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文｜娱乐硬糖，做者｜谢明宏，编纂｜李春晖
《康熙王朝》里，硬糖君更爱看明珠带着镣铐审问索额图那段。“昔日的明相，审问昔日的索相，你说愉快不愉快呀！”明珠与索额图两人斗了几十年，互相审问那喊以毒攻毒。
因而，今日网友视《康熙王朝》为“爽剧”，其实一点也不为过。就是你明晓得假得不可，但经陈道明和斯琴高娃那么咋咋唤唤、仪式感十足地演绎一番，心里仍是不自觉地感应过足戏瘾。
比来《全国长河》开播，群寡里又有论断了：奚美娟的孝庄不如斯琴高娃的。那其实涉及到差别的演出系统：斯琴高娃是拿腔拿调的话剧演法，而奚美娟是若无其事的生活化演法。
那就比如咏梅的“圣人”和刘晓庆的“武后”，再加上范冰冰、贾静雯的“媚娘”，同样都是武则天，但三种演出系统纷歧样。咏梅和奚美娟不异，是生活化。刘晓庆和斯琴高娃是话剧化，范冰冰与贾静雯则是古偶化。
我们要根究一个问题：封建统治者事实是像咏梅在《风起洛阳》里那么若无其事，仍是像斯琴高娃在《康熙王朝》里那样一惊一乍？恐怕若无其事是更接近汗青实在的，因为她背后的权利和威信足够震慑听话的人，轻言细语也有莫大能力。
黑格尔认为“想要把古代灰烬中的纯然外在现象的个别定性都很详尽而切确地模仿过来，那就只能算是一种稚气的学究勾当”。吴晗则坚信汗青剧“要求对汗青事实停止艺术加工，使之愈加强烈、具有高度的传染力量”。
那么汗青剧的问题也就应运而生——汗青剧应当尽量模仿“汗青”，而它回根结底又是“剧”，事实该求实仍是求美？出格当青年演员想用汗青剧转型镀金时，他们事实应该摘用哪一种演出系统。
康熙的拆，明珠的荒
《全国长河》讲述年轻的康熙（罗晋饰）谋求治理黄河的贤才，碰着落选举子陈潢（尹昉饰）一拍即合。陈潢与同样有志治河的靳辅（黄志忠饰）同伴，开启了汹涌澎湃的治河故事。
面临陈道明的珠玉在前（当然也可能是先演带来的滤镜），罗晋版康熙被网友批为“太拆”。次要康熙十五年时，皇帝才22岁，40岁的罗晋那一上往，确实显得老气。就他逃着孝庄问顺治与董鄂妃，清楚是少年心性才会做出的事。可在他成熟的脸上，丝毫看不出对本相的迫切。
其余的朝堂戏份，硬糖君说公允话，罗晋演得还不错。责备布道士那一段，十分有王霸之气。布道士嚷着要把基督教弄成清朝的国教，罗晋回怼：“不要想着从那片地盘上获得什么，要想你能给他带来什么。”面临功臣之女的要求——杀靳辅以交换纪录官员贪腐的册子，罗晋颇有玩味地悄悄摇头：“朕反面人做交易。”
既有不怒自威的气宇，也有爱才如命的焦虑，偶尔还有与大臣打趣的闲适，罗晋版康熙形象是比力丰富多元的。责备“拆”的看寡，显然倾向于那种生活化的演技。以此为原则，审阅《康熙王朝》里的陈道明，那拆的处所恐怕不遑多让。试问“宝日龙梅，你可是强暴了朕”如许的台词，面前目今看寡几人能够消受？
罗晋根本仍是正剧演法，整体行为逻辑没有逃脱汗青逻辑。但公磊的明珠，就是完全荒谬不羁的传奇剧演出系统了。
他脸上总有一股滑黠之气，随时随地抖个负担给看寡，十足搞笑男。进考场看黄色话本，背地里讪笑索额图没文化，以至还能cosplay老索从鞋后跟掏折子的动做，戏剧效果接近王晶版《鹿鼎记》里的陈百祥。
一方面，公磊长得像中年李现，时常让人迷惘有没有认错演员。另一方面，他稀溜溜的两撇小胡子又太像傅满洲。但考虑到老傅和明珠都是满人，倒也欠好说什么“自我他者化”。
他的仇家，梁冠华扮演的索额图就更搞笑了。一句“防火防贼防明珠”，彻底向看寡宣告我是“戏说人物”。做一些狗屁欠亨的诗文，诸如“王母娘娘筛石灰”给康熙看，说本身认实进修了汉文化。
至于黄志忠教师照旧不变发扬，身上一股浓浓的海瑞味儿，但不荒腔走板，看得人很愉快。他和奚美娟教师，实为本剧演技天花板，天然得不着演出陈迹。
后者的孝庄就像居家老太太，和气傍边带着几分尊贵的疏离感。相较而言，斯琴高娃的演法更像小品。没有说小品欠好的意思，但看超越20分钟的小品，任他是赵本山也让人怠倦呀。
汗青正剧，汗青传奇
台词与故事，是区隔汗青正剧与传奇剧的重要原则。但在现实闪现里，正剧元素与传奇剧元素往往是稠浊的。好比康熙打葛尔丹是史实，康熙被宝日龙梅强奸就是传奇。乾隆下江南是史实，但他在大明湖畔碰见夏雨荷就是传奇。
《全国长河》里陈潢治理黄河是史实，但尹昉扮演的陈潢与康熙的巧遇就纯属传奇。康熙巡查堤岸正和明珠等大臣食饭呢，陈潢就在河边与皇帝打赌——过半个时辰秋汛便来。康熙到时间一看潮头升起，果认为陈潢是天纵奇才。
