跳舞《看穿秋水》由应志琪、杨昭信编导，根据20世纪30年代 龚秋霞演唱的同名歌曲改编而成。1998年由南京前线歌舞团演员 李春燕、梁伟首演。同年12月在第四届全国跳舞角逐中获编导二 等奖，李春燕获演出一等奖。做品以20世纪30年代的中国社会做为整个跳舞的创做布景。
编导运用了男女双人舞的表示形式，以三段式的叙事手法,描述了一段催人泪下的凄楚恋歌。跳舞的开头耐人觅味，帷幕一拉开，一段凄冷、悲切的歌声从悠 远的深处传来，在那恍惚的灯光下，女舞者全身收紧立于高台之上， 用整个身体语言向看寡传达出心里中对情人的“驰念与盼看”；在 另一个空间里，男舞者以伸展的舞姿与女舞者构成唤应。
跳舞以那 样一幅画面，蕴含一种潜在的压制感，使看寡似乎设身处地。那时， 跟着灯光色彩的突然改变，舞台布景由幽蓝忧伤的气氛改变为明朗 的天空之色，好似光亮突然降临，让人不测喜悦的心绪油然而生。两位情人似乎在梦一般的幻境中重逢相聚了，他们回忆着二人 由相知、了解、相恋到相守的深挚豪情。
在丰富多彩的动做语汇变 化傍边，二人时而彼此依偎，时而彼此逃逐，时而在空中集合，时而 快乐地穿越，相互幸福地体悟着彼此的温存。女舞者霎时充满了幸 福和甜美感，尽情享受着恋爱的滋润;男舞者也怀着冲动的心绪和 无限的温存，感触感染着天赐的良缘。于是，在二人一系列的跳舞动做 交融中充满了一股浓浓的幸福热流，那股热流不单单荡漾在他们的 心间，同时也流过了看寡的内心。
此时看寡也忍不住为那对相爱的 情人感应欣慰。突然间天上人世的甜美梦境被一阵汽笛声突破，不幸的动静传 来，半晌的甜美不克不及取代别离的痛苦。在别离的刹那间，残暴的现 实把美妙妄想席卷得无影无踪，舞台上的灯光渐渐回落，两人跟着 那悲切的音乐,动做时而痴钝，时而抽搐,在身体的翻转、扭拧中表 现着二人依依不舍的心绪，在暗中的长夜傍边不断地相错、穿插、摩挲。
他们怀着“相念”“相看”的心绪，体悟着“相思”“相愁”的人生感触感染，配合谱写着那催人泪下的悲切故事。跳舞做品从头到尾，条理清晰，构造密切,以一个“看”字贯串 整个做品。从“眼看” “怀看”“心看”层层递进，步步深化。做品以 繁重的悲剧形式，浓郁的凄婉色彩，以及特殊的复线构造，勾勒出一 幅“两两相看”的凄楚图景。
让我们感触感染到人们对幸福恋爱的热诚 期看以及对美妙生活的逼真神驰，同时又体味到了那份可看而不成 即的心酸。此剧目不单单是表示了一对通俗男女的感情故事，更是 深入描绘了在阿谁繁重而扭曲的时代布景下，无数对情人的凄楚悲 歌。他们以中国人特有的委婉，连结着时代付与他们的拘谨和庄 重，忍耐着现实的重重束缚,抑制住心里世界的强烈的感情诉求，忍 受着矛盾的痛苦与无法，然而强烈的激动一次次地又使他们平静的 心绪激荡，于是他们在压制人道、封锁感情的时代气氛中扯破着彼 此的心灵。
《看穿秋水》既没有复杂的情节，也没有恢宏的大排场，更不靠 改变多样的舞台布景来衬着舞台效果，跳舞展示在看寡面前的只是 沉没在茫茫人海中的“实情”和“挚爱”。跳舞以男女仆人公的大幅 度动做的跳舞语汇，表达出他们的心里世界有太多的无法和压制。 在做品中以掌握、跳跃、奔驰等做为极富表示力的外部形式,不单单使做品在飞腾中更有闪光点，更重要的是外化了男女仆人公发自内 心的激动与唤唤。
做品在形式上足够操纵了双人舞的演出形式，不 仅开发了愈加普遍的肢体语言,并且还运用了多纬度空间的综合效果，把整小我物感情的开展改变贯串于构造之中。跳舞巧妙地运用 了凹凸比照、前后交织、动静连系、顿挫顿挫、轻重缓急的节拍处置， 并以灯光的明暗效果带给看寡们一种心灵表示。
《看穿秋水》以那 样的艺术手段让人们感触感染到了阿谁封建时代暗影下的无形枷锁，体 会到“一种相思两处闲愁”的无限感伤。此剧目完全地以人的心理 透视为依托，虽不是狂风骤雨般的猛烈，却给人们心灵以强烈的冲 击力。