那几年的美国恐惧片，有个不小的改变，从以往单小我被残残暴杀，到现在某个特定的群体被“区别看待”，恐惧气氛也从简单的肢体玩味，起头上升到心理层面的惊悚。
好比拿到奥斯卡更佳影片奖提名的《逃出绝命镇》，就是白人社区，对黑人群体的摄魂招魄，将其困于绝境。
又或者如《仲夏夜惊魂》，瑞典的一群古老种族，用“你痛我也痛，你哭我也哭”的洗脑巫术，让一队现代文明里的年轻男女命丧鬼域。
假设说，个别因为不测遭遇意外，会让我们霎时产生不安和恐惧，那么一大群有配合特征的人被各式熬煎，就具有某种社会意味了。恐惧却是其次，后怕才是关键。
《打猎》那部爽爆片子，即是一部让我们后怕的片子。但同时，它又是一部让人嘴角不由得笑开花的恐惧片。
本文有剧透。
1
故事从一段聊天笔录起头。几小我闲聊时，突然有人说道：“至少能够打猎了，没有什么比往庄园杀十几个同情虫更高兴的工作了”。
打猎，庄园，杀人，高兴。如许几个关键字，拉开了那部恐惧片的帷幕。
没多久，画面中就呈现了十几个昏迷刚醒的人，嘴里都被锁着SM公用的“口枷”。
而在草地中心，摆着个大木箱，胆大的人用撬棍翻开后发现，除了一头边幅非凡的白皮猪，即是一整排的兵器配备。
那些人拿到兵器还没捂热，霎时，一个标致妹子被血腥爆头。
接下来，掉进陷井被芒刃刺穿的。
踩着地雷被炸的毛都不剩的。
被弓箭射成刺猬的，触目皆是。
三个翻过铁蒺藜的幸运儿，认为逃出生天，到一家乡下小店避灾。没成想被东家人巧奇谋计，寿终正寝。
但合理我们认为打猎者已经掌控全局时，一个身段姣好的妹子，让那帮人起头惊魂崎岖潦倒。
先是通过一包烟的代价就洞察秋毫，反杀老夫妻。
在救下一个猪队友后，性感妹子克里斯托沿着铁轨，逃出生天。本认为到了克罗地亚军事区平安无虞，哪晓得接克里斯托回家的美国大使馆人员，仍是打猎者。
克里斯托也不模糊，踢下车，压爆头，清洁敏捷的脸色像极了《生化危机》中的米拉·乔沃维奇。
和克里斯托同业的唐，眼看他们脱节所有求助紧急，想要开车一走了之，没成想克里斯托性格耿曲，诡计重返猎场，和那些混蛋打猎者决一死战。
成果当然可想而知，克里斯托不单一人挑死所有碉堡里的打猎者，就连奸细唐，也照杀不误。
影片最初，克里斯托和打猎者群体里的大姐大雅典娜，在厨房为我们上演了一场超卓MMA，最初潇洒戳死大反派，回到美国。
据此，你完全能够将《打猎》看做一群精英打猎者，弄巧成拙，玩火自焚的做死秀，当然，更能够看成上过阿富汗战场的飒爽妹子克里斯托，拳打猎场混蛋，脚踢精英人渣的泄愤爽片。
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说起大女主复仇泄愤的片子，昆汀的《杀死比尔》，打着性噱头的《我鄙弃你的坟墓》系列，绝对是不能不提的片子。但和那些复仇片差别的是，《打猎》的兴趣和节拍，在于恐惧的无处不在，以及反转的无时不有。
当三个幸运儿走进乡下小店时，本认为手持兵器，占据优势，成果被假装的老夫妇用毒气团灭。
那种打猎者有意暗藏到猎物身边的情状，还有克里斯托在火车上碰着的穆斯林；接她回美国的大使馆工做人员；和她并肩做战的唐。
传统的美式恐惧片诸如《致命弯道》系列、《暗中侵袭》系列之类的，令人恐惧的对象是明白的，不是近亲生育出的畸形儿，就是山洞中的未知生物。
但是《打猎》差别，仇敌就是通俗的人，他们暗藏此中，随时能够要了你的命，他们不为进食，也不出于生物性的猎杀本能，而是对“其他群体”的玩味猎杀，那让灭亡酿成一种游戏，杀人成为一种艺术。
那种做法，无疑来自于《电锯惊魂》系列的启迪，出格是温子仁的第一部。竖锯在血泊中陡然站起的惊悚，是《打猎》进修的楷模。
但本片显然不是一部恐惧片里的正规军，它像是八十年代末香港僵尸片，总把喜剧和恐惧混搭利用，形成一种爽中透着乐，笑里躲着坏的怪乎劲。
好比，固然打猎者机关算尽太伶俐，总能在克里斯托身边见缝插针，诡计让她上套之后再死，可那种心思反误了卿卿人命。每次克里斯托都能转危为安，用毫不留情，带着一种冷诙谐的体例，处死敌手。
耿曲猛女，力挽狂澜，团灭险恶“盗猎者”的正能量故事，显然是那部片子的一大卖点，关于一部贸易爽片来说，《打猎》显然做到了。那一点，和基努里维斯的“疾速”三部曲千篇一律。
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上层精英分子，因为心里不爽，为了泄愤，圈地买房，挠来一批键盘侠，诡计来场残暴打猎。那个故事不管放在什么时候，都能上热搜榜。仇富心理、贫富差距、草菅人命、收集暴力，每一个都能击中现代瓜民们的痛点。
所以，《打猎》显然不甜心做一部无脑的恐惧爽片，它想要有更高的社会表达和立意逃求。
在影片的后半段，以雅典娜为首的打猎者们，末于道出了工作的“本相”。一年前，他们只是在群聊里闲扯，谈到“庄园之门”打猎事务，并不是实的猎杀过人类。但因为那些聊天纪录，被曝光在收集上，那些公司高管，上流精英，纷繁被口诛笔伐。
更蹩脚的是，基于公司的利益，他们都被董事会“弃卒保车”，失往了高官厚禄。因而，他们才把网上嚷得最凶的12个键盘手，挠到克罗地亚的庄园里，来场实正的打猎。
乍一听，貌似那些上流精英才是受害者，键盘侠是咎由自取，现实上，并不是如斯。
虽然那些上流人士，全日嚷着“女权主义”、“种族平等”、“环保至上”，可现实上他们是叶公好龙，只是贪恋那些名词外表的政治准确，一旦实正面临时，他们的存眷点，仍是在金钱利益上。
原先的打猎方案，斗殴中恋恋不忘的陈年香槟，都展现出那帮精英分子的虚假。
同时，片中也不竭提及乔治·奥威尔的《1984》和《动物农庄》，以及用“龟兔赛跑”的故事做另类解读，都将那部虚拟的恐惧片寓言化，挖苦上层社会对下层布衣的鄙视和不屑。
在关于“龟兔赛跑”的续篇中，克里斯托提到，固然乌龟成功，但当天晚上，兔子就到乌龟家中，把它一家人残暴杀死，并且并吞了它们的晚餐。精英分子不胜其辱，恼羞成怒的嘴脸，在那则暗黑童话中，显得深入而惹人深思。
恰如雅典娜在最初得知克里斯托竟然看过《动物农庄》，满脸的骇怪和不信。是啊！高级的政治寓言小说，岂是你们那班贱民能读能懂的？而其实，那种停滞不前、从不垂头的文化偏执，早在近一百年前鲁迅的小说中就被写过了。