在拂晓前唱起地球之歌

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zaibaike
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摄影师尼克勃兰特的系列越来越清晰:庇护家园,如今是最初一次动作。

《纳金与雾中的人们,肯尼亚》2020尼克·布兰特

《卢西奥与查斯卡》2022尼克·布兰特

◎兄弟

MV导演·动物庇护·摄影师

尼克勃兰特往东非拍摄音乐MV时,没想到与那个处所结下了深挚的渊源,将余生奉献给动物和生态庇护,而他找到的东西就是摄影。那段音乐录影带出自迈克尔·杰克逊1995年闻名的《《地球之歌》》。在那部世界末日的短片中,世界面对战后的残骸,野生动物被杀,丛林被砍伐,儿童被杀,人们跪在地上,抱着土壤,哭着祈求着。愤慨的迈克尔杰克逊量问:“地球在哭,海岸在哭,我们对世界做了什么?”在他的呐喊下,光阴倒流,战火与伤痕褪往,生气重生。

那张单曲全球销量超越300万,拿下很多奖项,也让尼克勃兰特感触感染到了东非坦桑尼亚的光景,不外他并没有立即回来,而是在接下来的几天里。手持菲林相机做为旅客游览。其时他还在处置音乐短片和贸易导演的工做,从伦敦圣马丁艺术学院结业后,他从1990年代来到美国定居加州。

末于厌倦了片子业的规则后,尼克·勃兰特转向摄影,专注于东非的野生动物。2001年,他起头了一个项目:为正在消逝的动物创做的挽歌。他认可天然和动物庇护先于摄影。

2005年,他发行了他的第一本写实集《在地球上》,此中收录了东非野生动物的黑白肖像。此中最闻名和最令人难忘的是他镜头下的大象。灰色彩的大象占据了画面的绝大部门。它们持重肃静,似乎自创世以来就存在于地球上。

尔后,尼克·勃兰特先后于2009年和2013年发行了《影子坠落》和《穿过被践踏的地盘》,完成了“三部曲”。三部曲现实上比上一部更暗中。尼克通过摄影写下挽歌,动物被杀,人类和情况退化的影响逐步清晰。假设《地球之歌》那部短片展现了一个异象,后三部曲则显示了可怕的场景——天堂已逝之后。

那不是对那个开展中世界的多愁善感,而是对现实改变的反响。2008年以来,野生动物的打猎到达了一个新的顶峰。象牙价格从2004年的每磅200美圆飙升至2010年的每磅2000多美圆,引发了新一轮的打猎。与此同时,狮子和长颈鹿的数量也在削减。尼克·勃兰特2010年回到肯尼亚的安博塞利国度公园拍摄三部曲的最初一部,骇怪地发现本身几年前拍摄的大象从2009年起头就被一头猎杀,此中最典范的做品就是饮水的大象,49岁的伊戈尔。

鉴于那一现实,NickBrandt与肯尼亚环保主义者RichardBonham以及社区和环保主义者DamianBell一路成立了BigLifeFoundation,该基金会组织肯尼亚和坦桑尼亚的护林员开展现实的动物庇护工做。

护林员目前共有300多人、30多个外勤单元、14辆巡查车、2条跟踪犬和2架飞机,庇护着160万英亩的安博塞利/乞力马扎罗生态系统。

从那时起,尼克勃兰特摄影的意义变得愈加明显和紧迫。他在2016年颁发的《《继续尘土》》初次将动物图像与人类场景并列。天堂已不复存在,世界上四处都是废墟和工场。它们是开展和舍弃的“渐进式”轮回。他将过往拍摄的东非动物肖像放大、打印并粘贴在浩荡的木板上,并将它们竖立在差别的处所,包罗垃圾场、建筑工地等场景。那片曾经是动物天堂的地盘,现在酿成了荒地。

良多人认为尼克布兰特的那组照片是电脑软件的拼贴,其实不晓得他复杂的拍摄过程。在展览中能够看到一部短片,显示了拍摄过程。它指出,将动物图像放置在场景中对摄影师来说意义严重。在那个过程中,也能够看察到本地人的反响,就像生态庇护问题一样。最末依靠本地社区的力量,人在尼克勃兰特的摄影项目中变得越来越重要。

在2019年推出的《《那个空虚的世界》》中,他确实做到了动物和人类呈现在统一个场景中,固然是分隔拍摄,然后拼贴。《那个空虚的世界》塑造了一个拥挤的非洲情况,在一个陈旧见解的城市开展故事中,动物和人类在一个暗中的、人造的、人造的场景中发愣,他们不晓得本身的出路。

