退堂鼓
春天，北京。下战书两点，井柏然从家里出来，横穿小区，往本身的工做室走。他端着咖啡，头上扣了一顶棒球帽，步态悠闲。进了屋，他把棒球帽一摘，一头乱发收棱起来，一屋子人都笑。
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一个下战书，团队告诉他拿到一个好剧本，「对你来讲是个挑战。」得知导演是娄烨，井柏然先高兴，看完剧本又吓一跳：他从未拿到过「那么深」的角色。那是 2016 年，他早已完成歌手到演员的身份更替，凭仗片子《捉妖记》成为 2015 年内地单片票房更高的男配角。但找他的片子贸易片居多，准确地说，恋爱和喜剧为主。
那部还没有名字的片子，定位是「娄烨的第一部贸易片」。所有人都期看他接，井柏然有些退缩：他还无法将本身视做成熟演员，更觉得「演欠好会砸饭碗」。那时候，他刚从低谷爬出来一年，给本身裹了一层庇护膜，怕挑战，也怕毁坏本身的来之不容易。
刚开机，他每拍一条都等着和导演沟通，但娄烨从不找演员聊。摸不透导演的心思，井柏然慌了，但他本身也「刚」，「导演不找我，我也没找他」。绷不住了，他就往问造片人，得到回答：「相信本身，导演没找你，那是娄烨的习惯，渐渐你就会很享受」。渐渐，他起头主动问，「那条怎么样」或者「还有一个设法，可不成以如许……」导演说，「能够啊，为什么不呢？」享受之旅起头了。
娄烨关于演员的庇护，是井柏然没有感触感染过的：「导演把镜头前面的角色、空间都给我了，任由你发扬。假设你没有工具，那是本身的问题。那会儿就觉得我得有工具，我不克不及输。」他第一次觉得一个角色完全属于本身，随之而来的是对角色的占有欲和庇护欲。
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「我晓得那个题材的灵敏，那个做品的不随便。哪怕它上映不了，我也觉得很称心。那是我觉得最值得的挑战，做为演员来讲更大的收获。娄烨导演的那部戏，翻开了我世界里的一大扇窗。」出演那部片子 3 年之后，井柏然如许对我说。
「让你实正进进演员身份的做品是什么？」我问。
井柏然说 ：「『风中云』、《后来的我们》那两部。」
「之前都是在进修？」
「对，那是一种形式。那两部是一种投进。」
速滑
「选秀节目标导演发现了你，那是特殊重要的事吗？」
2007 年，井柏然以《加油！好男儿》全国总冠军出道，一跃成为万人空巷的偶像。他的第一个艺人身份是组合歌手，然后履历了一条生长函数曲线，最末成为今天的演员井柏然。我试图从他的履历中找出命运赐与的和自我差遣的节点。
井柏然说 ：「其时不觉得，如今回过甚想十分重要。」我们都笑了，他伸手往挠头发。如今，他的发型是一个糟乱的平分了。
「那时候觉得是角逐，往参与一下，也不晓得本身能得第几，就是年轻有梦想。假设不参与角逐，其时是学乐器的，萨克斯管，人生末极目标就是当一个教师，铁饭碗嘛。」
「拿冠军算是梦想实现吗？」我问。
「阿谁不是我的梦想，那是我的幸运。前十的时候已经有公司签了我。（但）我实的因为那个冠军得到了什么资本吗？也还好。其时我认为重要的工具其实如今都没那么重要。」
「我该说《全城热恋》和《捉妖记》是你比力重要的时机吗？我不确定。」我问。
「《全城热恋》绝对是。《捉妖记》也绝对是。你们看到的是一个成果，对我更重要的是过程。每一个面临的抉择都很重要，因为它能够（决定）将来你成为一个什么样的人。说《捉妖记》重要，还不如说《黄飞鸿之英雄有梦》对我来讲是一个关键。没有『黄飞鸿』，江老板不会晓得井柏然是谁，就不会有《捉妖记》。」
一年后，主演《全城热恋》时，他还一心一意想当歌手。每次公司排了戏，他都觉得痛苦，又不敢多言：「好吧，往吧，对抗老迈不可的。」他被安放着演电视剧，也拍片子。到了剧组也难受，导演说井柏然笑一下，就笑；导演说生气就生气。如今回看，那是小伴侣的心态：初出茅庐，没有话语权，也不晓得本身想要什么。工做只分喜好跟不喜好，没有将来心可言。
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速滑没有停行。
曲到《捉妖记》。靠敬业得来的赏识与时机，他加倍爱护保重。为鼓吹片子，上了本身抵触的实人秀。片子上映，从票房数据、声看和影响力上推了他一把。但那还不克不及算苦尽甜来。那是新的起头。
新的起头：井柏然实正走到了业内的面前，以演员的身份。在团队分发给媒体的通稿里，那一年被称做「井喷年」。
家
片子《后来的我们》豆瓣评分 5.9，分类是剧情、恋爱。井柏然如许描述它和本身的关系：「关于角色来讲，或者关于我来讲，我很有成就感，不管他人对影片的看感是什么样子。」他18岁出道，读剧本的时候刚好 28 岁，过了为恋爱激动、牺牲，爱他人比爱本身还要多的年纪：「我很可惜本身没有那样的爱。那个角色称心了性格上的那一部门。阿谁戏也让我觉得到什么喊家。」
父母离婚，井柏然从小在爷爷奶奶身边长大。2017 年，拍摄那部片子前，他半年没工做，往返北京沈阳赐顾帮衬生命末期的奶奶。那是他歇息后的第一部戏，也是送走奶奶的一部戏。
