“新闻纸”是纸的汗青中最为人们所熟知的角色，在西方，19世纪兴起的普通化报纸塑造了重要的公共范畴，为政治言论的影响力推波助澜。在中国，晚清期间报刊的普及则深入重塑了人们对时局甚至时空的认知，让人们实正意义上“开眼看世界”。
以上有关新闻纸的影响，其实不只是由新闻纸承载的文字“内容”带来。早在上世纪，麦克卢汉等前言学者就提醒我们存眷前言影响的物量与手艺层面。德国文学与汗青专家罗塔尔·穆勒必然水平上继续了那种视角。在他的《纸的文化史》一书中，他将焦点置于“纸张”前言自己，逃溯了其演化史背后复杂的社会互动过程。
从穆勒的记述中我们不难发现，原素材根底、印刷造纸手艺等因素的改变，关于纸形态的开展有着革命性的影响。而差别纸张的形态，也深度介进了社会政治情况。例如在闻名的法国德雷福斯事务中，重“社会杂闻”的“小报”通过各类八卦轶事，成为影响言论的重要角色。借用伊丽莎白·艾森斯坦语，穆勒试图描画的是一种“做为变化动因的纸张”。以下内容经出书社受权摘编自《纸的文化史》，有删改，小题目为摘编者所加。
《纸的文化史》，做者: [德]罗塔尔·穆勒，版本: 广东人民出书社·创美工场，2022-2。
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造纸机：“无限消费力”的许诺与新闻纸的兴起
“纸是我们所有精神交换的物量手段，是思惟交换的中间人，是思惟、觉得和感情的载体，是人类研究功效的忠实载体。世界上没有任何其他素材像纸一样履历如斯浩荡的改变，没有任何素材能像纸一样，通过辛勤的工业者的双手，从最原始的天然形态曲到完美的最末目标。在那里描述纸的消费造造是有意义的，因为我们事先就能够确信，卷筒纸造造机的奇异机造不太会让我们的读者感应不满。”那是《卷筒纸造造机》（Die Maschine des endlosen Papiers）的开篇语。莱比锡杂志《适用常识传布协会芬尼杂志》（Pfennig Magazin der Gesellschafl zur Verbreitung gemeinnütziger Kenntnisse）在1834年秋天，用两篇文章图文并茂地向读者们依次介绍了造纸机和切纸机。那份每周六发行的杂志，其名称取自1832年在伦敦出书的英国周刊《适用常识传布协会的便士杂志》。《芬尼杂志》同巴黎的《名胜光景》一样创刊于1833年，首年发行量就到达35000册。一本杂志共八页，有四到六张不等的插图，售价仅为11芬尼——从莱比锡寄一封信到德累斯顿要花的钱几乎是它的两倍——每年订阅的话只要两塔勒。如斯低的价格只能依靠高发行量庇护。
仅仅成立几年后，《芬尼杂志》的发行量就到达10万册。1847年，出书商F.A.布罗克豪斯（F.A.Brockhaus）收买它时，为包管那本插画周刊的定时出书，专门为杂志的高速印刷机装备了蒸汽动力。18世纪启蒙运动讲求的娱乐和教学在那里得到了平衡。文中对造纸机和切纸机的介绍同巴尔扎克的小说一样，以一种物量自我深思性的体例，向杂志的读者们展现了他们手上所拿读物的物量构成。那两篇文章足够辩驳了如许一种看点：通向现代群众媒体的道路是思惟和语言退化的陡坡。文章的描画生动形象且非常切确，19世纪的叙事文学恰是通过如许一种切确性描画了天然现象、日常事务以及市民生活。《芬尼杂志》对造纸机的描述（不竭引用文章附带的整页插图）是那场造纸厂之旅的飞腾。它进一步将机器阐明为通过人类思维实现的“奇观”。
