从两方面分析，光影转变在电影中，承担的重要作用

在立功类型片子中，立功案件涉及的人物矛盾抵触较其他类型片子锋利，而布光是间接在视觉效果上表现人物形态和身份的镜像语言，是塑造人物形象的外型手段。

陆绍阳在《视听语言》中认为：“光线运用合理、巧妙，对在银幕上描绘人物性格、演绎情感、交换豪情具有有效感化。” 光不只做为辅助手段，也是片子中参与故事的要素。

造造场景的高比照度布光较少的是浅灰色到黑色，以及亮度级低的颜色次要是构成画面的暗影色彩，画面中的暗影面积大于感光面积。 在立功活动的故事中，或者说与立功活动有关的人物，往往处于一片沉寂的光影中，从中凸现出充满功责的阴暗面。 那种人物和事务老是“看不见”。

《心迷宫》中，肖宗耀和黄欢两人偷偷相见，丽琴和王宝山的外遇也在晚上，两场不克不及公开的恋情在晚上无人的处所偷偷停止。

在晚上发作的事务中，肖宗耀失手杀戮了白虎，肖卫国偷偷将尸体运走并销毁。 那些夜晚发作的事务在白日下无法忍耐，晚上说话时摘用平静的光线，没有亮堂的月光照射。

《暴雪将至》在讲述余国伟1997年发作的工作时，抉择了蓝灰色的色彩。 一个是为了契合故事的气候情况。 故事中大雪将至，天空不是鄙人雨，而是天空阴云密布，乌云遮住了阳光，阴暗平静的光线充满了整个画面。 二是为了称心故事的需要。

1997年的余国伟沉浸于进进体系体例的梦想，他的人生由此坠进低谷，间接地引起了四周人的不幸。 灰色的色彩，不只是余国伟如今所处外部情况的写照，也是他对人生阶段的比方。

《嫌疑人X的献身》中的石泓深进浅出，他的屋内不断处于亮度较低的形态。 他的一生只要数学，生活机器单调，所以有他在的处所光线不敷，既是暗影里也是暗处。

片子一起头，他和旁边陈婧的房间里，统一时间段的光线表示差别。 石泷的房子只要少量的光从窗户透过。 他洗脸的布景墙是绿色的，窗帘是蓝色的，光影在画面里是暗冷的色彩，大面积的阳光照射在陈婧家身上，黄色的温热光线陪衬着整个房子的温热。

是以从灰色到白色、亮度高的颜色为中心构成画面的色彩，画面的受光面积远远大于暗影的面积。

立功故事中的人物因各类原因与世界结仇，在与世界息争、成立新次序的社会中走向光亮将来。 在如许充满期看、处理怨恨的场景中，经常利用高次谐波光。

各人都觉得石泓不值得为陈婧杀人，也不晓得他如许做的理由。 影片中的一个高调的光线表白，正要在暗中的房间里完毕本身生命的石泓，听到陈婧的敲门，翻开门的一霎时，亮堂温热的光线击中了石泓的脸。

那时，关于石泷来说，陈婧已经不是爱般单纯的存在，而是救世主般的存在。 她把陷进窘境的石泷像阳光一样照亮，付与了他重生的意义。

所以，在石泷看来一切都是值得的，超越世俗的恋爱，到达登峰造极的境域。 那一幕在整个故事中起到了阐明石泷杀人动机的感化，所以光线十分强烈，耀眼的光线越能证明陈婧的意义。

当履历过无人区生活的李雨欣，想生还逃出无人区，过上通俗人的生活时，导演在镜头中安放了倾听她过往的教师，象征着期看的孩子，同时也让明丽的阳光充满了屏幕。

本来暗黄色彩的片子最初在明丽的阳光下恢复一般，也表白李雨欣从此过上了一般的生活。 同样，出狱后的余国伟末于呈现在阳光充沛的影像中，不再是穿戴黑色雨衣在雨中行走的他了。

人物摹仿的明暗比照度高的布光，比照度高，产生更清晰的阴影。 灯光看起来很硬，补光削弱或取缔。 高比照度的布光具有使被摄体显着加强明暗比照度的效果。

假设被摄体是人物某人物的脸，则可以在看寡不晓得人物的情状下，将该人物的善恶天性传达给看寡。 正如《教父》片子开头老教父柯里昂躲在暗中中的脸上一样，《无人区》中偷猎者呈现在监狱里时，他的所有人都在监狱的暗中中，看不清晰脸。

