爱森斯坦在蒙太奇摸索的道路上曲直折的，爱森斯坦曾经沉沦过“杂耍蒙太 奇”，把一些无联络的镜头硬拉在一路来产生冲击力，他失败了。后来在《总路 线》中，他又迷上了“理性蒙太奇”，把影片弄得晦涩难懂，离奇好笑。但他在 《战舰波将金号》中，胜利地运用了“隐喻蒙太奇”为片子在艺术上的飞跃立下 了汗马勋绩。
爱森斯坦是以辩证的看点阐明蒙太奇的各条理（镜头内部蒙达奇一 镜头间 蒙太奇——段落蒙太奇以及整体蒙太奇）的一脉相承和有机扩展的关系，以此强 调“镜头——决不是蒙太奇的元素，镜头——是蒙太奇的细胞”，以细胞团结来 比方蒙太奇通过火裂而综合成新的整体。
强调蒙太奇的有机性和典型化本能机能，那 是爱森斯坦的一大奉献。他和普多夫金都勇敢反对天然主义，频频论述艺术家应 以本身的看点往合成素材，加以取舍，然后综合成新的整体，以反映出艺术家的 “世界看概念形象”。那一论点成了后来巴赞纪录派片子再现美学进攻的次要 目标。
爱森斯坦已经不单单是把蒙太奇做为一种纯艺术办法，而把它上升到思维哲 学的高度。他在他的两部著做《蒙太奇在1938》和《彩色片子》中都提出了蒙太奇思维的设想。
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