“序列编剧法”是一种被普遍利用和传授的适用编剧办法，做者是美国编剧、传授保罗·约瑟夫·古林诺，其被做为一门课程传授起头于上个世纪八十年代早期，最早是在哥伦比亚大学，之后是南加州大学，后来查普曼大学也开设了那门课程。
什么是序列？
一部两小时的典范片子，凡是由若干个8-15分钟长的序列构成，每个序列都有着本身的内在构造。
说的极端一点，每个序列都有着本身的配角、张力、上升情节（rising action）和结局，它们是一部大片子中隐躲着的若干个小片子。
它与一部独立的15分钟短片的区别在于，一个序列中呈现的抵触和事务只是部门地处理了，结局凡是会引发一个新的事务或下一个序列主题。
序列的源起
片子最后就是序列，或者说，片子最后就是短片。1897年片子放映呈现，其时的一盘菲林长度约为一千英尺，可能能播放10-15分钟。当手艺的限造得到打破，那种构造却保留了下来。多年来，故事长片的编剧们也不断不自觉地在用八序列式的办法构建故事。
一部戏剧凡是是一个半小时到三个小时，而将两小时的片子划分红10-15分钟的序列也是根据人的重视力极限。假设没有序列划分产生的戏剧张力的改变，看寡会觉得怠倦、乏味，无法被银幕上的内容吸引。
序列若何工做？
凡是来讲，在典型的两小不时长的片子中，八序列式构造会根据以下体例运做。当然，那种模子是一个抱负的规划设想，现实利用时能够有差别的改变。
第一幕
序列1（收场+现状）
一般来说，影片开头的15分钟用以解答谁、何时、在何地、做了什么，以及片子故事发作的初始情况。第一序列的目标除了展现，十分重要的是要挠住看寡并吸引他们看下往，最常用的办法就是勾起猎奇心。
大大都胜利影片的做法是：一起头便向看寡提一个谜题，让他们产生疑问，并许诺会在后面给出谜底。例如片子《唐人街》以一系列让人迷惘的男女亲近照片开头，伴随骇怪的画外音；《夕照大道》的开头是警车簇拥而至，差人快速包抄了案发现场——一个汉子面朝下死在泅水池里。
看寡凡是会在第一序列看到仆人公出场，并领会他的“现状”——那部门被塑造得越详实，之后平稳被突破的戏剧抵触就越强烈。看寡也将在那一部门领会仆人公的心理需求（Need），并期看仆人公能发作改动。
凡是在第一序列的结尾，会呈现一个“鼓励事务”，也称为“进攻点”（point of attack）——现状被毁坏，强逼仆人公对此做出反响。
序列2（争论+锁定）
凡是设置次要张力，提出戏剧疑问，以此来引导影片开展的标的目的。凡是仆人公会在那一序列与突破其现状的事务停止抗争，但仆人公做出的任何勤奋都只会把他/她引向更大的费事或者窘境，标记着第一幕的完毕。
名词阐明：戏剧张力与戏剧疑问
戏剧张力就是操纵看寡对问题谜底的等待心理，将看寡的重视力引向将来的情节，而每个序列也具有如许的内在戏剧张力。仆人公能否得到他/她想要的工具？那便是戏剧疑问。
和悬念一样，戏剧张力也是感化于看寡的猎奇心，差别的是，戏剧张力效果的实现更需要看寡和配角之间的某种感情毗连，那就是第一幕设置set up的感化——介绍仆人公和现状，并在仆人公和看寡之间创建感情纽带。
一旦那个纽带创建好，看寡的豪情就有了一个收柱，远不行猎奇，还搀扶帮助他们在长片放映过程中不断连结高度的重视力。
第二幕
序列3
仆人公初度看到有期看处理第一幕结尾呈现的问题。在那一序列中，仆人公凡是会停止某些探痛快量的活动，或是为了将要做的事承受操练，他/她可能处理了一个面前的问题（在其他序列中也是如斯），但那一问题的处理会引发更大规模、更深条理的问题。
序列4
仆人公的第一次测验考试以失败了结。该序列的结尾凡是会引向影片的第一个飞腾——中点（Midpoint），可能是对的将来求助紧急去除的前瞻，或与影片的结尾正好相反。
在有些影片中，它是为彻底逆转仆人公的目标而存在的。许多胜利的影片在中点之前会呈现虚假的成功，一切似乎都十分好，问题即将处理，而随后呈现严重反转，仆人公的境遇可能比起头更糟。那就是起点反转（Midpoint reversal）。
序列5
仆人公起头动手处理中点呈现的新问题，胜利的剧本在此仍是会给出一个失败或是虚假成功的结论，然而不会像之前中点的那么意义深远。好剧本在中点之后的序列，凡是会摸索仆人公的心理层面。
有时那里会引出新的角色并给出人物介绍，或是展开次要情节，但需要与次要张力相关。例如《沉寂的羔羊》中，整个序列几乎都是关于汉尼拔若何逃跑的，而那间接关系到次要张力——失往汉尼拔的搀扶帮助，女主还能否找出连环杀手比尔，因而紧紧挠住了看寡的重视力。与之前其它序列一样，此序列处理的并非次要张力，只是创造了新的“并发症”，带来更大的困难。
序列6
仆人公已经舍弃了所有简单的处理体例，抉择了困难的那一种，并起头破解次要张力，最末戏剧问题得以处理。同样该序列的结尾也能够是对影片结尾的一种预览，但更多情状下它是结局的背面镜像。例如《夕照大道》中，男女仆人公相吻，标记着他们豪情的飞腾，然而那与结局恰好相反，影片结尾仆人公失往了一切，他的尸面子朝下浮在泳池中。
许多胜利影片的法例展现，在此刻将次要张力以某种深入的体例连系起来会更有裨益——要么完全处理问题，要么更深入地对其从头定义。至此第二幕完毕。
第三幕
序列7
好的剧本会在第三幕的起头从头设置张力。该序列的特征是更高的风险及更紧凑的节拍，它的完毕凡是陪伴着一个浩荡的转折点。例如《回到将来》仆人公要赶在穿越回现代之前，让他年轻的父母走到一路，而此时柔弱的父亲不只失往了本身的搀扶帮助，还将曲面不断霸凌他的比夫，情状危在朝夕。
序列8
影片最初一个序列，凡是包罗影片的最末结局。无论好坏，始于鼓励事务所招致的不服稳将得以处理。看寡之前在中点和第二幕结尾预览告终局，跟着每个序列节拍的加快，累积的张力最末得到了全面彻底的释放。
该序列凡是还包罗一个尾声部门，一个或一系列简短的场景，毗连起所有松懈线索的结局，解答所有悬念或次情节，给看寡一个喘气的时机，让他们逐步从整部片子的严重情感中渐渐放松。
完毕语
序列的本色就是，在总体戏剧张力中提出一系列戏剧疑问，在故事大结局之前，给看寡供给许多故事开展的可能性，以此来挠取看寡的重视力。
梦游者