韩国伦理本年更高分片子《燃烧》一部让人血在燃烧的片子，有什么理由不看呢？

《燃烧》在夏纳点燃了亚洲片子的火，那部如黑豹一样流利的悬疑剧情片，不只让不雅寡看到了令人室息的演出，更处处充满着比什么都更重要的原创性和立异性。

影片中的猫啼声是最令人毛骨悚然、血液停流的猫啼声音。

《燃烧》按照日本做家村上春树的短篇小说《烧仓房》和美国做家威廉·福克纳德短篇小说《烧马棚》改编而来。

李沧东用无可挑剔的视听语言，将村上春树的暗昧与迷离，与福克纳的现代性内核连系了起来。以至有外媒间接在推特上喊：“若是那部片子不拿大奖，那么评委们都瞎了”。

文 | Louis Hothothot 编纂 | 胡雯雯

2018年戛纳片子节，一部来自韩国的片子，一举刷新了戛纳20多年来的场刊评分记录：3.8分（评分来自媒体和影评人，满分4分），豆瓣近30000网友也给出了8分的评价。一时间，没看过《燃烧》的人，似乎都欠好意思混伴侣圈。

韩国导演李沧东时隔8年重回戛纳，拿出的那部《燃烧》，将悬疑成分保留到了最初一刻。所以在那里，我绝对不会告诉你“燃烧”的是什么。固然我们都晓得剧原来自村上春树的《烧仓房》，又连系了福克纳的《烧马棚》。毫无疑问，村上春树style的青年男女的爱欲和愤慨，让片子缠绵悱恻，然而最末驱动戏剧张力的，仍是阶层对立的元素。

男主李钟秀和财团二代Ben之间，有奇异的对称和穿插，两人被统一个女孩毗连起来。出场以两部车（农场卡车和保时捷跑车）的比照，拉开了阶层的严重关系，接下来，饭局和社交圈、豪宅和农居，进一步加深了钟秀面临Ben的严重感，以致于本身所爱的女孩子被抢走，都半吐半吞。同时，两小我都有一个奥秘的盒子，钟秀的盒子里挂满了瑞士军刀，对了，他刚刚参军队退役；而Ben的盒子里，是猎艳用的女性化装盒。

李沧东称那部片子用的是极简主义手法，其一大特征就是统一元素的反复利用，进而形成不雅感的差别；那也将片子元素提拔到隐喻的高度，成立起暗昧、多义、模糊的解读空间，从而让不雅寡产生无限的想象。反不雅村上的小说气概，也恰是“话说三分，七分留给不雅寡的想象力”。

在那里，我举一个例子：凝望那一元素，在片子中被频频利用，大大都时间都是钟秀在凝望Ben，带着压制和自大，将心事深藏在心里。久而久之，他几乎生活在Ben的暗影里。

片子讲述的是送货员钟秀（刘亚仁饰）偶尔与童年老友惠美相遇（全钟淑饰），在前去非洲游览之前，她恳求钟秀赐顾帮衬她的猫咪。

游览回来后，惠美向他介绍了本（史蒂文·元饰），一个她在旅途上认识的奥秘富二代。

一场三角恋由此起头，钟秀逐步发现对惠美的痴迷，却又意识到本身与本之间存在的阶极差距。在一次日落之时，本向钟秀透露本身烧烧毁塑料大棚的奇异癖好。尔后有一天惠美突然消逝，钟秀踏上了寻找惠美的不归之路。

在《燃烧》里，惠美的角色和《烧仓房》里的“她”千篇一律。惠美不只上哑剧课，也在“我”面前演出了“剥橘皮”的戏码。

刘亚仁的角色钟秀更多地借鉴了《烧马棚》里的一些因素。《烧马棚》讲的是愤慨和血缘，以第三人称视角展开的正义不雅的选择。《燃烧》则把那个故事嫁接到了男配角钟秀的家庭和小我境赶上。

然而为了丰硕钟秀的人物性格，增加片子后半段的悬疑气氛，李沧东还把钟秀塑形成对惠美痴迷的人。

本“几乎成了菲茨杰拉德的《了不得的盖茨比》，做什么不知意，归正就是有钱，谜一样的小伙子。”

好的故事不是缔造出来的，而是碰见的。就仿佛活着的生命体一样，在那个世界的某个处所兜兜转转，我有能分辨它的才能的话总有一天我就能碰见它。

演员刘亚仁和史蒂夫.元双双给出了事业中最出色的演出，而新人演员全钟淑虽然被夹在两个如斯经历丰硕的演员中间，仍然毫不失色。

影片处处充满了象征和隐喻，导演李沧东在那部做品中，用不竭晋级的危及和谜团，摸索了最难以言喻的话题。

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