我们呈现又消逝，被一些人视如瑰宝，但却又只是渐渐过客前。
文|Lsoo
“爱在三部曲”
《爱在午夜降临前》（2013）
根据男配角伊桑·霍克所言，《爱在破晓拂晓前》是对将来的期许，《爱在日落黄昏时》是对过往的遗憾，而《爱在午夜降临前》则是既定的当下。
今天我想要就那个系列，聊聊理查德·林克莱特是若何描绘统一段豪情的差别阶段，并掌握住恋爱在人生中的演变轨迹的。
1994年，
《爱在破晓拂晓前》（1994）
我们杰西：但我觉得我们有种说不出的默契，不是吗？
赛琳娜：是，我也觉得。
杰西：对，很好，所以咱们就那么办。你要做的就是和我一路在那儿，在维也纳下车，然后一路往城里看看。
赛琳娜：什么？
杰西：来吧，会很有趣的。
在《爱在破晓拂晓时》中，我们看到杰西和赛琳娜整夜在维也纳安步、畅谈，那一晚他们坠进爱河，而到了破晓，他们又将面对别离。
我认为那个故事之所以脱颖而出，是因为它仿若发作在另一个平行时空之中。两个不期而遇的目生人，在一个目生的城市无故地走到了一路，毫无理由的起头了在维也纳的游览。
杰西和赛琳娜本身也认可那一点。
《爱在破晓拂晓前》
那部片子挠住了恋爱迸发时的浪漫素质，两个正要步进成人世界的年轻人，正处于人生中最自在的时刻。
那种爱是最地道的，我觉得理查德·林克莱特能将其掌握的如斯冷艳，是因为它将除配角二情面感之外的工具都剔除了，创造了一部地道的关于彼此吸引的片子。
理查德·林克莱特
值得一提的是，林克莱特也请了一位女性做家一同书写剧本，同时也容许两位主演修改剧本，期看借以此在两性关系中到达一种平衡。
包罗他们之间的动态，在第一部影片里我很重视那一点，我说过我很想做一部不拘泥于性别化视角的片子，不是仅从他们中的某一小我的视角动身。（导演，理查德·林克莱特）
我想那恰是片子可以同时吸引男性和女性看寡的原因，两位配角的形象都同等的生动、充沛，那使得他们之间的对话看上往更实在，更能让人产生共喊。
《爱在破晓拂晓前》
第二天日出后，杰西和赛琳娜回到了现实，他们童话般的浪漫故事告一段落，杰西不能不往赶飞机，而赛琳娜则陆续前去巴黎。
那是个苦乐各半的结局，既有了履历一段美妙缘分的快乐，又包罗着对在所不免的别离的哀痛，除非……
九年后，
《爱在日落黄昏时》（2003）
杰西：嗨
赛琳娜：你好啊。
当杰西和赛琳娜再次相遇时，他们的青春韶华已逝。
那表现在他们的对话之中，出格是在片子的开头。他们的对话更官方，更固于现实，和他们九年前那一番自由自在富有哲理的对话大相迳庭。
伊桑·霍克
第一部片子有关期看与浪漫，出格是在22、23岁的时候，那时候一切的设法都与将来有关，那部片子则是讲人到30时进进现实的情状。（杰西，主演，伊桑·霍克）
在那个期间，要时刻充满浪漫情怀对他们而言其实不随便，因为那些浪漫设法似乎都要消逝殆尽了。
《爱在日落黄昏时》
赛琳娜在议论本身的豪情生活时如许说道：浪漫对我来说并非件随便的事，你起头的时候可能会那么做，我只是有太多无能的豪情了，别人不坏，也很关心我，但是我们却没有那种心灵上的沟通，或者是说激情，至少我没有那样的觉得。
《爱在日落黄昏时》
杰西也聊到了本身不幸福的婚姻生活：我晓得那不合错误劲，我不克不及如许陆续下往了，爱的意义必然不单单是责任，但我想我已经渐渐不相信浪漫的恋爱了。
固然那看上往是意料之中的破灭，但在巴黎的短暂相处让杰西和赛琳娜意识到，维也纳之夜仍然深入地影响着他们，那一刻他们才实正意识到本身与对方存在实正的豪情。
《爱在日落黄昏时》
赛琳娜：我想，在年轻的时候，你可能会相信，你会熟悉良多人，到后来才发现实正能交换的人其实很少。