造纸机能够消费出无尽的纸张，看上往又不需要人力，那种被梅尔维尔拿往跟但丁的天堂赏罚联络在一路的无尽性，表示为一种对无限消费力的许诺。在讨论英国的《便士杂志》时我们就已经意识到，现代印刷手艺和造纸机的连系关于那一类型的报刊来说具有决定的意义。巴尔扎克为法国昂古莱姆印刷厂指定的斯丹诺普印刷机就已经是铁造的了，它是传统谷登堡印刷术的最初一个分收，能够通过利用较大的金属压板实现“一次性”印刷，但是它的原理仍是旧式的“平面压平面”——将压板盖在印版上的体例。弗里德里希·柯尼希的高速印刷机意味着向滚筒印刷的过渡。柯尼希的灵感来自机械化织布厂的印花工艺。滚筒是在19世纪印刷手艺革射中起到决定性感化的元素。
在几十年的时间里，滚筒式高速印刷机与造纸机的全新连系，代替了几个世纪以来地位安定的手动印刷机和手工造纸。那种断断续续的手艺立异在很大水平上遭到了报刊出书的鼓励。正如巴尔扎克所理解的那样，现代新闻业已经找到了一个伙伴，能够与其结成一个划时代的联盟，就像15世纪和凸版印刷结成的联盟一样。然而，只要在效率越来越高的印刷机的产能和造纸机的产量之间获得平衡，那一联盟才气兴旺开展。人们意识到，造纸机原素材赐与的局限会影响那一平衡。我们可能还记得，大卫·赛夏的研究就是基于那一点的。那让我们来看看他是若何处理那一问题的吧。
法国19世纪做家巴尔扎克
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大卫·赛夏与弗里德里希·哥特罗布：新创造背后的复杂因素
其时的大卫已经因伴侣吕西何在巴黎伪造的票据而债台高筑，压得他喘不外气来。在往见律师柏蒂-格劳的路上，他心不在焉地嚼着一根在工场用水泡过的荨麻。在和律师谈完回往的路上，他突然觉得牙齿缝里有一颗丸子，便把它拿出来放在手上，发现“那一小块糊比以前试做的各类纸浆都强。用动物做纸浆，次要缺点是没有弹性，例如干草做的纸就特殊脆，近乎金属，拈在手里发出金属声。像他那种偶尔的发现只要斗胆摸索天然法例的人才会碰着”。“我要用机器和化学品来取代那个无意识的咀嚼感化。”他喃喃自语道。
当巴尔扎克写做《破灭》最初一部的时候，纺织和拆订工人弗里德里希·哥特罗布·开勒（Friedrich Gottlob Keller）在萨克森整理出了一本自1841年起起头撰写的条记，条记中记下了他所有的手艺立异。他期看通过那些条记来获得一些有利可图的创造。此中一个设法是“用研磨产生的木量纤维造造纸张”。几十年后，开勒在自传中描述了他胜利的过程，在一系列想要通过化学体例获得木量纤维的尝试失败之后，他回想起本身小时候会将樱桃核恰当打磨后造成项链，打磨时别离出的木纤维晒干后就酿成了小小的薄片。那个回忆闪开勒想到，能够通过边研磨边加水的体例，将木头合成成纤维。开勒笔录了他在他的工场顶用通俗磨刀石消费出第一张木浆纸的时间：1843年11月。炎天的时候，巴尔扎克《破灭》的第三部《创造家的磨难》以连载的形式在巴黎杂志《国度》（L’État）和《巴黎人》（Le Parisien）上颁发。
不测发现是19世纪创造家逸事的一个常见主题。大卫·赛夏和弗里德里希·哥特罗布·开勒两人的创造都是从汗青中找到了灵感。两人都挠住了一条自18世纪下半叶以来贯串造纸手艺文献的线索，也就是觅觅以动物为根底的原素材。其时的人们并没有漠视木头和荨麻。雅各布·克里斯蒂安·谢弗在他的《不消破布或削减添加物造造同等量量的纸的测验考试及案例》中详尽地研究了利用各类木材的可能性。到了19世纪，当利用动物原料造纸变得越发紧迫的时候，从曲觉的、尝试性的概念到经济可行性的改变遭到了几个因素的鞭策。
