我没有想过在我有生之年，可以听到巴赫《马太受难曲》如许伟高文品的现场。伯恩斯坦在哈佛大学讲课时认为，一切巴洛克之后的音乐，以至是现代音乐，都源于巴赫。我不敢妄评那种看点，但那足以阐明巴赫之伟大，而《马太受难曲》在音乐史上又被公认为巴赫最伟大的做品，实可谓伟大中之伟大。
2016年3月7日是第一次在中国大陆完全首演，表演阵容竟然是圣托马斯教堂合唱队和莱比锡布商大厦管弦乐队。圣托马斯教堂，是巴赫的教堂，巴赫任音乐批示最长的处所，身后还埋葬在教堂里面，因而圣托马斯教堂合唱队能够说是巴赫的“御用合唱队”。莱比锡布商大厦管弦乐队恰是孟德尔松昔时复兴巴赫，重演《马太受难曲》的乐队。如许原汁原味的阵容来演《马太受难曲》，那世界上还有谁敢出其右？
唱片我之前是听过几套的，有Karl Richter的，Klemperer的，还有Peter Schreier的，因为有听唱片的体味，往看表演之前，先从网上搜了一套德中比照的歌词，打印了一份带上。那个差别于听交响乐，做为清唱剧的《马太受难曲》，歌词有着重要的地位，不然，三个多小时的表演不晓得他们在唱什么。好在表演方筹办得周全，在舞台两边的大屏上打上了中文歌词，但在表演中间，德文唱词很难和中文对上。那时我打印的德中比照的歌词就派上用场了，听着他们的德语歌词根本上都能对上中文。
乐队是小体例的木管和弦乐，外加竖笛，维奥拉琴，鲁特琴，羽键琴和organ等巴洛克乐器。合唱团是具有800年汗青的圣托马斯教堂唱诗班童声合唱，为表现教堂的纯洁，凡是城市用男童声的唱诗班。批示Gotthold Schwarz瘦长的身段留着齐耳的长发，远看恍若门德尔松本人在批示。试想在如许的气氛下赏识《马太受难曲》，是多么的感触感染？
第一段，闻名的合唱“女儿们，和我一路悲悼”奏响，觉得整个乐队不敷厚重，可能是复古吹奏的缘故吧，木管乐器有一点乱，合唱也不敷集中，似乎不在形态。
第二段传道人和耶稣的呈现，完全震住了现场听寡，德式发声是那么地纯净，有力和坚决，不像意大利唱法那么华贵。
第三段的合唱，一切都改看了，合唱集中协调，美不堪收。
第五段，女中音的呈现，又带来冷艳，声音深挚且能量感十足。
第七段合唱队里呈现了犹大的声音，固然是中学生，但声音深挚清洁，十分棒。
第八段女高音呈现，声音纯净，但音量略显不敷。
第十六段合唱队呈现了彼得，彼得的声音固然没有犹大的消沉，但却十分巩固。
第十九段男高音呈现，但声音穿透力不敷，高音相当牵强，那个男高音觉得是那些独唱者里实力较弱的一个。
第二十二段男低音呈现，声音虽不是很消沉，但十分巩固，富有穿透力。
第二十七段合唱给女高音和女中音伴奏的那几个和弦，十分整洁自信，有力，不容量疑，日常平凡操练打下的功底尽现。
第三十四段男高音有个高音唱破了，接下来的演唱他碰着高音起头没有自信，从而和乐队的共同呈现了小纰漏，幸亏批示体味丰富，才没有呈现更大的纰漏。之后我看了他的履历似乎是一个相当有成就的男高音，不知为何会如许，能否身体抱恙？形态欠安？
第三十九段闻名的小提琴独奏，第一小提琴首席长得像帕格尼尼，拉得也像帕格尼尼，华贵轻佻，完全没有曲子该有的幽怨沉静，和整个气氛完全不搭调。女中音死力想压住现场的情感，可是小提琴其实是不受控，尽管表示本身。
第四十二段二提solo，觉得比一概要好得多，男低音很出彩，勇敢有力，过瘾。
第五十七段Viola da gamba（维奥拉琴）独奏，夺走了男低音的光线，固然男低音也十分耀眼。
童声合唱队个个都是英俊少年，那么大一部做品唱下来是绝对不随便的，那种音乐的觉得是从小熏陶操练的成果，我想国内那么多童声合唱团，要把那首做品完全唱下来，仍是有相当难度的，关键是掌握好那个做品的情感，那不是一天两天的事。
越往下听，你就会越觉得巴赫的伟大，《马太受难曲》的伟大，对人世各类人物百态，神的慈祥，沉稳和浩荡的襟怀，深进详尽地描绘，宗教意义上的深入和艺术上的高度，堪比任何一部宏篇伟做。
革新后的大剧院，仍是第一次往听音乐会，音响效果有点偏干偏涩，觉得堂音不敷。那种大型的宗教合唱做品，贫乏了教堂中那种丰富堂音所营造的从上而下的包抄感，那种温热的保护感，恰是宗教所需要的。
良多人，我相信是奔着那个曲子和乐队合唱队的名气来的，并没有做“有筹办地聆听”，再说假设歌词一跟不上，大量推进情景的传道人讲故事，因为听不懂，就会很沉闷，三个多小时的表演，很难听得下往，因而玩手机的，打瞌睡的和不断看手表的大有人在，还有带小学生来听的，听又听不懂，动又不克不及动，又不准出声，摒在那里三个小时，我看着也难受。