杨庆华先生在《影片〈城南旧事〉之“南城”为何建在了上海》一文中给出了谜底。据说，片子筹拍过程中，导演吴贻射手捧北京地图，几乎跑遍了北京市，然而
“虽有较抱负的胡同，但往往在后景或中间有新的建筑，有洋灰地，或有排立着的水泥电线杆。”
那篇文章原载《北京晚报》，现收录在杨庆华先生的做品集《风雨艳阳天》中。
《风雨艳阳天》讲述了新中国成立后我国文艺开展的风雨过程，收录的四十余篇文章多为典范做品的赏析、创做布景溯源等。此中包罗有老舍先生的做品《我那一辈子》、《骆驼祥子》；巴金先生的《家》；曹禺先生的《雷雨》；典范影片《闪闪的红星》、《渡江侦查记》、《艳阳天》，等等。
书中提到的故事片有许多曾频频看看，有些台词始末印刻在脑海深处。好比《闪闪的红星》中刘江老先生扮演的胡汉三那句典范对白——
列位长者乡亲，嘿嘿，没想到吧？我胡汉山又回来了！
前阵子刚刚重读了巴金先生的《激流三部曲》。读到陈姨太因好笑的“血光之灾”一说逼着瑞珏往城外待产时，恨透了觉新的柔弱无能。
陈姨太以晚辈的灵榇停在家中时产妇的血光会冲犯死者为由，要求身怀六甲的瑞珏迁出公馆，同时要求说单单迁出公馆还不敷以避血光，还要远离公馆，必需迁至城外，必需让产妇过桥……
迁出公馆待产的瑞珏再也没能回来，觉新跪倒在门前，悲伤地哭着，他大白本身是一个无力的、柔弱的人……
杨庆华先生在《片子〈家〉拍摄前后》一文中提到了那场戏。
片子中，导演对那场戏的处置是——觉新喊着
“那日子我过不下往了！”
痛哭起来。如许的处置体例令巴金先生有些不满。
——一个年轻人的心好像一炉旺火，少量的浇水纵然是不竭地浇，也很难使它完全熄灭。它还要燃烧，还在挣扎。以至那最柔弱的心也在神驰活泼的生命。
片子将文学做品提炼重塑，浓缩在百余分钟的影像之中，必需需要必然水平的取舍加工。不外，典范做品无论何时都不会褪色，孟京辉说：
典范是值得我们把现代的思惟，所有有价值的根究和人类配合的，浩荡的感情放进往的，那才气是典范。
孟京辉将老舍先生的《茶馆》以孟式风气从头移上话剧舞台迎来了一片量疑声，热爱《茶馆》的老看寡很难承受如许倾覆性的立异。我没有时机亲临现场看看孟京辉执导的话剧《茶馆》，新风气《茶馆》能否会引起我的不适不得而知。不外，典范做品引发的文化根究和对本身的从头熟悉确实是件特殊好的工作。
从最后的创做起意，到谋划再到最末废品，杨庆华先生用文字将做品背后的故事讲述出来，在那些文字的率领下，典范影片、令人印象深入的镜头从头浮现面前，美妙霎时在脑海中印刻闪光。
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星辰之舞