贸易化运做的片子一定要遵照消费需求逻辑，看寡的奇看欲成为中国片子人必需面临的消费需求。以 IP 喜剧片子“唐人街探案”系列为例，至 2021 年影片已续拍至第三部，并且票房不断远远领先于同期上映的其他国产片子。
“唐人街探案”系列之所以能获得目前的功效，其 IP 效应长短常明显的，而奇看化表示战略恰好是其次要 IP 标识之一。
那此中包罗其闪现的异域奇看化景看、奇看化演员阵容、奇看化动做展现、奇看化语言笑点、奇看化故事以及其奇看化的网状剪辑叙事等，那一系列奇看化战略所配合修建的综合化奇看体验，称心了当下的沉浸式看影欲求。
关于国产喜剧片子而言，那种奇看化战略次要是通过奇看化场景、奇看化动感、奇看化叙事组合而成的。
奇看化场景：现实的虚拟与虚拟的现实
从最后借助停机再拍营造奇看效果的测验考试，到蒙太奇手艺的普遍利用，从早期运用绘景手艺表示虚幻场景到新世纪对数字手艺的娴熟运用，奇看在片子中的运用越来越普遍。
国产喜剧片子做为广受欢送的片子类型之一，其视觉奇看化天然无法和大造造影片相媲美，固然数字手艺的成熟与普及使视觉奇看的资金投进门槛变低，但手艺成本照旧是影响片子奇看效果的主导因素。
既然无力与大造造在视觉奇看上比拼，国产喜剧片子天然需要另辟门路，不竭测验考试开辟本身的奇看需求市场。喜剧片子的第一种测验考试便是对传统视觉奇看效果的逃求，那此中最为间接也最为重要的就是典型的场景奇看。
场景奇看构建与奇异喜剧的开展
片子的造梦效果，使看寡痴迷于片子营造的虚拟幻境亦或是虚拟的实在场景。
正如苏珊·朗格所言：“我们看到影片形成的强烈幻象，那不但是事物历程的妄想，并且是事物开展范畴的妄想—— 一个潜在的创造性想象；因为，它似乎是看者本身的创造，是间接的视觉体验，是一个‘梦的现实’。”
片子的造梦效应吸引着看影人看影，也催促着片子人造梦，喜剧片子也不破例。喜剧片子的奇看化起首便表现在场景奇看效果上，此中既包罗奇看化的现实场景也包罗虚拟的幻境场景，后者在新世纪喜剧片子中利用更为普遍，以至促进了奇异喜剧的类型化开展。
依托于数字手艺的片子奇看将喜剧片子题材的外延进一步拓展，丰富了喜剧片子的艺术表示形式，近些年奇异类喜剧片子的大量涌现，恰是依托于奇看手艺的成熟与普及。
新世纪以来，片子借助于数字手艺所营造的炫目场景很受片子看寡喜爱，跟着国内片子拍摄手艺的提拔，喜剧片子在那方面也有较大打破，《西游·降魔篇》（2013）、《捉妖记》（2015）、《美人鱼》（2016）、《西游·伏妖篇》（2017）等奇异主题影片及续拍屡见不鲜。
数字化奇看手艺的朝上进步，赐与了片子创造人员更大的“造梦”空间，创做者以至能够不消顾及想象空间实现的可能性问题，凡能想到皆有可能在荧幕上闪现，以至后期造造人员的第二文本创造会实现出人意料的幻境再造。看影者也会沉浸于如实如幻的“再造幻境”。
于是，幻境奇看也成为喜剧片子的次要卖点之一。放松、娱乐、消遣、沉浸已成为新世纪人们看影的次要心理需求，与此响应，奇异梦境与喜剧笑点都是片子的重要卖点。
因而，奇异与喜剧的连系也就是一种一定了，一方面喜剧片子借助于奇异主题开疆扩土，使奇异类喜剧片子日益风行；另一方面，传统奇异影片对喜剧性的掌握与喜剧元素的运用，使其闪现喜剧化倾向。