在前一个场景中，那小我物也退场了，但没有露面。 那是他的脸呈现在场景前的第一个场景。 他在暗中中听到潘肖起头说话，躲在暗中中的他打断潘肖的话，“那件事你能做吗？ ”我问。

当潘肖谈起本身来时的履历时，他还在暗中中，又反复了一遍适才的话，然后说了第三句话：“你看起来能够”之后，他的头伸到了有光的处所。

如今，因为光的标的目的是90度的侧光，他的脸上发出了一半的光十分亮堂，另一部门脸仍然隐躲在暗中中，整个画面的灯光都集中在他脸上的一半，所以看寡的眼睛跟着灯光只能看察到那小我脸的一半。

从最后的无脸色到嘴角上扬笑，脸上呈现了浩荡的脸色改变，但那种笑脸并没有让人感应亲近，反而被认定为是阴沉森的可怕的人。 因为在灯光的照射下，他脸上的笑脸带来的皱纹更深了。 别的，因为笑脸，他只在另一半暗中的处所的脸上呈现了更多的暗影区域。

从那段视频高反差的光线中，看寡能够揣度出还未曝光的人物身份并不是仁慈之人，并且那么大的暗影覆盖在他身上，能够判定他是个大坏蛋。

出狱后，在潘秀和帝豪酒店食饭时，统一场景中的两小我物的脸展现出了差别的光效果。 潘肖的脸部光线一致，受暗黄四周情况光的影响，脸部光线不敷够，闪现与情况不异的颜色，头发被光朋分，有明暗比照。

从光看来，与坏人交易的他并非彻头彻尾的坏人，他只是为了名利搀扶帮助坏人退出诉讼，同样他也不是好人，他只是靠出卖道德良知来换取本身的利益，他只是部分地团结成光。

偷猎者的光从他的头到他的上面完全差别身，摄影机拍摄到他的处所，他都被像百页窗一样的光线朋分开来。

光线表现出了那小我物从头至尾都是一个游走在善与恶边沿的人，在他眼中没有什么对错。潘肖搀扶帮助了他，他就认为潘肖是一个不错的律师，是能够做伴侣的；但是在后来潘肖要阻遏他销售鹰隼，他就把潘肖当做仇敌。

他的身上没有永久的伴侣，只要永久的利益，所以才气毫不恐惧地碰死施行使命的差人。在如许的光影中，差别人物的身份定位在视觉上已透露给看寡。

《南方车站的聚会》影片在多处利用了霓虹灯，被灯光照到的处所与其他处所构成强烈的比照。刘爱爱与杨淑俊一路到馄饨摊和周泽农碰头时，小食街上各个摊位都亮着各样的灯，既写实又魔幻。

刘爱爱拿着一个彩灯的玩具，五颜六色的灯光映在她的脸上，她身处的情况就像灯光一样，四周充溢着本身人、警方和路人，形形色色的人在那里聚集。而刘爱爱把钥匙给周泽农先上楼时，也呈现了一处告白灯，楼道里闪烁着台球厅的灯光。

刘爱爱从楼道上楼，心里策画着那一事务的改变开展，常见的灯呈现在那里既是写实，闪烁的灯光也为接下来她变节周泽农，与别人结合做出预示。

影片操纵影子来表示人物的精神形态，表示事务的开展。一处是刘爱爱在躲进杂技团里遁藏外边紊乱的逃捕，即便逃捕的目标不是她，但她参与到周泽农的方案傍边，和周泽农千丝万缕的关系使她心里有很大的压迫感。

站在大棚内的刘爱爱四周没有了吵闹的人，慌乱暂时被压制下往，而刚巧此时外边一大群人路过大棚，在刘爱爱死后的大棚上留下了朦朦胧胧、瓜代呈现的影子，衬托出她心里仍然存在飘忽不定的慌张。

另一处是周泽农在逃跑时，进进到一个转角的小路，镜头没有拍摄周泽农是若何奔驰的，画面中展现的是背后墙上他奔驰的影子。周泽农在拼命向前奔驰，影子由小变大，逐步变得虚幻，表示他最末的结局。