人和动物都是幸存者

而说到最新系列《破晓拂晓前》,也就是此次来到上海摄影艺术中心的一批做品,在创做之前,尼克·勃兰特履历了2018年的加州山火,家被毁。2020年澳大利亚大火的影响让他对天气改变产生了紧迫的担忧。《破晓拂晓前》是2020年启动的全球项目,旨在提出所有危机中更大的危机:天气改变或天气瓦解,那将对地球上的所有生命产生负面影响。

到目前为行,我们在展览中看到的包罗尼克·布兰特2020年和2021年别离在肯尼亚、津巴布韦、东非和南美玻利维亚拍摄的照片。正如《洛杉矶周刊》评论的那样:“那些图像华贵、丰富和戏剧化,不是共存的伊甸园愿景,而是迫切要求摘取动作。”

他的戏剧手法和他最早的动物肖像一样地道,但内容丰富得多,一起头就让人不温馨。给我印象最深的是——《卢西奥与查斯卡》,一个中年汉子和一只猩猩在统一张照片里,他们都侧着身子,眼睛都在看本身的前方。整幅画面被黑白灰调覆盖,布景隐约可见,覆盖着一层薄雾。人和动物都十分平静,就像古典肖像一样。人和动物的眼里有类似之处。他们不只看向统一个标的目的,还带着同样的失落感。前景中的动物比人类大,在摄影师的眼中,动物和人类一样有灵性。

它们绝不是下等生物,而只是在人类构建的系统中处于优势和被动的位置。

看那个系列的其他做品,人与动物都处于那种平等共存的关系中。虽然他们之间几乎没有更多的互动,但动做和脸色却惊人的一致。摄影师的神异之处在于,那种一致性不是锐意的成果,而是内在一致性的表现。

从动物到人,尼克勃兰特说那是他第一次把人放在他的图像中心。他频频强调,那些做品中的人和动物是一路拍摄的,绝对不是后期处置。同时,他还强调,那些做品中的动物都生活在庇护区内,是人类已经习认为常的动物,那使得一路拍摄成为可能。并且从它们的形态来看,那些动物都得到了很好的看待,所以在拍摄过程中能够表示出一种轻松天然的形态。

那些大象、犀牛、穿山甲、猎豹、猩猩、火烈鸟……都履历过偷猎、栖息地毁坏或中毒。它们是人类救出的动物,已经被驯化,不克不及放回野外。那些人是研究人员提早在庇护区四周发现的天气难民。他们也有家,不克不及回往。每一种动物都有一个名字和一个故事。

尼克勃兰特最难以忍耐的故事之一是在《爱丽丝,斯坦利与纳金,肯尼亚》,洪水摧毁了爱丽丝和斯坦利在肯尼亚中部的房子,迫使他们移到别处从头起头。统一张照片中呈现的北方白犀牛纳金,是世界上仅存的两只北方白犀牛之一,假设它和它的女儿法图死往,那个物种将灭绝。

照片中的人和动物都是幸存者,他们自己就代表着期看。

在玻利维亚拍摄后,尼克布兰特将在其他处所陆续该项目。他的进一步方案是拍摄美国的天气改变,并进步人们对天气灾害的熟悉。

尼克勃兰特的活力和道德使他与艺术家凡是的印象相往甚远。他也从一起头就与野生动物摄影师差别,无论是在工做办法上,仍是在工做风气上。野生动物摄影师经常单独带着相机往无人栖身的处所,但尼克勃兰特经常是团队协做,他不喜好利用变焦镜头,更喜好广角镜头,需要尽可能靠近拍摄对象。他和动物摄影师的区别在《那个空虚的世界》中能够看得很清晰。那种背景体例也用在告白摄影中,但我们在告白摄影中看到的是凸起故事和场景,而尼克·勃兰特就是用那种形式来表达他对非洲生态的观点。

在《破晓拂晓前》项目中,他又回到了极简的背景。除了配角,最多一个灯胆,一套桌椅,别的还有一台造雾机和几盏灯。那使得那些做品愈加耐人觅味。它从底子上以一种温暖、善解人意的体例量疑人类中心主义,它确实引发了人们对那类工作的根究,它没有做出断言,但尼克勃兰特一再显示紧迫感,破晓拂晓之前,天会破仍是太阳会升起照旧?尼克勃兰特唤吁摘取动作。供图/上海摄影艺术中心

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