晚凉心爱，是黄昏人静，风生蘋叶。谁做秋声穿细柳？初听冷蝉凄惨。旋摘芙蓉，重熏沉水，私下香交彻。拂开冰簟，小床独卧明月。
老来应免多情，还因光景好，愁肠重结。可惜良夜人不见，角枕烂衾虚设。含蓄无眠，起来漫步，露草时明灭。银河西往，画楼残角呜咽。
赏析
那首悼亡词，写得深曲委婉，语淡而情深，是见做者之词品颇高。
开头“晚凉心爱”一句领起了上片词意。颠末炎热的炎天，到了初秋夜晚，有些凉意，颇为喜人“是黄昏人静，风生蘋叶。”夜深人静之际，习习的凉风吹来，使人郁闷之感全消，就是那个心爱的晚凉之夜，蛊惑起词人对往事的回忆。“风生蘋叶”本于宋玉《风赋》“夫风生于地，起于青苹之末”的文句。
“谁做秋声穿细柳？”那个反诘句式，显出了词情的波涛，表示出倾听的神气，穿细致柳传进耳鼓的是冷蝉喊喊的凄惨之声。“冷蝉凄惨”原为柳永闻名词篇《雨霖铃》的首句，此句断断续续的蝉声，引起了词人的“凄惨”之感，似乎更深切地反映出他蕴蓄心里深处的悲惨情感。
“旋摘芙蓉，重熏沉水，私下香交彻。”是虚写，重化用古代诗句抒发情怀。《古诗十九首》中有一首《涉江摘芙蓉》：“涉江摘芙蓉，兰泽多芳草。摘之欲遗谁？所思远道。还顾看旧乡，长路漫浩浩。齐心而离居，忧伤以末老。”末两句尤切合词人的境遇，差别的是彼为生离，此为死别。南朝刘宋期间的乐府民歌中有一首是：“暂出白门前，杨柳可躲乌。欢做沉水香，侬做博山炉。”那首诗是用香和炉的密切关系来比方男女情爱的。此处词人偏写沉香犹存，山炉已杳。接着道“拂开冰簟，小床独卧明月。”“独卧”一词里隐含着辛酸，透露出悼亡的词旨。
过片“老来应免多情，还因光景好，愁肠重结。”先荡开一笔，说本身已经老了，本该不再多情了吧。
但词人出身坎坷，纵不多情，也会多思啊。他原籍洛阳，青年期间，志行高洁，不乐仕进。宋钦宗靖康年间，曾被召至汴京，将任为学官，他推辞说：“麋鹿之性，自乐闲旷，爵禄非所愿也。”固辞还乡里（《宋史。文苑传》）。及金兵攻下京都，他携眷属避乱南下。
能够想象，他的夫人和他是患难与共，夫妻情深。他《昭君怨》一词里，写他丧妻以后，“泪断愁肠难断，往事总成幽怨。幽怨几时休？泪还流！”又一首《蓦山溪》词里说：“鸳鸯散后，供了十年愁；怀旧事，想前欢，忍记丁宁语！”那些都反映出他们夫妇之间的笃厚豪情。而丧偶以后的幽怨愁思，又是百计难遣。那清风明月之夜，恐怕更难怎能免去“多情”了当他一小我孤孤寂单卧冰簟上的时候，他的幽情苦绪汕然而生：“可惜宵人不见，角枕烂衾虚设。”他把无限的哀思凝缩那两句里，成为全词的警句，看来似乎无典，现实上是化用《诗经·唐风》里的诗句，浑然无迹，能够看出他的擅长熔化古代诗句的才思。“含蓄无眠，起来漫步，露草时明灭。”从那几句里，能够看出他心绪不安，想尽量排遣，然而“此情无计可消弭”，他踌躇往复，不觉得玉绳西转，已近破晓，踌躇愈久，情思愈苦。“画楼残角呜咽”，残角的呜咽声，是他所付与残角的心声，与上片的“冷蝉凄惨”远远响应。由“凄惨”到“呜咽”，反映出他从黄昏到破晓间哀思的开展。
那首词通过对秋夜景物的点染，表达出词人的情意，以景语始，以景语末。同时词人又巧妙地化用古代诗文，天然贴切，已臻化境。