走进宋词，总能看到秋千在三月的黄昏，在绿杨的影里晃来荡往。在“墙里秋千墙外道”上，我听到了那吸引住苏东坡渐渐脚步的美妙笑声，在欧阳修的眼睛里，我看到了“绿杨楼外出秋千”的标致倩影。
我还看到那千古的女词人，“蹴罢秋千,起来慵整纤纤手”，“露浓花瘦”之间，一段“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”的朦胧初恋，在那微微晃动的秋千上荡漾。“想得那人垂手立，娇羞不敢上秋千”，三月的阳光里，一种喊恋爱的分子静静充满。
“秋千院落重帘暮，彩笔闲来题绣户”。暮色苍莽中,晏几道又来到那处院落,伊人当窗题诗的情景还记忆犹新，但院里空剩一架秋千寂莫，万重帘幕深垂。
“舞困榆钱自落,秋千外、绿水桥平。东风里,墨门映柳,低按小秦筝。多情。”榆钱风里自落，秋千飞出画墙，绿水涨与小桥平，墨门映柳，风送美妙筝声，多情才子秦看浮想联翩，心潮起伏。
高高飞起又倏忽落下的秋千，载着宋朝女子银玲的笑，飞进云端，又跌下花从。色彩缤纷的罗衣，翻飞成一只浩荡的彩蝶，迎风翩翩。秋千佳人，无限春光，不只吸引住了风流才子的身心，就连身在尘凡之外的落发人惠洪也被深深地吸引，他饱含热情，浓墨重彩地颂扬：“画架双裁翠络偏，佳人春戏小楼前。飘荡赤色裙挈地，葬送玉容人上天。花皮润沾红杏雨，彩绳斜挂绿杨烟。下来闲处沉着立，疑是蟾宫谪降仙。”看着那从高高穹宇翩翩飞下的佳人，惠洪僧人有月里嫦娥下凡尘的错觉。
“门外秋千，墙头红粉，深院谁家？”“黄蜂频扑秋千索，有其时纤手香凝”。秋千，在宋朝须眉的眼里，其实是个标致、浪漫的物事，能够牵起最温存的情怀、最温热的回忆，还有最绮漪的相思。然而，秋千在宋朝女子的心底，却是欲说还休的幽怨载体。“深院无人，黄昏乍拆秋千”，“万千心事难寄，照旧秋千巷陌”。
不管宋朝的女子若何标致灵秀，才情非凡，也脱节不了做为男性从属的地位。女人来到世间的任务就是在家里相夫教子，做一个恬静的贤妻良母。春天，户外芳草连天，花红柳绿，生机勃勃，然而宋朝的女子却不克不及出往自在地赏识春景，只能在本身家里逼仄的花园里，荡起秋千觅觅一点快乐和看看户外的春色。青春光阴就在秋千的晃来晃往中渐渐地流失。
假设说少女时代荡起的秋千中还有那么一份快活与浪漫外，嫁为人妇后，秋千就成了思妇守看的见证。“金鞭美少年，往跃青骢马。牵系玉楼人，绣被春冷夜。动静未回来，冷食梨花谢。无处说相思，后背秋千下。”丈夫告别时那扬鞭跃马、威武俊美的形象不断“牵系玉楼人”。夜晚，绣被春冷，孤灯独眠，孤单难耐，老婆天天盼着丈夫早日回来，冷食节过往了，梨花开了又谢了，一次次地期待，始末没有比及丈夫的回来。一片相思无处诉说，只好站在秋千架下后背痴痴地站立，默默地哭抽泣。
“天井深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千往。”那个女子身在富贵又若何？丈夫留连歌楼妓馆很久都没有回家，心底全是空乏孤单。她登高盼看丈夫回来，可是比及三月暮，比及花凋落，比及黄昏，丈夫还没有回来。她哀叹“无计留春住”，留不住春天的脚步，也留不住本身渐渐逝往的青春。青春就跟花一样，在那种孤单的期待中，很快就要凋落。“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千往”。花不克不及答复她，也不忍答复她，只好零乱地飞过空空的秋千。
“冷食不多时，几日东风恶。无绪倦觅芳，闲却秋千索”，冷食就要到了，春天就要走了，本身青春韶华还剩下什么呢？想到那里，无绪觅芳，就连秋千也懒得打了。“江梅以过柳生绵,黄昏疏雨湿秋千”，说不出的无法和难过尽在那被黄昏疏雨打湿的秋千上。“那堪更被明月，隔墙送过秋千影。”深夜的明月是孤单的，与明月一同孤单的是那秋千，而最孤单的却是那深夜不眠，看到明月送过秋千影的阿谁人。