起首，那些设法是在更接近科学和法式的深思中停止的。随意地咀嚼一根动物、童年回忆的灵光乍现——那些听起来像长短常小概率的个别事务。但事实上，那些灵感的背后是高速运转的手艺深思机造，在德国，《通用手艺报》、《综合手艺核心报》以及《综合手艺期刊》（Polytechnische Journal）就是那一机造的代表。大卫·赛夏能想出他的办法，离不开他在巴黎学到的理论常识和迪多印刷所的手艺常识。开勒的灵感则深深植根于他对综合手艺期刊的普遍阅读。人们老是努力于给成本昂扬的消费品和原素材觅觅替代品。跟着机械化和工业化的不竭推进，那些研究始末与实现廉价大规模消费那一目标联络在一路。开勒工艺的根本理念——在研磨的同时加水，进而从木量纤维中获取纸浆，而不单单靠添加木屑——就是在那一布景下产生的。
然而，最重要的是，关于造纸原料立异的鞭策力更强了。在18世纪，破布欠缺——纸张需求增加的另一种表示——能够通过放宽破布交易的规章轨制和收买特许权来减轻。但在19世纪情状就纷歧样了。跟着造纸机和印刷机的手艺朝上进步，加上新闻业对纸张的需求也越来越大，原素材欠缺的情状加剧了。
片子《天才捕手》剧照
巴尔扎克在1830年前后为埃米尔·德·吉拉丹（Émile de Girardin）的报纸撰写过文章。1836年，吉拉丹成立《新闻报》（La Presse）之后，巴尔扎克也是撰稿人之一。和统一年由阿尔芒·杜塔克（Armand Dutacq）成立的日报《世纪报》（Le Siècle）一样，《新闻报》同样也是走薄利多销的战略。其时法国报纸的预定价格凡是为每份80法郎，而《新闻报》和《世纪报》那两家新办报纸只要40法郎。他们如许做的目标是吸引新的受寡，扩展销售市场，并通过销量的增加来填补价格降低带来的缺失。与此同时，他们还依靠告白营业和新的战略来确保受寡忠实度。吉拉丹的根本理念是连系别致和叙事，也就是通过叙事的体例处置新闻，从而进步信息的价值。他将文学性、叙事性和娱乐性的形式引进了报刊那个以政治为中心的前言，代替了传统上占主导地位的修辞性、论辩性的论说文。他最闻名的立异是创始了“连载小说”。那一形式很快就引起了极大颤动，那不只是因为第一年连载的巴尔扎克的小说《老姑娘》（La Vieille Fille），还有一些反映读者日常生活的短篇散文也同样重要。那两份报纸的立异在其时都长短常胜利的。《新闻报》的销量很快就打破了10000份，1842年《世纪报》的发行量到达35000份。那都是《破灭》问世的时代布景。
巴尔扎克曾写道：“工业和常识的所有伟大功效都以极其迟缓的速度和不成察觉的积存向前开展，就像地量运动或者其他天然过程一样。为了臻于完美，写做——语言可能也是——也必需和印刷及造纸一样停止许多测试。”在那一关于手艺朝上进步和天然开展的类比中，其实包罗了如许一个熟悉，即创造不是一蹴而就的工作，它可能是在更长的期间内发作的。此中一个原因是工艺手艺的设法只要在合同、专利、其他经济和文化因素都相对成熟的情状下才气实现。大卫·赛夏和弗里德里希·哥特罗布·开勒在那一点上是类似的，两人都期看在没有需要的本钱和成熟的根底设备的情状下，将创造利用到现实消费中。成果就会酿成路易斯·尼古拉斯·罗贝尔和他的造纸机那样：创造者无法掌控他的创造。
以开勒为例，海登海姆的造纸商海因里希·弗尔特（Heinrich Voelter）拿走了他的专利，海因里希与本地工程师约翰·马休斯·福伊特（Johann Matthäus Voith）一路，履历了起头的几次失败后，开发出了一种工业级的木材研磨机，还有一个用于给研磨后的木材停止“精炼”的精造设备。木浆最后是破布的添加物，被当成添加剂来利用，而没有被做为凡是意义的替代素材。从开勒的设法到木材研磨工艺的实现，中间可能间隔了25年。1867年巴黎的世界展览会见证了国际造纸业在木浆手艺上的打破。