但靳辅看到陈潢题壁诗，又确有其事，电视剧弄得夸饰一点也能够理解。按尹昉的演法，将陈潢演成古拆剧里郁郁不得志的愤青，是合适《全国长河》的定位的。他来到星宿海时，眼中澄澈清冽的抱负之光，精准地完成了角色使命，以至还有点超额发扬。
本剧中别的两个青年演员——陆思宇扮演的高士奇、赵麒扮演的徐乾学，硬糖君认为满是传奇剧的演法，没有半点汗青正剧的影子。
徐乾学中探花郎一段，完满是范进中举，多亏高士奇一个嘴巴子把他魂儿给扇了回来。徐乾学对为官术的熟知已经到了丧失自我的水平，当他被索额图量疑忠心时，间接说：“我就是一条狗，你就是我亲爹。”
陆思宇在《心居》里的出轨男演得很油，到了《全国长河》照旧像泥鳅一样滑不溜丢。为了上位，先是在给索额图代笔上折子，昧着良心夸老索有文摘。后是投靠明珠，在对方面前学山公打滚。
明珠做了一出戏，将高士奇举荐给康熙，康熙让高士奇在南书房行走。那让徐乾学对高士奇的立场大变，以前中探花不搭理他人，如今立即送上银票贡献。高士奇羞赧一笑：“我那什么官都还没有呢，你们官场也太暗中了。”
差别于二月河在《康熙王朝》里写伍次友，在《雍正王朝》里写邬思道，《全国长河》里高士奇和徐乾学都不是蓬菖人，而是想发设法地要“出仕”。同样是传奇化的角色，伍次友与邬思道是让皇帝心心念念的隐世高人，而高士奇和徐乾学似乎是用来陪衬陈潢的“背面教材”。
陈潢身上是7分正剧3分传奇，高士奇和徐乾学则是3分正剧7分传奇。后者看感，更像是《康熙微服私访》《铁齿铜牙纪晓岚》里的贪官奸吏。然而，将那种配比差别很大的角色凑在一部剧里，难免产生一些排异反响。
三个一路上京赶考的学子，陈潢成了完美的抱负主义者，高士奇与徐乾学成了《官场现形记》，似乎一起头就预设了道德倾向。硬糖君理解的汗青传奇剧，是次要角色的汗青与传奇比例相当，而不是有些人在演正剧，有些人在演传奇。
困局和将来
硬糖君曾在《汗青正剧和古偶生出个什么娃？》里论断：“无法言说政治生态的汗青剧，显然失往了对看寡的吸引力。”但看《全国长河》，此中的政治生态戏份仍是很足的。汗青剧仍有其空间在，确实令人欣慰。
索额图瞧不起陈潢：“那小我独一的长处就是说实话，在官场呆不了一天。”被索额图抛下成为弃子的金文祥则慨叹：“那些当大官的，底子不把我们那些小官放在眼里。兴奋了喂你一口食的，不兴奋拿你顶功。”标准相当露骨，不知能否因为套上了“治河”的主题，就让官场戏也有了伸伸胳膊的余地。
比拟过往展示某个时段、某些人物的恢弘汗青剧，《全国长河》显然做了减法。其立异之处在于，以陈潢与靳辅治河为主线，串联平定三藩、冲击葛尔丹、收复宝岛等严重汗青事务，只展示核心人物的故事，而不外分展展横生枝蔓。如许一来，看寡看得有别致感，也不会强与《康熙王朝》比力。
那种“只攻一点，以点带面”的做法，应该是对汗青剧创做困局的主动打破。但集中讲述一件事，对剧本要求无疑高了许多。好比《大明王朝1566》，几乎三分之一的剧情都在讲“改稻为桑”，把一个事务讲深讲细的水磨时间也不随便。
此前传出新丽要拍《张居正》，群寡第一个关心的就是谁来演，出格能否有流量演员出演。不外青年演员在汗青剧中的角色次要集中于人物青年期间，除非演霍往病那种英年早逝的，能够从头演到尾，不然都要换人。
可惜张若昀的《霍往病传奇》挈了好几年，仍未播出。《山河月明》里成毅出演少年墨棣算是收获一波好评，但随即成年墨棣由冯绍峰接替，发扬空间其实不大。
实正在汗青剧里有开展前景的，仍是罗晋、冯绍峰、墨亚文、王凯如许的中生。但因为一小我物线拉太长，很难撑住角色不崩坏。《大明风华》里墨亚文被说像宦官，《清平乐》里王凯被批面瘫，可见汗青剧虽是万寡注目的“大饼”，却也是一块求助紧急的饼。
待播、待拍的汗青剧或类汗青剧中，马伯庸的《两京十五日》和《显微镜下的大明》给青年演员的空间较大。但从王一博的《风起洛阳》与白宇、陈坤的《风起陇西》来看，张若昀正在啃求助紧急的饼。
郑晓龙的《大清相国》聚焦文渊阁大学士陈廷敬，张黎的《曹操传》联袂姜文展示魏武帝兵马倥偬的一生，都是以人物为主线的旧形式。欢瑞积压的《全国长安》，从隋末讲到贞看之治，也是宏看叙事的老路。
在产量萎缩的大布景下，不走老路的《全国长河》仍是值得鼓舞的。当待播剧还沉浸在帝王将相里时，治河的主题显得难能宝贵。事实上一部集中力量拍下层民生的汗青剧，仍是20年前的《全国粮仓》。