近期最火的剧是什么？毫无疑问，是许光汉主演的《想见你》。豆瓣评分从开局8.0飙到如今的9.2，可谓奇观。
然而剧未播完，许光汉又奉献了一部“年度更佳”——《阳光普照》。
说起台湾片子，良多人第一反响是“小清爽”。现实上，台湾片子成就更高的，是现实主义题材。聚焦家庭与个别，以小见大，从内到外，窥视整个社会症结。
往远了说，有杨德昌、侯孝贤等人成立的“台湾新片子”；往近了说，那两年的《大佛普拉斯》《血看音》，都同样带有浓郁的现实主义倾向与人文主义逃求。
影片集残暴、温情及黑色于一体，是一场另类的亲情息争，一次关于现实的力所不及。
不被认可的弟弟，被期看压垮的哥哥，两面三刀的父亲和为爱硬撑的母亲，那个家庭如斯畸形，却又如斯切近我们每一小我。
钟孟宏此次用一个家庭悲剧折射万万家庭的内部问题，24小时的阳光普照可能就酿成了烈日灼人。
履历了那些浩荡失往后，我们才会往爱护保重那些细小的幸福，也才会大白，水清则无鱼，人生中的阳光与暗中是相辅相成的，阳光要有暗中才气保存，暗中要有阳光才气苟且。
01一种寓言与奢看
片子英文名是《ASun》，sun谐音son，意思是“一个儿子”。
那巧妙的双关，既映射了历来偏疼的父亲阿文，对误进歧途的次子阿和，发自心里的回绝与不承受，也表示了拜托全家期看的长子阿豪突然离世后，四口之家不能不面临的生活现状。
片中阿豪从小功效优良，乖巧懂事。而阿和，是个问题少年，后来更是进了少年辅育院。
面临区别如斯大的兄弟俩，阿文打从心里觉得阿和是本身人生中的污点。因而每当有人问起，他老是说本身只要一个儿子。
但落井下石的是，阿豪在毫无征兆的一天，跳楼身亡，让那个四分五裂的小家再次遭受重创。
尔后，当有人问起阿文有几个儿子时，他仍是说一个。因为此时，他确实只剩一个。
驾校锻练阿文，经常告诫儿子与学员，
似乎只要如许就能顺利踏实幸福。
但人生不是开车，我们也不单单是车或者司机，我们是独立个别，有本身的设法和情感，而且会碰着各类各样的未知和不测。
前几天我们往了动物园，那天太阳很大，晒得所有动物都受不了，它们都设法找一个暗影躲起来。
我有一种说不出的觉得，我也好期看跟那些动物一样，有一些暗影能够躲起来。
但是我环顾四面，不但是那些动物有暗影能够躲，包罗你，我弟，以至是司马光，都能够找到一个有暗影的角落。
可是我没有，没有水缸，没有暗处，只要阳光，24小时从不连续，亮堂温热，阳光普照。”
那是阿豪给亲爱女孩发的“绝笔”，不断以来，他都是个完完全全活在阳光下的人。
他的谢世，没人能领会，更没人能实正大白。那么突然，又那么瓜熟蒂落；那么天经地义，又那么无从晓得。
从心理学上看，阿豪属于讨好型人格。称心父亲的等待，勤奋进修，脾气不变，老是为他人着想。
可把所有的好都给了他人，却唯独忘了留点给本身的他，底子无处安顿本身的灵魂，他末是被全天不竭的阳光狠狠灼伤，被无处安顿的阴暗所伤。
片中阿豪说的“司马光砸缸”的故事，可能是那个具有深度性文本里，一个极有趣的故事，它出自袁哲生《孤单的游戏》。
“捉迷躲”是一个隐喻。砸缸的司马光和躲在缸里暗处的司马光都是实在存在的，且相对对立。
阳光普照时，影子显形却又因光的限造变得秋毫之末；而光消逝的暗中里，没有暗影却又把整个世界笼盖在黑色暗影里。