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造纸原素材的革命与天文中心的改变
那是第一步，但并未彻底改革纸张的原料根底。因为仅以纯木浆为原料造成的纸张很随便变脆，在光照感化下很快会变黄。所以，在消费更精巧的纸张时，还需要利用破布做为不变剂。曲到19世纪80年代，破布的那一功用才被一种同样从木材中提取的物量——纤维素所代替。纤维素是化学鼓起的产品。自18世纪末以来，人们通过对破布停止氯漂白，扩展了纸张消费的原料根底，并为觅觅替代素材供给了新的动力。巴尔扎克虚构的创造家大卫·赛夏的故事，也算是契合实在的汗青。他是从法国大革命期间的一位化学家那里获得了关于动物尝试的第一个灵感。从荨麻中偶尔获得的打破，促使他不竭测验考试用化学办法实现他偶尔用物理力量造出的工具。那反映了一个事实，即跟着造纸机的引进，化学家也加进工程师和机械手艺人员的行列中来。
1838年，法国化学家安塞姆·佩恩（Anselme Payen）在木材中检测到了纤维素。尔后，《综合手艺期刊》（Polytechnischen Journal）等杂志不竭地笔录了消费造纸用纤维素的新尝试和新工艺。自19世纪80年代以来，快速开展的化学纸浆财产使原素材进一步得到填补，大量纸浆厂胜利地裁减了做为替代原料的稻草。用破布造造的纸张仍在陆续畅通，但从那时起，机械纸浆和化学纸浆的连系以及蒸汽的利用（做为动力而非热源）成为纸张大规模工业消费的特征。高量量的化学纸浆代替了添加到机械纸浆中的破布，以消费出更高量量的纸张。
片子《华盛顿邮报》剧照
跟着破布不再具有重要性，造纸业逐步和它的老伙伴——织布厂以及它的后代纺织业别离开来。1867年，也就是巴黎世界展览会举办的那一年，德国《综合手艺期刊》摘选登载了安塞姆·佩恩的论文《关于木量纤维的构造和化学构成》（Ueber die Strulur und die chemische Confitution der Holzfaser），并在结尾描述了纤维素消费那一新兴财产：“即便从林业的角度来看，那一新的财产也会引起人们的极大兴致，因为它为针叶林种植所供给的产物开垦了新的销售渠道。”事实上，丛林代替了破布交易者，成为新的造纸原料赐与商。
从林业经济的角度来看，造纸业填补了传统的木材购置者退出市场后所留下的空白。在19世纪，煤炭在冶炼工业和一般工业的燃猜中代替了木材，同时在建筑业中，人们越来越多地利用钢铁来取代木材。因而，在造纸业提出需求的那一汗青性时刻，丛林成为造纸能够操纵的原料来源，并促进了造纸业向工业消费过渡。功用越来越强大的大型机械设备能够和不竭精进的化学原料提取办法连系在一路。新的消费规模使人们对能源和本钱的需求成倍增加，需要完美的物流来运输原素材和废品，并在更高的层级上将盈利才能和消费规模连系起来。跟着纸张消费的从头调整，天文中心的改变陪伴而来。在生齿密度高的处所，用破布造纸最随便找到原素材。
