在新好莱坞导演里，很少有人会像马丁·斯科塞斯一样，在长达半个多世纪的导演生活生计中，不竭地连结高产又高量的影片输出。
马丁·斯科塞斯以其灵敏的洞察力，和特殊的美学艺术，深入地责备着社会次序，揭露着人道的弱点。他的片子，不单单是一部影像艺术，并且仍是一种较为彻底地对社会对人道的深思。
比来，年逾八十的他携新片《爱尔兰人》，率领着和其差不多年纪的三位老牌影帝，又从头走进了看寡视野。
影片有三大主演，别离是罗伯特·德尼罗、乔·佩西、阿尔·帕西诺，做为一部片子来讲，那完全能够算是最顶级的演员设置装备摆设了。
别的，就是马丁·斯科塞斯早前那番“漫威片子不是片子”的言论，把他推上了言论的风口浪尖上。有人责备其如斯言论，其实有失大导演的水准，更有人责备他是为本身新片造势。
黑帮片，历来是马丁·斯科塞斯钟爱的拿手好戏。但在《爱尔兰人》片子里，马丁·斯科塞斯却以一种纯朴、简单的镜头语言（毫不酷炫的视听身手），和近乎纪录片式的“曲白”剧情，向我们展现了一部时长210分钟的非传统黑帮片子。从片子时长，和片子剧情来看，毫无疑问，那是史诗级的做品。
接下来，我们就对那影片停止解析。
看懂那部片子，先从它的叙事体例和黑帮布景起头。
01.叙事体例
片子摘用的叙事体例，是三线叙事。
陪伴着一组在疗养院的手持长镜头，影片拉开了序幕。陪伴着晃动的镜头，年老时的配角弗兰克（德尼罗扮演）起头退场，并向他人讲述他过往刷房子的故事。那时候日期，可能是上世纪九十年代。
那个是影片的第一条叙事。
加油站，是第二条叙事和第三条叙事交合的点，然后那两条叙事在片子里是同时停止的。
第三条叙事，是中年的弗兰克回忆本身年轻时，是若何从通俗的卡车司机，一步步开展成为黑帮杀手。后面又是怎么变成工会主席吉米·霍法的贴身保镳，并成为他最相信的“家人”。
02.黑帮与工会的关系
相信有些影迷看了片子后，会产生一个疑问，那就是为什么罗素背后的黑帮权力，会杀死吉米那个前工会主席。黑帮与工会那二者之间，事实是什么关系。
别的，工会与工会之间，也存在夺夺会员的争斗。像影片中弗兰克刚到吉米身边做保镳，放火烧掉出租车，就属于工会间的抵触。而那种暴力争夺，就是通过黑帮往实行的。
片子里，吉米通过黑帮稳固和扩展了本身的工会权力。但因为本身进狱，工会却反被黑帮权力渗入。为了从头夺回工会主席，吉米不只将工会与黑帮私底下的贷款交易公之于寡。更重要的是，他扬言上台后要撤回所有的黑帮贷款。
吉米的一系列高调行为，严峻损害了黑帮利益，那才是为什么最初他会被帮派杀戮的实正原因。
那是一部反传统的黑帮片子，严厉上说，更像是黑帮的谢幕之做。
和以往马丁·斯科塞斯的黑帮片子比拟，《爱尔兰人》显得更为沉着和胁制，影片也不再以审阅与责备的角度，往考量人道和社会顽疾。而是抉择舍弃主看性，以圈外人即旁看的身份，用一种纪录片式的诚恳在陈说那个黑帮故事。
很显然，那是一部反传统的黑帮片子。它的非典型性，除了上述方面，又次要表现在以下几个方面。
01.对暴力的消解