阿豪永久活在阳光普照下，无丝毫阴暗，各人天经地义地吸收光的养分，却漠视阳光也需要找些暗影躲起来。
正如阿和发出的疑问，
他们都说我很烂，但最少我还在那里，可我哥呢？
哥哥往世后，他回忆道，
他功效好，长得好，他什么都好。他凶猛到那辈子只做错过一件事，就是从那么高的处所跳下来。
此刻，我们才大白：光线多温热，就会多耀眼，如太阳般照亮所有人的阿豪，也灼伤了幼小阿和的双眼。
阿豪带小玉探视阿和时，他失看地喊道，
我什么都看不到，你晓得吗？
此处也很好地映射了：阿和从小就生活在哥哥不断找觅不到的暗影里。
挈曳着暗影生活的人，当然逃不出升天；生活在阳光下的人，也有其不胜逃脱之重荷；你的阳光，驱不散我的阴霾；我的阴霾，固然让我暂时丢失标的目的，却也让我活了下来。
有的人看起来什么都好，但会莫明其妙跳楼；有的人看起来像亡命之徒，出狱后却承受父亲的角色，还打两份工。
那个世界并不是那么黑白清楚。阳光下没有暗影是不成能的，暗影中的人永久得不到光照也是不成能的。
02受害者，仍是加害人
影片中的母亲琴姐，看似是家庭中的受害者。
阿和出事，她单独承担痛苦，还担下了赐顾帮衬小玉及其孩子的责任。
但那也同样掩躲不了她的无私。小玉的人生原来还有良多可能，却在她的勇敢撑持下成为了她家的媳妇、孙儿的小母亲，舍弃学业成为她的接班人。
可让一个15岁少女的命运就如许被安放，实的准确吗？
她外表上对各人都关爱有加，但实则与各人都疏离到目生。
如琴姐得知阿豪往世前好几天没上课，一脸骇怪地说，
为什么会如许？我仍是看到他，天天一大早就出门，然后很晚回家。我认为他往上课。
又如丈夫在山顶对她说，
后来，我有整整两个礼拜没往上班，你很少管我几点回来，很少问我往哪里。
琴姐对丈夫与儿子的不理不睬，或许恰是那个家庭亲情疏离痛苦，感情沟通呈现障碍的枷锁。她是那个家庭得以维系的纽带，但同时又可能是那个家庭悲剧的爪牙。
琴姐对阿和也是如斯。
琴姐探监时，已然知悉小玉怀孕。但看到阿和后，她半吐半吞。做为母亲的她，末是无法体味阿和的喜怒哀乐，更无法感知他的心里世界。
影片最初，阿和“借”脚踏车时，琴姐固然有些游移，但并未阻遏并天然地为阿和“把风”。
琴姐问阿和，
你什么时候学会开锁的啊？
阿和天然答复，
妈，那我很小的时候就会了啦。
阿和用“借”来的脚踏车载着母亲，行进在阳光普照的当下。琴姐茫然地盯着耀眼的太阳，阳光透过枝叶的空隙散落下来，复杂的情感交错在琴姐脸上，善与恶，温热与冰凉的边界在此模糊。
假设说阳光普照的阿豪是至阳，那么阿谁拿开山刀，二话不说把黑轮手砍掉的坏小孩菜头，就是至阴；
假设说，阳光温热的阿豪用死缝合了整个家庭的四分五裂；那么躲在阴暗处的菜头的死，则永久被遗忘在了阴暗的角落，并“成全”了那个家庭的“平和平和平静”。
菜头是个游走在阳光之外的底层边沿人，固然是反派，但却不克不及用“坏”往归纳综合。
他贫无立锥，从小与奶奶相依为命，伴侣有需要时他义气有加，而他有事时却被放弃。
可即使如斯，他仍是怕在车里留下烟味，会让阿和为难，抉择下车抽烟。
阿谁在暗夜中抽烟的背影，在寂静中展示了菜头人道中仁慈与义气的光线。菜头关于阿和的催讨其实也不是血淋淋的复仇，而更像是被生活打败后的失看控诉。
