假设将时代的变迁，汗青的大水，比做是一部浩荡的，以空间为银幕，以各类社会个别为角色的，无限大的片子，那么以普通生活为主题的小人物们，无疑在那部片子里承担着“跑龙套”的“重任”。做为社会中，基数更大的参与者，甜于过着通俗生活的小人物们，固然永久成不了那部“片子”的配角，却始末是那部戏的重要构成部门。固然我们只能是时代大布景中的“龙套”，但是我们却又是各自小生活圈中的“配角”。
做为小人物的我们，凡是把时代的变迁当做是我们普通生活的布景，而我们的生活，有何尝不禁受着时代变迁的影响呢！每一次社会大的变化，城市让生活在底层的我们，在趁波逐浪时，肆意工具，以至手足无措。我们无法揣度时代的变迁对个别的影响，我们只能通过普通的生活，往感知时代变迁所带给我们的酸甜苦辣，悲喜哀怒。
石挥创做的《我那一辈子》，故事的大致内容忠于老舍的原著，只是在其时的时代布景之下，石挥也略微的加进了一些契合时代布景的剧情。在那部影片中，除了石挥主演“我”之外，还有良多闻名的演员参演了那部影片，此中比力闻名的有出演过《小城之春》的李纬，以及后来在《西游记》中饰演过金池长老的程之，那些老戏骨的倾情演绎，让那部在中国影史上具有重要地位的影片，愈加的熠熠生辉。
影片以“我”的回忆起头，导演通过“我”做了一辈子巡警的所见所闻，向银幕前的看寡，展示了在风云幻化的大时代里，小人物用不受掌握的命运，所谱写的一首首悲歌。“我”之所以往做一名巡警，完满是出于讨生活，为了一个月6块大洋，为了一家长幼的食穿费用。为了做好巡警的工做，影片中的“我”恪尽职守，安分守己，勤奋地办妥上级交代的每一件差事。但是渐渐的“我”在做巡警的过程中，发现了时代变迁和小人物生活之间的，充满挖苦的逻辑。
在叙事的过程中，石挥逃求镜头语言的简洁了然，并没有运用太多炫技的片子语言，而是很好地将片子语言的叙事功用，和故事自己所需要衬着的气氛，做了有机的合成。但是因为时代长远的原因，我们如今所能看到的版本画面量量并非很好，即使如斯，影片中石挥富有磁性的旁白，仍然可以敏捷的将看寡代进到阿谁风云幻化的年代。
影片通过那些故工作节所表达的，是石挥和老舍为底层生活的人对时代的拷问。就如影片中“我”所说的那样：“自在？您甭提自在了，您猜自在什么样儿？我可看见了，就在宅门那几年。什么样儿啊？给老爷大人们，他们自在地食，自在地穿，自在地搂钱，还他妈自在地白使唤我们穿号衣的，也不知他们给老苍生办了些什么德性事。”