那部满屏都是荷尔蒙的韩国伦理片，却成了戛纳史上评分更高的片子...
今天给各人安利的那部做品，曾在第71届夏纳节点燃了亚洲片子之火。
它不只有标准更大的船戏，还让不雅寡看到了令人室息的演出——
《燃烧》
那部片子是按照日本做家村上春树的短篇小说《烧仓房》和美国做家威廉·福克纳德短篇小说《烧马棚》改编而来。
昔时，它间接刷新了戛纳史上二十几年的场刊评分纪录，成为戛纳史上评分更高的片子。
豆瓣25万人打出8.0，也是相当高了。
导演李沧东是一位将视角放在生活和韩国社会的导演，
他倡导布衣和诗意的表达，又能在片子中将生活化视角与娱乐性停止合理调和，
他的片子，让人有亲近感...
在韩国当地名声清脆的导演金基德都曾亲口说：
韩国导演中，我只能排第三，第一就是李沧东！
男主由韩国新晋实力派后生刘亚仁扮演，那小伙子曾在15年爆火。
一部《老手》让他成为韩国影史票房第三的主演之一；
一部《思悼》让他成为韩国青龙奖新晋影帝，该片还在昔时代表韩国征战奥斯卡。
在本片中他扮演的角色钟秀，是一位结业于中文系的大学生。
结业后找不到工做，就做了搬运工。
其实他的梦想是写小说，当做家，但他要先养活本身才行，究竟结果如今家里就剩他一小我了。
他的父亲因为打人被抓走，正在承受审讯。
母亲早就离家出走，多年没动静。
此日钟秀一如既往工做，却被一位靓丽的蜜斯姐拉住，手里被塞了个带号码的小纸条。
成果，一会儿百货公司购物抽奖揭晓，钟秀中了大奖，一块高级密斯手表。
本来是那位蜜斯姐摆设好的。
她名叫申惠美，是钟秀的老乡，所以一眼就认出了钟秀。
小时候两人住的很近，经常在一路玩。
所以惠美就用那种“做弊”手法，让老乡中了奖。
但钟秀没有女伴侣，得了女表也没法用，就顺水推舟把表送给了惠美。
两人就如许熟络起来，他们回忆起过去的细节，小时候钟秀还曾经在水井救过惠美。
晚上一路吃饭时，惠美说本身要去非洲游览，家里的猫没人赐顾帮衬，请钟秀帮手过来顾问。
为了酬报钟秀，没什么钱的惠美，选择了“肉偿”。
而那段刺激的船戏，也为后面的剧情买下了伏笔。
两人激情事后，钟秀回到了乡间老家，陈旧不胜的老宅，就剩下了一个小牛犊。
他在那里整理表情，趁便去城里赐顾帮衬惠美的猫。
他等待着惠美尽快从非洲回来。
可是，当惠美回来后，他发现她身边多了一个奥秘的富二代本，
本是由扮演《行尸走肉》格伦一角走红的韩裔明星史蒂文·元主演。
本是惠美在肯尼亚机场认识的旅伴。
有礼貌，有风度，有钱，一件小事申明本的个性：
本陪惠美坐钟秀散发着牛粪味的破皮卡去市区吃肥肠锅，在车上语气密切地和妈妈通德律风报安然。
各人都不晓得的是，本的伴侣正开着本的保时捷一路在皮卡车后跟从。
等三人酒足饭饱，本的伴侣进店将保时捷车钥匙还给本，还没心没肺地讪笑钟秀的车技，
本为了不让各人为难，便把伴侣拉到了店外，还趁便结了肥肠锅的帐。
总之，是个很赐顾帮衬他人感触感染，让人厌恶不起来的富人。
一顿饭后，满心认为本身是来接女友回家的钟秀，看着醒醺醺的惠美上了本的保时捷，在夜色里远去。
后来就像小说里提到的——“每当我在哪里同她相逢，旁边必定有他。”
钟秀因而去过了本的家——
市中心高档小区里的奢华酒店式公寓，没有女仆人的气息，卫生间却放着整套女用化装品和零星的女用饰品。
见过了本的伴侣——
各人在精致的酒吧聊天喝酒蹦迪，一路听惠美讲非洲的“great hunger”跳舞。
“little hunger”指腹中饥饿，“great hunger”指精神饥饿。
双手高举向天的跳舞动做，是在向六合提问，人生的意义到底是什么？
惠美讲得津津有味，就像她讲用不存在之物演出的哑剧、讲她那只历来不见生人的猫、讲童年时不知能否存在过的井一样，为介于现实和梦想中的事物沉迷，以致于忘记本身。
而听讲的人与其说是出于兴趣，不如说是出于礼貌。
本以至没憋住，打了个哈欠，被钟秀看到了，他便仍然浅笑专注地看着跳舞的惠美。
本还开着保时捷带着惠美来了钟秀的家：
地处南北韩疆域，每天被迫听朝鲜的政治播送，被荒芜的农田和烧毁的塑料大棚包抄着，养着一头瘦奶牛的家...
