巾帼无双的三国，春天里的林奕华
孔明問孫權：「能不克不及與我聯合用兵攻曹？」
三問三答後，孫權說：「七步之內能逗我笑，我就借兵與你。」
於是孔明唱了汪峰的〈春天裡〉:
還記得許多年前的春天／那時的我還沒剪往長髮／
沒有信誉卡也沒有她／沒有24小時熱水的家／
可當初的我是那麼快樂／雖然只要一把破木吉他／
在街上在橋下在田野中／唱著那無人問津的歌謠／
假设有一天我老無所依／請把我留在在那時光裡／
假设有一天我悄悄離往／請把我埋在這春天裡」
唱罷，孫權仰天大笑。
==媒介==
在2012年的最後一天，進國家劇院看了跨年場次的【十分林奕華】《三國》，
三個小時的演出過後，已經是2013年的淩晨了，
戶外正吹著跨年夜裡常見的那種乾冷讓人縮著身體疾行的冷風，
步出戲劇院前去捷運站的途中，突然有一種很熟悉的氣氛传染上身，
帶著一點差别、一點感動與一點溫热。
第一次看林奕華的戲，是2006年12月30號的《水滸傳》，
與《三國》同樣是四大名著系列的做品，我還記得當時看完《水滸傳》出來，
同樣也是冷風刺骨的天氣，走了一大段路，腦袋空空的底子什麼都沒辦法想。
我當時整個被《水滸傳》炸爛了，想著怎麼能有這樣一齣戲，
這麼搞笑而魅人、卻又把事理說得深入而不帶一絲古板？
這樣的戲是怎麼做的？媽的不免难免也太強大了吧？....之類的這種廣告臺詞式的心得；
林奕華的劇場語言講究解構與从头建構，將老東西的思惟提取出來，
从头置进當代的容器之中，於是随便親近、也更能刻骨銘心。
從此之後我就迷上林奕華一路到現在，
這之中看了《西遊記》與《命運建築師之遠大出息》，
但是並沒有再讓我產生「馬的這實在是太強大了啊！」的感受，
曲到今天看完《三國》之後，
那種六年前剛看完《水滸傳》的五雷轟頂之感突然又降臨了！
《三國》處理了更多命題，也愈加精准、愈加进裡，
在呈現上根本保有一貫風格，然而整體的光輝卻愈加耀眼
「馬的這實在是太強大了啊！」
於是2012年岁暮，吹著2006年岁暮的冷風，
我又再一次與林奕華初度見面了
==注释==
【十分林奕華】四大名著系列
第一部 "what is man?"
《水滸傳》說汉子的酒、色、財、與義氣；
第二部 "what is fantasy?"
《西遊記》說人生的貪、怕、恨、與漠视；
他們各自包裝以一段旅次與演員征選，再浸进荒謬、奇笑的染缸裡，
於是他們都將实意埋躲在狂肆的笑聲之中。
但是到了第三部 "what is success?"
《三國》，工作纷歧樣了，
對於在進場前期看再次見證四大名著系列一貫（其實也才兩出）笑語不絕的劇場語言、
等待這次林奕華又將在舞臺上變出怎樣的魔術的我而言，
剛看完《三國》時其實是帶著一點失看的，
他沒那麼好笑了，他的笑料成為陪襯，
而那些以往埋躲在臺詞後頭的意在言外則成為了主調、露出顏面，
華麗炫目标畫面衝擊大減，魔術師像是沒來。
《三國》比起前做《水滸傳》與《西遊記》是相對嚴肅、相對多元的，
且他一反前兩做對原典徹底解構、撥亂文序、另辟理路的做法，
起于臨江仙的詩句，續以三人結義、漢末諸亂，
曹操表态、煮酒言龍、又大殺大悲、又短歌行，
接著孔明登場、舌戰群儒、又借東風、華容道，
一路來到臨終托孤、空城計，完全照著原典的劇情來走，
在每個段落的開端並援引《三國演義》的文本做為楔子、向下開展；
《三國》講述一個看不見的現代江湖，甄嬛世代下的雌性河山，
汉子居於幕後，做為一提醒轉場調度、唤風喚雨卻不被重视的功用性角色；
《三國》說這個時代是一出女子當家的大戲，不論是男是女，天上全国共成一處後宮，
講一個沒有明爭、全面暗鬥的時代，於是「事以『密』成，語以『泄』敗」，
於是「所托非人」就「註定失敗」
歷史學堂上針對三國的橋段進行探究，拆解、提問、假設、昭雪：
為什麼結義的不是伴侣，卻是擁有配合目標的目生人？
為什麼陳宮投靠呂布，呂布卻在睡覺？
為什麼孔明借完東風，卻不見趙雲來救？
假设孔明借完東風就死了，是不是就不會有三國鼎峙了？
為什麼是三顧茅廬？為什麼要三？
（因為一蹴可幾，就不會爱护保重了？）
（因為「三」顧使人感動？）
（因為一而再再而三的，才喊做堅持？）
漢獻帝，空有帝王之命，卻無帝王之實；（"I'm Sandy, but I'm fucking lonely."）
擁有皇帝命的弱智，與歷經磨難的常人，到底什麼樣的命，才是「好」的？
曹操，雄據一方的強人，各人都要當曹操，沒有人要當劉備，
因為劉備是帝王之後，而曹操自力更生；
然而曹操自得時在龍捲風裡大笑，失意時卻在華容道上求饒；
這樣的人生当然超卓，卻有誰甜於領受？
孔明智冠全国、帷幄千里，三句話氣死了只願結交笨伴侣的周瑜，
本身卻得承担太過聰明、無人可與言談的孤单（諸葛亮式的孤獨）；
而發于劉備三顧茅廬之忱、終無以親鑒漢室匡複，
「鞠躬盡力，死而後已」，卻在劉備臨終之時仍不為所信。
華佗為英雄把脈，明明是最瞭解這些人物的角色，
卻可能只是虛構的人物；曹操所急於斬殺的，是一道太過瞭解他的幻影，
「歷史上沒有華陀這個人，有的只是把他殺死的曹操。」
而來了又走的關羽始終不被看見，司馬懿不需要別人來證明本身的存在......
一開頭的諸雄之墓其實已經道盡了一切，
這全国大勢分分合合，爭的只是誰能被歷史記得比較久罷了，
「他們都驕傲，但是他們都輸給了時間」
《千禧夜，我們說相聲》裡的金士傑也說
「所有的戰爭沒有一個人贏了，只要戰爭贏了。」
於是在歷史之下，計較與憎恶突然之間變得一點也不重要了，
然而人存於世卻還是必須成立起一套次序，塑造一些「胜利」的形象以供逃逐，
so what is success?
即為空中樓閣上的無謂逃逐吧？泡影加上泡影；
我們只在乎計謀、只想學有用的東西，
因為畢業即出征、人生即戰爭、而全世界無處不是戰場；
即便在長遠的目光下，這些得失是如斯虛無荒謬，
但是既然這個世界賦予虛無以实實、賦予無意義以有意義，
恐怕我們也只能繼續「三國」下往了。
《三國》是這樣的戲，
還保有相當的搞怪元素，而將想說的話曲白道出
雖然看完的當下，對於不夠有趣而感应小有失看，
但是他的後勁之強，絕冠水滸西遊；
於是我晓得，魔術師並沒有離開，
魔術師不断都在，只是他這次選擇了一個很平平的魔術，
繁華盡褪，用更靠近心的距離，
變一個沒有獅子、沒有飛刀、卻精緻奥妙的小魔術。