跟着机械纸浆和化学纸浆成为造纸的原素材，北美和北欧等生齿稀少但林木茂盛的地域变得越来越重要。法国、荷兰、德国和英国那几个在1800年造纸机刚起步时还处于领先地位的传统欧洲造纸国度，在世界范畴内起头退居二线。从在中国和阿拉伯起源不断到机械化和工业化期间，造纸对水的依靠没有改动，它促进了天文中心的改变。虽然水做为动力的重要性有所下降，但是水的大量赐与关于工业消费来说仍然是不成或缺的。北欧和北美丰富的丛林资本加上丰富的水资本，促成了那些地域在世界造纸业中的兴起。早在前工业化期间，造纸就不是田园般的美妙画面：造纸厂内的破布恶臭熏天，被污染的水则流到厂外。跟着工业化以及机械纸浆和化学纸浆消费的开展，水的消耗和污染增加。造纸厂的化学品残留物跟着废水排放到天然情况中。
曲到19世纪的最初30多年里，因为原素材根底的改动，古老的欧洲造纸业才得到了全面改革。从造纸汗青的角度来看，我们生活的时代并非从造纸机和高速印刷机起头的，只要原素材的赐与不受限造以后，18世纪后期起头的机械化造纸才气够足够发扬其潜力，纸张才成为一种大规模消费、无处不在的工业产物。固然纸张的赐与仍是会遭到经济因素或政治因素的限造，好比战时和战后的欠缺经济，三十年战争就是那种情状，但原则上讲，可再生原料的种植能够称心工业社会对纸张日益增长的需求。1800年前后，德国的人均纸张消费只要0.5公斤。而到了1873年，那一数字增长到2.5公斤。但那四倍的增长也不外是一个前奏。19世纪的最初一个季度，造纸原素材范畴扩展后，纸张的人均消费量从13公斤跃升至18公斤。
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左拉、法国《小日报》和德雷福斯事务
1839年出书的《破灭》第二部中，巴尔扎克虚构了一份报纸，记者罗斯多将其称为《小报》（Notre Petit Journal），吕西安·德·吕邦泼雷凭仗副刊里的文章引起了极大的颤动。巴尔扎克往世后，呈现了以此名字定名的报纸：《小日报》（Le Petit Journal），它代表了法国向群众媒体时代的过渡。《小日报》创建于1863年，为了免交政治报刊税，它强调本身的“非政治性”。从名字就能够看出，《小日报》与那些“大”而精致的媒体纷歧样。它的“小”不只表现在实惠的价格，也表现在减半的页面规格上。那份报纸只要5生丁，即1苏，创造了所谓的“一苏媒体”，是法国版的英国《便士报》。
社会杂闻（faits divers）在《小日报》中占据着重要地位。就像狄更斯笔下的伦敦一样，记者们也穿越于那座大城市中，觅觅不测、他杀、无法阐明的灭亡和立功。早在《驴皮记》中，巴尔扎克就将社会杂闻描述为对文学的挑战：“请问在浩如烟海的文学做品中，你能否找得到一本书在才调上足以和那条小新闻媲美：‘今天下战书四时，一少妇从艺术桥高处投身塞纳河他杀。’面临那种巴黎式的简洁体裁，所有的悲剧、小说都要黯然失色……”1869年9月至1879年1月中旬，对一个八口之家谋杀案的持续报导，从捕获凶手到施行处决，仅仅几个月内就使《小日报》的发行量从357 000份增加到594 000份。考虑到日报社的消费才能，只要在印刷机和纸张消费两者到达一个新的手艺程度之时，如许的发行量才有可能实现。与巴尔扎克协做的埃米尔·德·吉拉丹（mile de Girardin），是法国新闻界从七月革命到法兰西第二帝国，再到法兰西第三共和国期间的关键人物之一。印刷速度的进步，能够搀扶帮助他实现报纸薄利多销的理念。
