飞针走线绣新画
扬州刺绣是中国苏绣的一个重要门户，具有很高的人文价值和艺术价值。前不久，中国轻工业结合会发布通知布告，扬州刺绣巨匠吴晓平胜利获评第八届中国工艺丹青妙手。
吴晓平18岁进进江苏省扬州市绣品厂，师从扬州闻名刺绣艺术家陈淑仪先生进修刺绣。处置扬州刺绣艺术50余年，吴晓平勤耕不辍，传承立异，逐渐在仿古山川绣和水墨适意绣范畴开展构成了“风格文雅、秀逸逼真”的扬派刺绣的艺术特征。
“只要读懂画稿，理解画稿的精华，才气更好地创做。”吴晓平说。她其实不称心于简单的刺绣工做，为了能更好地掌握扬州刺绣身手，1982年至1984年，她在扬州市中山学院国画凯旅从何庵之、墨旭，进修工笔划。有了绘画的根底，让吴晓平在刺绣描稿和绘稿方面有了本身的理解和设法，刺绣做品也更上一层楼。
因为持久生活在具有艺术气氛的家庭里，同时又深受扬州深挚传统文化和“扬州八怪”书画艺术的熏陶，吴晓平潜心研究中国画的文化内涵，在刺绣创做中跟随中国画的翰墨情趣，重视强调画理和绣理的畅通领悟贯穿，逃求“意胜于工”，在适意绣以及仿古绣方面逐渐构成了独到的艺术风气。
1998年扬州绣品厂改造以后，吴晓平率领下岗艺徒和师妹们组建了吴晓平刺绣工做室。她以工做室为平台，培育提拔多名艺徒并主动承担身手传承的社会任务，为“扬绣”身手的传承做出奉献。值得一提的是，吴晓平所带的艺徒，目前大都已经成为扬州刺绣行业的中坚力量。此中一人被授予江苏省工艺美术名人称号，另有三人被授予扬州市工艺丹青妙手称号。
“刺绣在传承中大多摘用口口相传的形式，随便因小我理解差别从而招致身手传承的误差。”吴晓平说。为了加强扬绣的理论研究和身手传承，她在一些重要做品创做完成时，根据创做的心得体味，撰写创做中的难点和值得存眷的问题，颁发在相关杂志上，如《双面绣地屏〈海峤春华〉创做感悟》《由仿古绣〈雪景冷林图〉做品浅探传统工艺之连系》等文章。
此外，为了让更多年轻血液注进到扬绣中来，吴晓平屡次前去江南大学、苏州工艺美术学校和扬州多所中小学、幼儿园停止差别形式的授课传艺。
近年来，吴晓平在对峙扬州传统刺绣精品创做的同时，也在不竭立异，摸索新的开展空间与标的目的。“那件双面绣地屏《云舒浪卷》取材于南宋画家马远传世做品《水图》，在创做理念和刺绣技法上继续了传统并有所立异。”在扬州486非遗集聚区的工做室里，吴晓平坦示了那一做品的奇妙之处。“在针法运用上，我们突破传统，用散套接针、虚针等针法，摘用多种彩色细密的丝线，虚虚实实停止绣造，排针渐远渐虚，用线渐远渐细，最细部门摘用了一根丝线的1/64绣造，将绣面拉开了一个又一个的条理感。”吴晓平说。
吴晓平还重视立异合成，在创做中不竭借鉴其他传统工艺美术的表示手法，丰富刺绣的艺术语言。如绣造双面绣《海峤春华》时，借鉴了漆器红雕漆和点螺圆地屏的格式，整个绣面摘用圆形，对原做的画面停止了取舍，使画面内容和构造愈加合理。
择一事而爱一事且末一生。在50余年的刺绣创做理论中，吴晓平为扬绣的传承与发扬做出积极奉献，足够发扬扬派刺绣劈丝精巧、针法缜密、色彩丰富、清爽高雅的艺术风气，彰显刺绣艺术针法与丝线之特殊量感，散发出差别于绘画艺术的特殊魅力。
（据江苏工人报动静 肖为 木草）