人类无声无息地成为娱乐的附庸，毫无怨言，以至心甜情愿，其成果是我们成了一个娱乐至死的物种。
1985年，尼尔·波兹曼在他的著做《娱乐至死》（Amusingourselvestodeath）中提出此看点，唤吁人们重视“前言危机”所带来的不良影响。
从传统印刷业到新兴电视财产，人们的精神生活体例发作了浩荡改动。而娱乐泛化也在潜移默化影响着受寡，使他们的理性与逻辑性逐步变得浅薄碎化，失往揣度与根究。
娱乐财产的开展同时也是一场轰轰烈烈的“造星运动”，在培养明星的同时，也培养了浩瀚跟随者。
铸成“脑残粉”那类畸形娱乐文化产品的因素有良多——受教导水平低、价值看扭曲、性格偏执……等等。他们是让明星们看而生畏的群体，即便避而远之，也难防不受其行为连累。
今天，我们就借着比来闹得沸沸扬扬的“脑残粉”话题，来切磋一部非常贴题的印度片子——《脑残粉》（Fan）。
《脑残粉》由有着“印度梁朝伟”之称的宝莱坞演员沙鲁克·汗（ShahRukhKhan）领衔主演。在片中，他逾越年龄局限，一人分饰两角，同时饰演了“偶像”阿利安与“脑残粉”高瑞夫。
高瑞夫自幼崇敬巨星阿利安，无论是跳舞动做，仍是片子桥段，都被他模仿得惟妙惟肖。
带着那种自信，高瑞夫报名参与了选秀角逐，并凭仗模仿阿利安博得满堂彩。沉浸在鲜花与掌声中的他，仿佛把本身也当做了超等巨星。
偶像生日盛会临近，借着角逐赢来的奖金，高瑞夫欣欣然踏上了“朝圣之旅”。火车上，他还模仿起了偶像出道前逃票的“豪举”，寡廉鲜耻地来了一次“致敬”。
为了引起阿利安重视，或是心里那份强烈“任务感”使然。走火进魔的高瑞夫挟持了曾对偶像出言不逊的新晋艺人，并要挟其念出本身所写的致歉稿，全程录像，随后传于网上。此事一出，收集沸腾，言论四起。
脑残粉为偶像挺身而动身声的“美妙初志”，不意演化为一场出力不讨好的争议事务。伤敌一千自损八百，移起石头砸本身的脚，让人啼笑皆非。
通过那件事，阿利安与高瑞夫产生了交集。但和预期想象差别的是，偶像带给他的并不是温热拥抱，而是冰凉的牢狱之灾。那种“宠粉”体例，让高瑞夫始料未及，同时备受冲击。
但很快，他就发现了另一条“出路”。既然不克不及得到偶像的爱与关心，那不如亲手将他扑灭。
关押完毕后，高瑞夫回到德里老家。他变卖掉庇护生计的网吧，换做一雪前耻的筹码，凭仗着与偶像极为接近的外形，滥竽充数，胡做非为，只为将其起手扑灭。
娱乐泛化，正潜移默化影响着青少年的价值看与责任感。当愈发低龄化的学生群体成为疯狂的逃星族，他们宁可记不住课本上的方程式，也要对明星偶像的航班行程倒背如流。
想起李诞在一档脱口秀节目里的调侃：
李诞那连续串“灵魂反问”妙语解颐，让人猝不及防。虽是调侃，却很精辟。
“我们将毁于我们所热爱的工具！”——那是尼尔波兹曼在35年前所写下的名言警句。逃星无可厚非，还请理性看待。不要让那些娱乐之殇，一次次发作在我们身边！