他在工程师界的协做伙伴是伊波利特·奥古斯特·马里诺尼（Hippolyte Augufe Marinoni）。1848年，他为吉拉丹的《新闻报》供给了一台日产量翻四倍的印刷机。不久后，他看到了从德国移民过来的雅各布·沃尔姆斯（Jacob Worms）在巴黎印刷厂造造了第一台轮转印刷机。那台轮转印刷机也是为了《新闻报》所造的，但因为政治限造，在其时没有得到大规模利用。借鉴沃尔姆斯的定见和他末生努力研究的英国机械手艺，马里诺尼为《小日报》研发出了一台法国版的轮转印刷机。最末，美国的威廉·布洛克（William Bullock）将轮转印刷机完美到了完全主动化的水平。谷登堡印刷术的原理是平面压平面，柯尼希的快速印刷术则是操纵圆筒对平面，而如今，圆筒对圆筒印刷的实现意味着一个量的飞跃。纸张的柔韧性是实现那一飞跃的前提，那不只表现在造纸机消费的卷筒纸和印刷机的共同上，也表现在印刷过程中。在轮转印刷机的普及过程中，在印刷版型方面，用纸型浇铸铅版取代了石膏浇铸。供纸以及纸张印刷完毕后的裁切设备也都集成到印刷机的对转滚筒四周。
1894年《布罗克豪斯百科全书》描述了那些新机器运行的独立持续性：“通俗的高速印刷机工做时，每张纸都必需零丁送进，所以四倍速、八倍速的高速印刷机需要消耗大量人力，那种情状庇护了很长一段时间之后，人们起头想，是不是能够给机器源源不竭地主动送纸，然后每一张纸在通过围绕着圆筒的弯曲印版（浇铸铅版）完成双面印刷后，通过切割设备裁切成指定的格局，再将其折叠或平坦，从而大幅度进步了产能（高达每小时20 000张）。”
和1810年柯尼希的高速印刷机一样，1856年英国《泰晤士报》也是第一个利用轮转印刷机的客户。由此能够看出期刊媒体和印刷及造纸手艺立异是密切相关的。轮转印刷机完美地婚配了造纸脱节原料限造后带来的产量提拔。而两者的连系又与不竭扩展的报刊财产完美契合。
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根据新闻学的看点，纸和印刷机那一联盟的改革在四个方面带来了益处，而那四个方面恰是构成报纸那一前言的四大元素：周期性，即法例出书的可靠性和频次；及时性，那不单单取决于电报局传递信息的速度，也取决于印刷速度；普及性，即通过鸿沟的消解和形式的内在差别，对差别的对象停止不特定的笼盖；公开性，即面向公家的非排他性和可获得性。19世纪末到20世纪初期，日报尚未需要与播送和电视合作，它可以兴起成为工业现代性的核心群众媒体，起首要回功于低价和高发行量。若没有由此带来的报纸消费的社会扩大，及时性、周期性以及普及性的效果都将大打折扣。
与17世纪和18世纪的报纸比拟，一种新的前言呈现了。跟着纸张消费的财产化和原料限造的脱节，报业出书也促进了未拆订纸张的同步畅通。那些报纸天天奔涌到社会中，随后进进不畅通的范畴。那有点像电报局的纸量电报，一旦编纂将它们从头编纂成报纸报导后，它们的物量形式就消逝了。19世纪有一则时髦的笑话：早上的报纸就是晚上的草纸。那个笑话包罗了如许一种观点：跟着期刊媒体的鼓起，在向群众供给的大量纸张中，没有传播下来的纸张比例呈指数增长。即便藏书楼和档案馆会把报纸拆订成年刊并存放，也没有减轻那种纸的大规模消逝。新闻纸的不竭消逝是其间歇性影响的背面。
新闻纸在19世纪漫画中无处不在，19世纪小说里也有许多报纸读者和记者的形象呈现，警局档案里保留的告发者陈述笔录了报纸读者们的高谈阔论，他们对社会杂闻、政治动静以及社论颁发观点。那些都反映了天天都有新闻纸被源源不竭地赐与到社会有机体中。
