《夜奔》的主题，一言蔽之：爱与逃离。
固然少东和英子是贯串全戏的人物，但林冲才是整部戏的灵魂。林冲本是一个孤儿，连名字都没有，到了梨园演什么红了就喊什么名字，正好演《林冲夜奔》那段戏大火，于是就喊林冲。他做为梨园里的角儿，存在的意义就是养活整个梨园。而少东是第一个也是独一赐与他尊重的人，他第一次感应了做人的平等。两人因戏结识，也因戏结缘，因戏生爱。在片子的后半段，少东被迫分开，林冲抑制不住心中的痛恨，失手杀了梨园主，连夜逃出天津，起头流离失所的一生。
英子，也是爱林冲的，至于原因，英子跟少东说她也不晓得，但私认为，英子对林冲的爱一半是爱才一半是同情。影片里还有一条豪情线，是戴立忍扮演的富家少爷黄子雷和林冲，从一起头黄子雷对林冲片面威胁式的喜好，黄子雷痴情而有义，对戏台落泪的戏，让人印象深入。后来战乱期间林冲在船埠靠苦力为生，悉心赐顾帮衬病进膏肓的黄子雷，那段只能说是世事情幻下的孽缘。
逃只是过程，所有人本就是无处所逃。
就题材上，《夜奔》的摸索比《人世四月天》走得更远，在造造上也十分精致，构图一流，好几个场景能够截图来做屏保。鲍比达的配乐，和片子的风气十分契合，既有大提琴等西方古典乐，也有中国民乐，衬托故事娓娓道来。
但和《霸王别姬》比拟，《夜奔》有些处所不免难免有些用力过猛了。
大段大段的旁白，固然很有腔调，但毁坏了叙事的节拍。最不成理解的是结尾部门，用少东和英子两人的往来手札论述角色命运，搭配平行蒙太奇双线推进，与前面的叙事风气和节拍完全差别，本是片子飞腾的部门戛然而行，节拍四分五裂，削弱了看寡对人物命运的理解。
也许那部《夜奔》更合适改编成话剧或者舞台剧，那它的所有长处就会全数放大，成为一部实正的典范。
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