冯小刚说中国没有巨匠，张艺谋便不兴奋了。他有资格不兴奋么？或许曾经有，但是早没了。自从老谋子“弃文（艺片）从商（业片）”以来，他就再没给看寡好好的讲过一个故事。《英雄》如是，《十面暗藏》如是，《黄金甲》也如是。主题浮泛、排场浩荡、画面华贵几乎成了他一脉相承的标记性风气，唯有《千里走单骑》是个破例，但水准也是平平。总结近十年张艺谋片子更大的缺陷就是他始末没找到一个有原创才能的好编剧。《黄金甲》抄了《雷雨》、《三枪》抄了科恩兄弟，总算是比别的几部大片高了一点点，也就一点点罢了。现在又挑了《山楂树之恋》那部畅销书，心思自是昭然若揭：一来小说自己的读者群已经为片子备足了票房，二来还有一个现成的好故事不消大费周章，实可谓是一箭双雕。
我也那么想，可惜只料中了开头，没料中结局。张艺谋仍是再次犯下文学小说改编片子惯犯的通病，即面临卷帙浩繁的原素材无从取舍，不会浓缩，于是拍出了一个剧情跳跃、难以理解的戏。说来《雷雨》末回是个剧本，有的是富有表示力的戏剧抵触贯串全局，而《山楂树之恋》小说里所描写的故事却相对平平，波涛不惊。张艺谋此番似乎也无心表示戏剧性，而是自顾自的沉浸在他们那一代回味了几年的“纯爱”中。看那部片子的觉得就像是在听张艺谋用画面复述了一遍小说里的故事，有删省，不外瘾。至于那些没读过小说的看寡，能否全然理解犹未可知。
小说里写道：“良多时候，一小我发现本身爱上了一小我，都是在跟他别离的时候，突然一下见不到阿谁人了，才晓得本身已经不知不觉地对阿谁人产生了很强的依恋。”可见，在原著里静秋和老三的豪情培育提拔其实有着一个漫长的心理过程。但片子里几乎从他们第一次碰头起头就表示出一见钟情的样子，然后快速的牵手胜利，在那之前包罗之后两人关系所履历的一些曲折都只是用简简单单的几句字幕一笔带过。据说那些字幕里的内容张艺谋都拍了，只是限于时长而做了减法。可如许的取舍实在让人摸不着思维，对一部故事片来说故事的顺畅性莫非不是最重要的吗？莫非是还指看着看寡们比及出导演剪辑版的时候都意犹未尽的再回过甚来看一遍吗？
与原小说比拟，片子对时代布景、仆人公身份不同的描述全然被淡化了，关于一个在特定年代里才会发作的故事来说如许的缺失显然是重伤。此外，片子与小说在精神层面的表述也背道而驰，小说里对性的摸索到了片子里却演酿成性与纯真的二元对立。大相径庭的两套诠释，完全取决在说话人的手上。那让人不克不及不联想到昔时陈凯歌对李碧华原小说《霸王别姬》的改编——令一个原来是具有同性恋倾向的文本最末酿成了充满惧怕同性恋意识形态的片子。可陈凯歌手上有“五百年才出一个”的张国荣，可以凭仗本身做为一个演员的“主体性”改动片子文本中原有的守旧与狭隘，能够以一个“演员做者”的姿势以“生命”建构“生命”。但张艺谋千挑万选出来的小童贞显然还做不到那一点，她只能演本身，演好本身，演活本身，以至以回绝吻戏的体例来为本身验明正身。关于新人的本质表演我们是知足了，但对“老谋深算”的片子，除了纯情之外，我们还想看到更多。事实，世界那么乱，拆纯给谁看呢？
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