京剧分正旦、花旦、花杉、刀马旦、武旦、老旦，此中花旦都是女性角色，经常有须眉化装经常饰演花旦，比女子还要标致与超卓。
在所有人都讪笑他的时候，巨匠兄段小楼搀扶帮助了他，程蝶衣在年少时便深深依靠巨匠兄段小楼，更是在师傅的强逼下在少小时代在性格上转化偏向女性。一场超越性格的喜好便如斯降生。
小楼受罚，黑夜冬天在院子了跪着，蝶衣则隔着窗子心疼地看着他，等小楼回来后则本身光着身子，却把被子给小楼裹上。
接着阿谁他们依偎在一路睡觉的排场各人必然很难忘记，蝶衣紧紧地搂着小楼，似乎怕失往了他。
人在失看的时候总会紧紧挠住能握住的每一根稻草，小楼是蝶衣从小到大的独一一根稻草，蝶衣每一个动做都表示了对小楼的喜好。
而小楼对蝶衣也是深深的敬服，他起头晓得蝶衣不想学京戏了，那一次，他却把蝶衣放走了，虽然他非常不舍。
因为总在戏中饰演花旦，唱的是女腔，学得是女形，久而久之，在社会及角色中，蝶衣其实就是一个女性，只道是女儿心男儿身。
出格在老寺人那里的遭遇更是让蝶衣的独一一点的男儿气息湮灭，他对巨匠兄小楼的依恋更甚。
帮小楼舔伤口，给小楼画脸谱，密切的动做无不表现出蝶衣对小楼的超出一般的豪情。
在呈现了菊仙以后，蝶衣更是表示出了对菊仙的忌恨和对小楼的怨恨，那些都很明显地描绘了蝶衣女性化的性格。
袁四爷是蝶衣的知音，在京戏方面。他在蝶衣失往小楼的最痛苦的时候，让蝶衣产生了幻觉。
士为良知者死，女为悦己者容，人生更大的快乐即是赶上知音，一个领会本身的知音比本身所拥有的任何工具都要贵重。
能够时代创造了蝶衣，却又损害着蝶衣，正如小楼说的那句话：“我是假霸王，你是实虞姬”。
蝶衣进戏太深，把本身的人生演成了虞姬，却没有一个霸王往吝惜她，有的只是凄苦的心和无尽的悲惨。
面临时代与人生和豪情，袁四爷看得最深入，不往问也不往争，更不让步，只是安然承受。
蝶衣履历过灿烂与动乱，给看寡留下青春绝代的身影，却也进戏太深，当京剧落下帷幕，他横剑在脖子的时候，便决定了把那生命都献给本身不知是爱仍是恨的京剧。
或许到最初蝶衣幡然醒悟，说了一句：“我是男儿身，而非女娇娥”，可是虞姬已经深深入进到他的骨子里，那一生，他即是虞姬的影子。
爱恨纠缠，无关风月，蝶衣留给我们一个凄绝的背影，蝶衣是不成替代的，她让我们为她感喟，为她流泪。
但是我其实不想看到如许的蝶衣，蝶衣，多么美妙的一个名字，好像梅兰芳一般，可惜他毕竟没有梅兰芳一样的幸运。
我更想看到一个戏里青春绝代，而现实幸福圆满的蝶衣，不论是男儿身，女儿心；仍是女儿身，男儿心。
愿世间再无程蝶衣，而多一个小豆子，程蝶衣便留在戏剧里，闪现在我们青春绝代的妄想里吧，我们最想看到的是小豆子。
往事不要再提，人生已多风雨。纵然记忆抹不往，爱与恨都还在心里。
实的要断了过往，让明天好好陆续，你就没必要再苦苦诘问他的动静。
恋爱他是个难题，让人目眩魂摇，忘了痛或答应以，忘了你却太不随便。
我对你仍有爱意，我对本身力所不及。