚岁月早已离我们大都人而往了。
那些抖灵敏的段子，固然无用却也能引得看寡一乐。还有靳东那大方鼓动感动的话语，他多想打破本身呀，固然到头来仍是被虚头巴脑的中年危机碰得乱七八糟……