血腥与暴力不断是黑帮片子的重要构成元素，出格是暴力，又自成另类的美学艺术即暴力美学。在马丁·斯科塞斯早期的黑帮片子里（如《好家伙》），暴力是他着重衬着的内容，也是影片最次要的看点之一。但在《爱尔兰人》那部片子中，导演却锐意的对暴力停止了消解。
起首要说的就是片子中开头呈现的那一场典范刺杀；假设按往常的黑帮片套路，镜头应该给遇刺的黑帮头子一个被杀特写，详情能够参考科波拉的《教父》结尾麦光复仇。
但此次马丁·斯科塞斯却没有如许做，他抉择用色彩斑斓的鲜花特写象征了生命，又用黑白的尸体来意指灭亡，中间完全省略了刺杀的过程，到达了躲避暴力的目标。
其次就是配角弗兰克在片子里呈现的屡次刺杀行为，我们次要说三次。第一次是刺杀“静静话”，那也是他成为黑帮杀手的导火索。第二次是在罗素的示意下，刺杀“疯狂乔”。最初一次也是罗素派给弗兰克的使命，那就是刺杀吉米。
弗兰克的那几次刺杀，即没有配乐，镜头也没有停止锐意衬着。出格是没有摘用“天主视角”的拍摄体例，而是抉择了平行拍摄，那也是对暴力的消解。
最初就是片子里独一呈现的蒙太奇手法，黑帮每次杀人用的枪，都是“一次性”的，用完就扔。扔到哪？湖里。弗兰克一次次丢枪，以及堆积在湖底的数以万计的枪收，都是将黑帮的暴力和血腥符号化了。
02.“反套路”的黑帮结局
过往以黑帮为题材的片子，有良多，此中也不乏典范之做。但假设对它们停止法例总结，其剧情走向不过乎有三大阶段：配角为什么会加进黑帮、加进黑帮后荣誉地位财产三丰收的“高光”时刻、黑帮的衰退。
以片子中的配角弗兰克来看，前两个阶段他是根本契合的。他为什么会成为黑帮杀手？是因为家庭成员越来越多，处置通俗工做无法培育子女，而高收进的黑帮杀手就成为了他更好的抉择。
弗兰克做为黑帮杀手的“高光时刻”，是在片子后半段的颁奖晚会上。一只金表和一枚金戒指，象征他得到了帮会和工会的双重承认。
但差别的是第三阶段，黑帮的衰退。其他黑帮片子，包罗马丁·斯科塞斯本人的黑帮做品，黑帮几乎都是因为内斗与变节而衰退。出格是变节，能够说是所有黑帮片子必不成少的衰退因素。像上文提到的《教父》，山尼的死，就是因为妹夫的变节。
但《爱尔兰人》差别，贯串整部片子，就只要弗兰克对吉米的变节。值得重视的是吉米并不是黑帮人，严厉意义来讲，弗兰克也并不是是帮会成员。所以，关于帮会变节，那部片子是没有的。
实正招致帮会衰退的因素是什么？是衰朽。片子中次要的黑帮人物罗素、托尼都是死于衰朽后的疾病。就连弗兰克本人，也在晚年被病痛熬煎得苦不胜言。
在那部片子里，黑帮褪往了以往的光环，被导演融进了日常生活里。他们被拉下了神坛，被冠之通俗人的特征。会慌乱，会哭抽泣，也会因为衰朽和疾病死往。
很显然，已经步进老年的马丁·斯科塞斯在他的片子里，注进了对衰朽与灭亡的审阅，使得那部影片看起来有了生命的厚重感。
片子的结尾，有一幕非常典范的桥段。当牧师告诉弗兰克，他的律师布法利诺死往时，弗兰克第一反响是谁杀的。然而事实却是，布法利诺死于癌症。
所以，《爱尔兰人》那部片子便是黑帮的史诗，同时也是黑帮的谢幕。
01.黑帮宿命式的结局，每小我都是在自掘坟墓。
