关于“理性蒙太奇”（也称“理性片子”），是爱森斯坦在20年代末期提出来的。他主张在片子中通过画面内部的外型安放，使看寡将必然的视觉形象酿成一种理性的熟悉。好比《战舰波将金号》的3个石狮子，和《十月》中亚历山大三世的雕像从基位上倒落下来。
爱森斯坦还为蒙太奇学说成立了一个完全的理论系统，他从那一期间蒙太奇巨匠们的理论中，和本身的创做中总结出一系列关于蒙太奇理论的精辟阐述。
他说： “任何品种的两段影片放在一路，就会从那种并列的形态中不成制止地产生一种新的概念，一种新的性量”。他还提出那就是蒙太奇——就是“将描画性的、含义单一的、内容中性的各个镜头组合成思惟的前后联络的系列”。他在否认了本身的形式主义论点之后，认为镜头内容起决定感化的，其实不以矛盾同一法例往阐明蒙太奇的各个条理，把它们构成一个别系。
他认为：蒙太奇——就是镜头内部的抵触，是
由两个并列的镜头抵触所产生的某一概念从而形成有目标的主题效果。他说：“蒙太奇单元——细胞就如许分离为连续串的团结体，然后从头组合为新的同一体——
组合为表现出我们对现象的详细概念的蒙太奇句子。”
爱森斯坦还把蒙太奇从一般艺术程度上升到思惟办法的高度：“蒙太奇的思维是与整个思维的一般思惟根底分不开的。
”他把蒙太奇与辩证思维联络在一路，逐步使本身的思惟趋于成熟。
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