当今华语影视圈的四大喜剧扛把子是谁？
他们别离是沈腾、黄渤、徐峥、王宝强，各自有代表做且有演技。
同时，也阐了然过往十年，国产喜剧到达了一个巅峰，如今逗人笑到达了一个盈利更高的时代，可谓是名利双收。
那么问题来了。
若要搞清晰那个问题，先得弄大白他们四人的喜剧之间的区别。
沈腾属于内涵喜剧。
他的演出外表看是喜剧，实则是现实主义，内在的隐躲在事物深处的工具，需要摸索、发掘才能够看到。
可是功成名就后他发现本身最贵重的工具丢了，于是放在一切荣华富贵往逃求曾经的不在意、很嫌弃。
沈腾的演出前后反差极大。
从开头的吟诗“拆鸡毛”到后半部门的吟诗“雄鸡拆”，沈腾的演出就是地道的搞笑。
可是从那刻起，沈腾便不再搞笑，眼神中多了悲惨，看不出故做姿势的影子，有的是一本正经的演出。
由此可见，沈腾不单单是个喜剧演员，只是小我特征过分明显盖住了他的多样化和全面性，或者说他用喜剧骗了看寡。
沈腾的喜剧于笑声中见悲悯，将苍凉精神内核包在密集的笑点之下，让人又哭又笑、悲喜交加。
他的喜剧演出不是无厘头的耍宝而是如溪流般柔嫩，总会在笑过之后触动心底最懦弱的感情。
他的演出回根结底是为了让看寡笑，那种笑能够是愉快的、好心的，但沈腾更爱的是有内涵的。
因为他本身都说过：“各人似乎对你的喜剧形式比力承认，可是确实会给你带来一些压力。我怕人家扣帽子，对你越承认，你就越难弄。”
徐峥属于形式喜剧。
徐峥的喜剧不是地道意义上的喜剧，而是套了一个名为喜剧的外套。
《摩登年代》是父爱、《心花路放》是假文青、《港囧》是中年危机、《我不是药神》是中年危机与现实主义、《囧妈》是中年危机。
那些片子外表都是喜剧，但是内核却不是喜剧，那才是实在的徐峥，也是徐峥实在的喜剧形式。
黄渤属于黑色诙谐。
黄渤参演的所有喜剧片，演的都是小人物。
如《疯狂的赛车》里的黑皮、《疯狂的赛车》里的耿浩、《斗牛》中的牛二、《心花路放》中的耿浩、《疯狂的外星人》中的耿浩。
那些小人物，在现实面前，他们的履历近乎荒谬，但他们都有着一样心酸的结局，那即是他们的勤奋最初都妥协了生活。
他们外表上看似快乐，实则心里极度不安，所以放纵地用各类活动来填满每一刻的时间，一旦停闲下来却手足无措，不晓得该若何陆续接下来的人生。
那就是黄渤的喜剧，在内核上最接近周星驰。
他的演出好像“鬼手成衣”，将乱七八糟的现其实片子中缝合起来，看完后会产生一股难过。
他的片子包罗了时代朝上进步、人物挣扎、道德异化、崇奉沉溺堕落、人道丧失，似乎尘世笑谈一样。
那种“尘世笑谈”在他自编自导自演的《一出好戏》中表示得更甚，用嬉笑怒骂往做人道尝试。
王宝强属于无厘头。
王宝强的喜剧演出浑然天成，其演出风气最接近周星驰。
只是他的搞笑体例没有周星驰全面，反差式搞笑、动做式搞笑、语言式搞笑、伦理式搞笑、挖苦式搞笑，王宝强只占了反差式搞笑与语言式搞笑。
如《全国无贼》中的傻根与体味老道的群贼的反差，囧系列中的他与徐峥的反差，《唐人街探案》系列中他与其他名侦查的反差。
王宝强的演出做到了冯小刚给他的忠告。
“王宝强你是一个草根，即便成名也是一时的，大浪淘沙，要站稳了。
你不要自认为是个演技派什么角色都能演了，只要不竭强化傻根如许的角色，演到一有那种角色全中国就非你莫属，才气立得住。”
所以，他们谁都成不了喜剧之王，他们也不想成为喜剧之王。
他们的喜剧演出都是周星驰喜剧演出的分收，而周星驰则是综合体，所以他是巨匠，他们是演员。
事实内涵喜剧周星驰有《少林足球》、形式喜剧周星驰有《武状元苏乞儿》、黑色诙谐周星驰有《喜剧之王》，无厘头更是数不堪数。
还有一点也很重要，如今与以前的时代差别了。
周星驰阿谁年代，片子还能够当做艺术品，不单单为赚钱，但如今片子就是地道的商品，在商品里掺杂点艺术成分是为了更好卖。
并且周星驰除了早期未成名前主演了《捕风汉子》、《霹雳前锋》、《龙在天边》、《风雨同路》等四部正剧外，其余都是喜剧。
他们四小我则在本身巅峰期便起头转型，不但单将本身局限在喜剧演员那个范围内。
他们很清晰本身成为不了周星驰，所以他们只想做沈腾、黄渤、徐峥和王宝强。
晨曦