那个时候，杰西和赛琳娜末于发现本身年轻时觉得天经地义的工具有多么贵重，而跟着年龄的增长，它们几乎要消逝殆尽了，那时他们必需做出决定，到底想要什么样的人生，而又想与谁一同渡过。
又一个九年之后。
《爱在午夜降临前》（2012）
《爱在午夜降临前》给了我们一个大快人心的结局。
他们有两个孩子需要抚育，但与此同时他们还有其他的责任要承担，有本身的事业和伴侣，杰西还带着他和前妻的儿子。
《爱在午夜降临前》
总之，那些场景似乎一点也不浪漫，而根据理查德·林克莱特的说法，那恰是许多片子不往展示给我们的。
一对初坠爱河的情侣、一对久别重逢并重回于好的情侣、一对处于恋爱中段的情侣，或者日常生活中任何一种一般的关系，它其实不常被展示出来。（导演，理查德·林克莱特）
《爱在午夜降临前》
我觉得豪情到了那个阶段，更大的问题是若何处置两人之间的抵触、抱怨和生活琐碎所带来的各类问题。当两小我起头彼此依存，拜托末身之时，一定会引发矛盾。
《爱在午夜降临前》花了大量的翰墨展示杰西和赛琳娜之间的矛盾。有意思的是，那段剧情最起头的时候是两小我末于有了一个属于本身的夜晚，但在一个小矛盾开启了一系列连锁反映之后，事态急转曲下。
《爱在午夜降临前》
固然对良多人而言，那一段让人不忍心看看，但我却是仍从他们处置抵触的体例中觅觅到些许美感。
做家弗朗西斯·韦勒在他的书《痛苦的野性边沿》中指出，抵触现实上会招致更深条理的密切关系中的愤慨。
愤慨，当被利用适当的时候，能够使人与人之间的关系更进一步。它就像一个启迪，告诉你我心里深处的设法。我在生气是因为有些工具对我的心里产生了极大触动，那些我爱的工具、珍爱的工具、想要庇护的工具遭到了损害，我得让你晓得那些，你才气对我有更深的领会。（弗朗西斯·韦勒）
《痛苦的野性边沿》（又译：哀痛的边际）
所以从某种水平上说，杰西和赛琳娜争论的场景，也许恰是展示那段关系最闪烁的处所。
他们让对方领会本身的懊恼与猜疑，但并不是只是抱怨，以至还带着点诙谐的，赐与相互有力的撑持。最末，那便成了让他们之间的豪情得以延续，并变得愈加安稳的原因。
也许在大部门片子里都不是如许，但是杰西如许做了。
《爱在午夜降临前》
杰西：假设你想要实爱，那那就是了，那是实在人生，不完美但很实在。
至此即是杰西和赛琳娜十八年来的恋爱之旅，我们见证他们的人生变得复杂，但也见证了他们本身以及之间恋爱的生长，更见证了他们从嗅到第一丝友谊，到相守一生的过程。
《爱在午夜降临前》
杰西：我把我的全数生命都交给你，好吗？我没什么此外工具能够给你了，但我也不会把它给其他任何人。
当我们回忆那整个系列，我想我们不只见证了那一段豪情，也更深条理的感触感染到了那些决定了我们人生的力量。
我们呈现又消逝，我被一些人视如瑰宝，但却又只是渐渐过客。（《爱在午夜降临前》）
《爱在午夜降临前》
其实杰西和赛琳娜的故事向我们闪现了一个纷杂紊乱的世界，让我们觉得人生似乎无法在本身的掌控之下，但那个世界同时又给了我们翻开了机遇的窗口，让我们有时机改动一切。
由此，让我们在那些贵重的霎时突然醒悟，往逃觅那些赐与我们实正快乐的，付与人生意义的事物，那需要很大的勇气，那也是为何我们将情窦初开的光阴看得那样诗意浪漫。
《爱在日落黄昏时》
情感在滋长，一切都在跃跃欲试，“爱在三部曲”以此为根底，不但是表示现实若何摆荡了抱负化的浪漫，也搀扶帮助我们在现实生活中仍然坚守那种浪漫。
因为最末，当杰西和赛琳娜之间的浪漫不在之时，我们仍然能看到他们恋爱中的核心，即多年前那场维也纳之行带来的不解之缘。