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井柏然坐在窗边的转椅上，下战书 3 点的阳光照进来。他把椅子往后滑动，靠墙，腿蜷到椅子上，用手臂圈住，然后讲了一场戏：父亲往世之后，他重回家里的菜馆，什么都没变，只是爸爸不在了。他从化装间起头哭，看到「邻家菜馆」那几个字，扭脖子走了，跟导演说，「我拍不了了，不拍了。」刘若英哄他「没事，没事」。
那时候他突然意识到，对本身而言，奶奶爷爷在的处所就是家。剧情里，爸爸没了，一个家不存在了。
那场戏有太多映射。片子拍摄时，奶奶还在病中。杀青之前奶奶走了。家人没有把病情告诉白叟，他天天都很难受，还要拆做没事。
早些年，爷爷谢世，他全程都很沉着。拾掇遗物的时候，他把爷爷不断戴着的鸭舌帽带回了家。很久之后，井柏然在衣帽间又看到它 —— 他本来只是为了找一顶帽子出门 —— 登时号啕：「那会才反响到那小我已经没了。」而那一次，片子的情节让他提早意识到奶奶走了意味着什么。
「你怎么理解家在本身身上的投射？」我问。
井柏然连结着环抱的姿势。他说：「那不断都是很挖苦的抉择题。我刚来北京的时候觉得我要好好工做，赚钱让家人过上好的生活。阿谁阶段（钱）是必须品。有了那个才能之后，我天天都在忙，以至一年只能回一两次家，一味地给他们钱，食饮。曲到奶奶生病的那一刻我才想，他们需要的就是一场陪同。」
他也有幸运之处：18 岁工做，成为承担家庭经济的人。井柏然小时候不断住平房，改日记里的梦想就是能够早点赚钱，给「我爷爷奶奶买楼房」。工做前三年，他用积存给奶奶和妈妈一人买了一套房子：那是一个被实现的梦想。从 18 岁起头，他本身晓得多么爱家人，也让家人晓得本身有多爱他们。在奶奶人生的最初阶段，他尽心陪同，没有遗憾。
「我家四处都是爷爷奶奶的照片，我随时都能看到他们。心里是没有什么遗憾和愧疚的，你就会很安然，也会思念。一小我分开了，只要你还爱他，你心里有他，他就没分开。」井柏然说。
奶奶刚走的一阵子，他几乎天天城市梦到她，梦到小时候在平房的生活。那是井柏然的童年弧光：我们住在四合院里，有邻人。房顶就是本身的娱乐场。跟邻人家只隔一道红砖墙，墙边都是我们家养的花。炎天的时候各人食晚饭，两家人一路食，聊家常，特殊有情面味。
「沈阳是我从小的家，我如今住北京，可能将来会移往上海。我觉得我如今是没有家的，我之前的家在有奶奶有爷爷的处所。或许以后我结了婚，生了孩子，那才是我第二个家。」
春天
2019 年春天，北京。那一天，井柏然的工做包罗共同《风中有朵雨做的云》的鼓吹，和拍摄新做《攀登者》。没有其他确定的方案了，因为还没碰着看中的剧本。「我不是一个没有做品的人，」他说，「我不想做阿谁被抉择的人，因为太累了。我们那个行业原来就很被动。我就觉得无论做什么、在什么样的情况下，有多灾或者有多好，尽量给本身抉择。」
他相对不忙，相对放松，相对撬动了一点什么。
井柏然 30 岁了。跟 18 岁差别，如今，自我和生活比工做重要：「出道才 18 岁，你老是期看本身能够（爬得）越来越高，把那份工做视为全数，要把所有的精神都放在那个名字上，运营好本身那个品牌。过了几年，你突然间觉得似乎那个不是最重要的，莫非我那一辈子都要活在本身那个角色里吗？做为演员也好，做为歌手也好，做为一个艺人也好，那并非我人生的全数，我总有一天会完毕它，或者被他人完毕。」他也认可欲看，「做我们那个行业的人城市有不红的时候，你总有被市场、被那个行业裁减的一天，一定的。但是我们做那件工作是为了让本身不留遗憾，为了能更好地生活，那是很现实的。我的欲看只是我和我爱的人过上好的生活。但是我不克不及折在名利里。」
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他脱节偶像身份，是为了自在 ：「我不想活在他人的眼中，但是我尊重，那也是我们那个行业的一部门工做，并且我曾经也做过，我也很勤奋地想成为他人眼中的完美形象。但是后来我发现我不具备那个。」而勤奋成为演员，是因为「它能够让我在那个行业里面待得更久，更久远」。
井柏然似乎已经想好了。
总体来说，在那个年龄成为如许的人，他很称心：「起首我永久不消担忧我四五十岁的生活，如今能够把后面的人生都安放得很好，在经济层面。工做的形态不是更好，但温馨。」以及：「那么多年安守故常，那个年纪我没有什么可警告本身的。我也很感激我本身，好比在那个行业里面，我仍然能够说本身很清洁。我觉得是一件不随便的事。」
撰文：沈琳
摄影：范欣
外型：刘璐创意：theBallroom
发型 化装：张哲纶
造片：吕然
创意施行：Moli Yang at theBallroom、Echo Xiao
形象施行：Meizi Liu Amber Choy at theBallroom
摄影助理：杨建建
编排：Antoine Yang
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