那就给片子里的角色，营造出了一种宿命感：不管其如今若何光鲜，但毕竟难逃寿终正寝的结局。那就是身为帮会人的宿命，从他们决定加进帮会的那一刻，就已经必定了。
弗兰克在和罗素第一次酒吧扳谈时，曾说起过其一段二战履历。那就是他不大白，为什么那些俘虏会如斯负责地发掘本身的坟墓。现实那个疑问，陪伴着上述的宿命式结局，贯串了影片始末。
纵看弗兰克以及其他帮会成员，他们的所做所为何尝不是一种无意识的自掘坟墓行为。像弗兰克，他刚起头加进帮会成为杀手，是为了培育并庇护女儿。但所有的一切，都离初志越来越远，他和女儿们的关系也越来越冷，曲到完全失往了她们。
影片的结尾，弗兰克单独往棺材店挑选棺材，又单独往选墓地，最初还独安适养老院等死，愈加把“自掘坟墓”式的一生，展示得淋漓尽致。
而那种宿命式结局带来的，是对黑帮较为整体的审阅，和极为深入的深思。
其次就是弗兰克每次杀人后，第二天都习惯看报纸和电视新闻，那时候佩奇城市用一种审阅的目光看他。
别的就是在面临弗兰克两位老友立场上的区别。罗素是率领弗兰克加进黑帮的人生导师，在影片里，他是黑帮的代表。其对佩奇很有好感，曾屡次向她示好。
但佩奇的立场都显得非分特别拘谨和冷漠，出格在弗兰克小女儿的受洗仪式上，佩奇再一次用她那审阅又严厉的目光游离在罗素以及在场的其他帮会成员上。
而看待工会主席吉米时，佩奇却是判然不同的立场。那不单单是因为身份的差别，最重要的是吉米那小我，和其他帮会成员有着很明显的区别。
别的吉米执意要跟托尼争夺工会主席，也是因为不想看到本身的工会被黑帮毁的身败名裂，不期看工人的退休金就如许毫无底线的被“借”出往。
所以，面临着如许的吉米，佩奇显得比面临本身父亲，还要愈加亲热。
最初当佩奇晓得弗兰克杀戮了吉米后，就间接和弗兰克隔绝了父女关系。即使晚年的弗兰克挈着病体恳求佩奇见一面，但仍然没能如愿。
佩奇那个角色，在影片中台词寥寥，但却是极为重要的关键人物。她游离在黑帮以及所有的斗争之外，是马丁·斯科塞斯给弗兰克他们设置的道德审讯。
03.黑帮的忏悔与深思
那个忏悔与深思，次要表现在两小我物上，那就是罗素和弗兰克。
片子的前半部门，罗素和弗兰克在酒吧第一次实正扳谈，两人食的是红酒蘸面包。到了影片后半部门，他们都锒铛进狱，已经步进晚年。
在狱中，两人食的仍然是葡萄汁蘸面包（红酒和葡萄汁差不多），差别的是，他们都老了，出格是罗素，牙齿掉光了，手也起头寒战。那时候，罗素起头喃喃自语，说吉米是个好人，但本身却为了利益舍弃了他。
在那之后，罗素起头频繁出进教堂。从那，不难看出，他在为本身一生犯下的功责所忏悔。
而弗兰克，杀死吉米成为了枷锁他一生的枷锁。晚年被疾病缠身的他，起头逃求牧师的精神保护，那何尝不是一种忏悔。
那阐明，弗兰克在临近灭亡时，他所憧憬的不是成为黑帮杀手的灿烂，而是最后只是本身女儿父亲的卡车司机。片子最初，弗兰克那扇虚掩的门，既有对老友吉米的驰念，也有对女儿佩奇最初的等待。
虽然那部片子因为让人不竭出戏的减龄手艺，而备受争议。但不成承认，它仍然是近几年片子更佳之一。“漫威片子不是片子，只是主题公园的产品”，那句话，也只要马丁·斯科塞斯敢说，能够说。