《小日报》是造纸工业、印刷手艺和期刊媒体构成的“铁三角”的范例。一起头它摘用的是“大”报的四页格局，但没有摘用43厘米×60厘米的原则尺寸，而是减半为43厘米×30厘米。只不外，“小”、轻型小报新闻的概念并没有局限在小的物理格局上。1873年，埃米尔·德·吉拉丹起头担任报社治理公司的总裁，曲到1881年往世。1882年，新闻界的关键手艺人物——伊波利特·奥古斯特·马里诺尼（Hippdyte Aagufe Marinoni）接替了他的位置。在1889年的巴黎世界展览会上，马里诺尼展现了他的新型轮转印刷机。那台印刷机能够将各类规格的卷筒纸停止双面印刷、裁切，最初折叠成报纸。自1890年起头，得益于1886年纸张税的废除以及造纸原料限造的脱节，《小日报》换用了更大的版面。
1890年，报纸的发行量打破百万份，还增加了一份八页副刊，每周出书，订价和通俗版一样只要5生丁。凭仗画报里登载的彩色图片，《小日报》成为欧洲群众媒体的顶尖通信社之一。它是法兰西第三共和国手艺文明朝上进步的次要传声筒之一，是电报、留声机、德律风、汽车和环法自行车赛的鼓吹员，同时也是民族主义的扩音器。也许一起头它的呈现是“非政治”的，但从19世纪末起头，它无疑已经成为一股政治力量。
报纸培育提拔了新的新闻素材、丑闻和颤动事务。它登载了各类各样的图片：爆炸袭击和铁路变乱、殖民地的日常生活，高级将领的肖像、国是拜候的照片、被狮子袭击受伤的马戏团旅客。1898年1月13日，爱弥尔·左拉（Émile Zola）以《我控诉……！》（J’accuse!）为题，在《震旦报》（L’Aurore）头版头条颁发了致共和国总统菲利·福尔（Félix Faure）的公开信。那个时候，《小日报》则成了反德雷福斯的喉舌。德雷福斯事务不单单是个国度事务，它也是最早的现代媒体战之一。伊波利特·奥古斯特·马里诺尼和时任《震旦报》编纂的乔治·克里孟梭（Georges Clemenceau）之间的小我恩怨也被卷进了那场新闻战中。阿谁夺目的题目就是克里孟梭所加。因为左拉的文章，《震旦报》的发行量从凡是的两三万份增加到超越30万份。但与之打擂台的《小日报》则有百万份的发行量。而法国的第二群众报纸《小巴黎人报》（Le Petit Parisien）也凭仗它的百万份发行量站在反德雷福斯的一方。
阿尔弗雷德·德雷福斯（1859年10月9日－1935年7月12日) ，法国犹太裔军官，1898年他被误判为叛国，招致德雷福斯事务。
《小日报》副刊上登载了一系列关于德雷福斯事务的图片，此中最闻名的就是1895年1月13日那张德雷福斯被清除军衔、折断军刀的封面图片。《小日报》的反德雷福斯运动不单单是包罗针对德雷福斯的反犹运动，它还倡议了一场针对爱弥尔·左拉的运动，称他是“反爱国主义丑闻的配角”，那场运动还涉及了他的文学做品。1898年2月，戎行对左拉停止审讯，《小日报》以《左拉事务》为题停止了报导。1898年春天，《小日报》本身也成为事务的一部门。出格是在5月23日，也就是爱弥尔·左拉在凡尔赛出庭那天，主编欧内斯特·墨代（Ernef Judet）颁发了一篇关于左拉的父亲弗朗索瓦·左拉（François Zola）的离间性列传。在那篇文章里，爱弥尔·左拉的父亲被描述成小偷和寄生虫。那种诡计通过丑化他私家生活中的某一元从来还击左拉的政治唤吁的行为，不只招致了左拉对《小日报》、马里诺尼和墨代的控诉，也使得左拉后来在《震旦报》上以“弗朗索瓦·左拉”为题颁发了一系列关于父亲的文章。在《黛莱丝•拉甜》（Thérése Raquin）等小说中，左拉秉承巴尔扎克的衣钵，将现实社会的世界带进小说世界中。如今，他为报纸撰稿，是为父亲的荣誉而辩解，也是向《小日报》以及它的离间复仇。他明白地告诉读者，自1898年7月18日凡尔赛审讯完毕分开法国后，他就再也没有读过那份报纸，此后也不会再读，“我历来不看它”。
摘编/刘亚光
编纂/刘亚光
校对/吴兴发