《可可西里》绝对是2004年看似喧哗热闹，实则苍白反常的中国片子中的一抹亮色。相较于弄出很大动静的《十面暗藏》和《2046》之类或稚嫩好笑，故做深邃的所谓大片而言，《可可西里》要有血有肉得多。其以近乎赤条条的实在感笔录着冷酷的现实，并天然而然的流淌出对生命及崇奉的史诗般的礼赞。令看者无不遭到强烈的震动，引起强烈的共喊。
假设说《觅枪》的胜利几还依靠了姜文超卓的演技，那么，《可可西里》算得上是陆川导演才调的完美展示了。以全数的非职业演员加上用陆川本身的话来说是“出生进死”的天然情况，其拍摄履历称为“艰辛卓绝”也不为过了。但是，闪现在我们面前的却是如斯如许一部遒劲苍雄，充满阳刚之气且包饱含着一种悲天悯情面怀，曲指人心的做品。陆川确实没令人失看。
影片以笔录片般实在感极强的镜头复原了可可西里巡山队的一次巡山履历。从始至末闪现出严重而压造的悲剧气氛，但是全片却找不到一处我们常能从其他同类影片中赏识到的那种庸俗煽情的片子语言，以至连衬托气氛的音乐也少到及至，只要若无其事的镜头笔录的冷峻萧瑟的画面，油画般量感的特写镜头，以及不加润色的肢体语言，便在方寸银幕间展示出在保存与灭亡之间挣扎的焦虑感。那种焦虑感我们在陆川的《觅枪》中也似曾了解，在那是于人与社会，本片是人之于天然。
本片关于灭亡的处置尤为独到，那猛然间射向躲羚羊或觅山队员的枪弹是不是如间接射进了你的心扉？为了逃击偷猎者将被挠获的剥羊皮的农人和汽车出毛病的巡山队员留在狂风雪将至的无人区任其自生自灭时，是不是让你有一种莫名的哀痛。而巡山队员刘栋在追逐大队时身陷流沙，仰看天空，被一点点被吞食时，我感触感染到的是那部典范的〈那里的破晓静静静〉中那少女被池沼淹没时那种凄美的伤感。当日泰队长孤身走向荷枪实弹的偷猎者时，影片给人的觉得却是好像日泰一步步被偷猎者包抄，而他一如负剑冲向风车的唐吉柯德，他被枪弹击中时好像躲羚羊一般抽搐着，人的生命同动物一样懦弱，抱负主义在漫天风雪中如生命般磨灭，留下看者在震动中体味无尽的悲惨。
应该说陆川在那部影片中投进了全数激情，并且是那种很原始，丝毫不含有功利色彩的对片子的激情。那种激情我们在张艺谋，陈凯歌们的〈红高粱〉〈黄地盘〉之中似曾了解，而现在已于他们及中国片子不再很久了。陆川让我们看到了激情，中国片子也看到了一丝期看。
附：〈可可西里〉荣获第十七届东京片子节评审团特殊奖。
在未在台湾地域公映的情状下，荣获本届金马奖更佳剧情片奖。