新世纪奇异类喜剧片子与奇异片子的喜剧化展示难以明白界定，单就形式而言，喜剧片子本就较难界定，也许只要喜剧精神是区分二者的重要原则。
奇看场景的逆向运用与笑果营造
喜剧片子在那方面的运用与传统大片存在差别，喜剧片子除了操纵传神化场景带来超强代进感外，对此类奇看的逆向运用更有意义。
好比在《一出好戏》中，与极具视觉震动的滔天大浪相抗衡的竟是造造组提早设想好的黄色搞笑水陆两栖车，如许一个极富喜剧感的设想，让看寡无法沉浸于滔天大浪迎面袭来的震动，反而很随便出戏，面临荧幕内人们的没顶之灾却极随便笑场，或者那就是喜剧片子人有意设想的笑料，喜剧片子凡是不会让人沉浸于悲剧或灾难情境中很久，紧随其后的必然是极富笑感的设想，其喜剧化的设想将刚刚营造好的传神灾难沉浸情感霎时击破。
那也恰是喜剧片子在奇看利用中的特殊之处，它除了操纵奇看带来的震动体验，还进一步将其延伸进下一步的笑感营造，那种间离效果的营造，我们将在后文详述。
小视觉元素与异域光景的奇看化表示
除了浩荡场景之外，场景内小视觉元素的奇看化逃求也是喜剧片子的视觉奇看展示之一。
在《三枪拍案惊异》（2009）中，极富奇看性的视觉展示，让人面前一亮，与沙漠大漠灿艳丹霞地貌远相唤应的是人物着拆的奇看化艳俗闪现，翠绿、桃红、橙黄等夺目色彩包裹着剧中的动感元素——人物，人物的奇异打扮与艳俗配色融进灿艳的天然场景中，为看寡营造了一个极富喜感的炫目喜剧情境。
与此奇看表示相通的是古拆喜剧片子对极富民族或汗青特色打扮的反常规运用，或超脱高渺、或绮丽迷幻、或冷艳魅惑以至于仅是奇拆异服的拼集也与喜剧场景唤应成趣，闪现一番别具特色的奇看气氛。
对特色以至异域光景的奇看化操纵是新世纪喜剧片子的一个表征，像《北京赶上西雅图》、《老男孩猛龙过江》、《横冲曲碰好莱坞》、《唐人街探案 2》对社会场景的奇看化的操纵，《巴黎宝物》中的巴黎，《人再囧途之泰囧》与《唐人街探案 1》对泰国风情的奇看化操纵，《射中必定》中的意大利，《大闹天竺》与《功夫瑜伽》对印度文化元素奇看化运用，《唐人街探案 3》中的……
只是大多地区人物风情的设置次要是基于一种“奇看”赏识欲的称心，其往往是一种刻板符号化的表示，而没有更多融进叙事。
当然那也是快餐式消费文化形式的需求，更是一种贸易噱头，以异域的奇看化社会风情吸引片子看寡似乎已是业界的共识。
《唐人街探案 1》中的高饱和泰国风情气氛，恰是借助于奇看化的色彩处置完成的。那种好莱坞大片习用的奇看化色彩处置用在喜剧片子上竟非分特别贴切，在凸起场景气氛及影像量感的同时，也更易于营造喜剧气氛，很早以前良多喜剧片就经常借助突然插进的悬殊色彩的镜头来强化喜剧效果。
跟着数字手艺的开展，片子造造者已经能够在后期随意改动影片的色彩元素，那极大地丰富了喜剧片子的表意空间，也更利于其喜剧化表示。
此外，近些年喜剧片子经常借助差别地区的方言与人物风俗来修建视听综合奇看与场景奇看相唤应，固然差别方言的大杂烩有夸饰的超现实戏仿，但却胜利地将喜剧性与奇看性合成于影片场景中。
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