三人在落日下喝酒聊天，飞叶子听音乐。
惠美有感而发，起身脱了衣服，裸着上身起头跳起属于她本身的“great hunger”舞。
良多人说，那段舞美得能够算是银幕史第一。
小编觉得，与其说是美，倒不如说是关于“人生的意义是什么”如许的灵魂拷问，
每小我都感同身受，可以引起充实共识...
至此，做为恋爱片的《燃烧》完毕，后半部门的《燃烧》，进入了韩国片子轻车熟路的悬疑和政治两大主题。
本告诉钟秀本身有“烧塑料棚”如许的法外之乐，还透露本身两个月烧一次，已经踩好点，比来就要在钟秀家附近烧一烧。
钟秀向惠美剖明，却在剖明的同时对她停止荡妇侮辱。
惠美面无脸色地分开了钟秀家，从此再也没有呈现过。
人世蒸发的惠美，和本即将烧掉的塑料棚，那两件差别寻常的工作，完全占据了钟秀的思路。
他找遍了惠美可能呈现的处所和可能联络过的人，发现惠美比他晓得的更孤单。
惠美身负大额卡债，跟家人关系欠好，本身很可能是她独一称得上伴侣的人。
他开小皮卡跟踪本的保时捷，发现那个富人的生活比想象的更空虚。
本出没在精致的咖啡厅、美术馆、健身房，换了一个底层女孩交往，反复着没什么意义的高端物量生活。
与此同时，钟秀的爸爸，被判了一年半的有期徒刑。
临近尾声，钟秀又一次去了惠美变无暇荡荡的家，躺在惠美的床上自慰，想象着惠美。
然后对着床翻开电脑起头写做...
因为那个行为，《燃烧》最初的暴力结局呈现了两种合理解读：
要么，影片拍的是现实故事——
钟秀做为底层赋闲青年对阶层分化的愤慨，同化着对惠美无处发泄的情欲，化成了对惠美的富二代前男友的杀意。
或者，拍的是钟秀末于起头下笔的小说——
他在想象中放了一把火，而现实世界里一切都没有改动。惠美仍然无迹可寻，钟秀仍然找不到工做，本照旧富有又无聊，无聊到要靠立功来寻找人生意义。
而不管哪种解读，“留白”和“曲白”的评价都同时成立。
惠美承担的，是缥缈的“意义”，她是《燃烧》的留白。
而本做为一个“谜一样像盖茨比一样有钱”的年轻人，
他代表的是韩国越来越庞大的巨富阶层，
背负的是李沧东做为公共常识分子关于韩国的现实批判，
以至还承担着韩国片擅长的悬疑片技巧落地的空间。
他，是《燃烧》的曲白。
其实，比起村上春树的《烧仓房》，《燃烧》的精神内核更接近威廉·福克纳的《烧马棚》，
但又同时糅合了两篇小说的气韵，就像威廉·福克纳说过的——人道，是独一不会过时的主题！