但他最初仍是被阿文碰死，只换了阿和一句，“他是一个总找我费事的人”。
他死的那晚，暗中覆盖大地，大雨滂沱。他就如许被丢弃在城市边郊的荒原地带，正如当初野草般的疯长，又如野草般地死往，没有悲悼，没有查询拜访，以至都没有人在意。
那可能就是菜头的宿命：暴雨夜砍下黑轮的手，又在暴雨夜暴毙于非命。大雨倾盆，那场灭亡被冲刷得了无陈迹，永久没有了失看的控诉。
其实不行是琴姐跟菜头，影片中几乎所有的人物都带着如许的属性：阳光同化着阴暗，似乎每小我都有说不清的功与过。谁是受害人，谁是加害人，阳光的同时能否又有阴暗，阴暗能否又同化着阳光？或许每小我心中城市有差别的谜底。
03有些工具是无法息争的，认可它就好
影片外表上是一部关于家庭息争的故事，但自始至末一家四口都没实正同框。外表的圆满，其实不能掩饰那些毕竟无法息争的工具。
片中阿文跟两个儿子，通过一段有着些许超现实色彩的梦境，被联合在了一路。
阿文梦到了阿豪，阿豪对他说，
就是来看你啊。
走到岔路口，阿豪说，
爸，我不陪你了，我往那边走。
阿文陆续往前走着，在便当店里碰着了阿和。一声久违的“爸”让他大白，阿谁本身从不愿采用的次子，成为了本身独一的儿子。
巧合的是，阿豪也曾托梦给阿和，对他说了同样一句，
就是来看你啊。
“Asun”分开，“ason”重生，影片在虚实连系间实现了对现实生活最温热的照顾。
阿文在片子中的形象是冷酷、无情的，出格是面临小儿子时。他期看儿子坐牢，在小玉来家中时大吼大喊，回绝补偿受害人......
但阿文不是冷酷无情，也不是我行我素，他只是古板，鸠拙，面临儿子手足无措。
关于温存，哥哥和父亲有着各自差别的理解，哥哥把好都给了他人，父亲不吝牺牲菜头，来换取阿和的“阳光普照”。
那是一种强烈的、无私的英雄主义。在那种英雄主义下，我们得以窥见那个破裂家庭中被深深隐躲的爱。
阿文对他学员说，
难受的工作总会过往，也会被遗忘。
影片最初，片子给了阿文送阿豪的条记本一个长镜头。从镜头上看，条记本有被翻阅的陈迹，但上面空无一字。
阿豪固然感触感染到了那份浓重的父爱，却始末无法将其抬起。
其实无论是阿文与阿和的心结，阿文对菜头做的事，阿文与阿豪的父爱纠葛......
良多事，必定是无法息争的。就像我们必需认可，阳光下必有阴暗，阴暗下也必有阳光，认可它就好。
片中每小我物都写得很好，人物间的张力以至让人忘了片子那个框架的存在。
通过人物的塑造，构建出冰凉、阴暗的水缸空间般气氛，最初又通过人物的改变，突破水缸，让阳光照射进来；悬疑式的展开也让温情和残暴都多了条理。
我最喜好《阳光普照》的，是它不是什么教人走出暗影，必需息争的正能量片子。它恰好是在曲面暗中、面临坎坷破裂的人生。特定的故事，就像涟漪一样漾开到不被看见的暗影处。
生活里就是有人生，有人死，有挽回不了的遗憾，有无法改动的命运，然后我们承载些什么，陆续活着。
在焦虑、愤慨和惧怕重重压在我们心头的时候，能够看看那部片子。固然救赎哪怕在片子里都不是百分百的工作，但我们比力随便晓得怎么往面临岔路纵横的人生。
有阳光，有暗影，有残暴，也有温情，那就是生活；阳光要有暗中才气保存，暗中要有阳光才气苟且，那就是人生。
晨曦