文_东五环做家协会
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今日那篇是“情欲·写实”之伦理片的下半部门，上半部门请点击下方卡片：
《看片子》：情欲·写实，清点40部韩国典范片子(一)724 附和 · 14 评论文章
固然看那类片子，我们最起头可能总会带着猎奇的目光，但也不要忽略在那一段段爱欲纠葛之后，潜伏着时代的深思，人道的思虑，家庭、恋爱的思辨，恰是种种隐藏于情欲后的闪光点，才让那些韩国伦理片子至今散发着奇特的魅力。
下期我们将保举文学改编和翻拍的片子做品。
[快乐到死] 해피엔드 (1999)
导演:郑址宇演员:全度妍/崔岷植/墨镇模分级:18禁色像：卧室床上的耳鬓厮磨，与斗兽场里的抵触厮杀，其实其实不遥远情话: “晓得我为什么喜好和你■爱吗？因为你温顺。” 快乐到死？快乐的是情欲，死的是肉身郑址宇在发布会上说: “在经济的冲击下，道德层面接近崩溃，人与人之间再也没有沟通与谅解。”
那也恰是[快乐到死]之所以有别于同类婚外情的原因：经济危机下的赋闲男性与胜利女人，在倾覆传统家庭次序外，还存在着女人身体的变节。
片子收场，就是全度妍与墨镇模偷情时的床笫之欢，当她性感的花边内裤紧绷着的美丽美臀被情夫模一把捏住，镜头特写的美腿蛮腰与小腹，就切换成了她亢奋的脸色，其一再轻呼的“■我吧”，几抹去了她对锡凡的爱。
工做的繁累与丈夫的木讷，让她渴求从恋人身体的强劲与韵致的性爱里得到缓解，所以，即使被情夫猛烈地进攻冲得半个身子跌出床外，她还祈求汉子使大劲。
此处细节，除被郑址宇用以侧面展现老婆的兴旺情欲，更次要是比照她与丈夫的性失调。
影片的第二段床戏，是全度妍与丈夫崔岷植。
关灯的乌黑卧室，远没有墨镇模的橘色灯光来得情色迷离，粗重的喘气也不及情夫健硕的身体，更不要说盖着被子的内在赤裸，不克不及激发相互的身体魅惑——
那就是一个很木的汉子，使尽蛮利巴老婆弄得头都露出床外，却还问“你恬逸吗？你喜好吗？”
老婆应付公务般的无所谓脸色，申明丈夫享受的不外是一场干涸■爱。那场官样文章的过场床戏，也是夫妻二人独一的沟通。
曲到最初，待到崔岷植发现老婆的不轨，他拿着从墨镇模那里偷来的雕花古纹匕首，将她按倒在床，左手掐着脖颈右手握住匕首，在他曾屡次抚摸亲吻的胸脯上，刺下十一刀。
她无力的双手渐次滑落，眼睁睁看着本身的鲜血喷射在丈夫脸上，最初潮湿着曾与本身交欢云雨的爱人同时，也谱写了本身亲手酝酿的悲歌。
[夏季光阴] 썸머타임 (2001)
导演:朴在浩演员:金知贤/柳秀荣/崔哲浩分级:18禁色像:那是掩藏在恋爱悲剧下的一出政治悲歌。纵然有那么屡次燃烧在暗夜里任意的情焰，像梦一般轻巧美好的欲望喷涌，仍是发作在白天下的那一次情话:“对不起，只是因为你太斑斓。”引发争议和话题最多的一部以“窃看”为主题的情■片女人扭开了八音盒的开关，踮起脚尖把它举到天花板上星浩每晚窃看她的洞口。猎奇的少年压制着狂跳的心，俯下身，把脸凑向洞孔。
镜头像一头想要伏击她的猫儿，从她仰卧的身躯下凝望着她轻咬手指，荡气回肠地意欲融化那个炎热湿润的炎天。
汗水湿透了星浩的衣服，污秽而愉悦的窥视，与他孤单的巴望，成就了他最实在的一场性爱白天梦。
全片的情欲场景，都充溢着那种交杂着销魂的渴慕与窒息的恐惧。
那种气氛无疑表示了故事布景中，发作在八十年代浸染着血泪的韩国政治事务。
阿谁始末未被透露姓名的女人，18岁就被曾是差人的丈夫强奸，然后，跟着犯事被撤职的丈夫来到偏远的处所，每日幽禁在狭小的空间内，期待被丈夫发泄般的欲火所拷打。
丈夫从不看她，也不会爱抚和轻吻，老是从她死后狂乱的占有。
那种同化着愤怒的床第之欢，好像其时全斗焕的政权与公众的奇异关系:“白日，公众向虐政扔掷石块，晚上则在放宽审查的政策下看廉价情■片。”
与那种僵持大相径庭的是女人与大学生星浩短暂的爱欲痴缠。
星浩代表了其时人民对自在的神驰，他帮女人拾起曾被丢弃的梦想，也与她配合分享了从未有过的灵与肉的交融。
他们紧紧拥抱、亲吻，一路探寻兴奋灿烂的国家。
影片在拍摄时有许多模拟窃看的画面，那限造了不雅寡的视线，也表示了画面中人物被囚禁的形态。
镜头通过对女人脸部的特写和身体温馨水平的察看，提醒她对两个汉子判然不同的立场。
而高反差的打光，与大段对■爱镜头的描绘给不雅者带来的不适，虽稍显过度，但也算是导演对其时时代气氛的另类笼统描绘。
[周末同床] 결혼은, 미친짓이다 (2002)
导演:柳河演员:严贞花/甘宇成 /朴元尚分级:18禁色像:一夫一妻造在五十年代的韩国遭遇危机后，婚外恋题材中女性的对抗占了很大比重，[周末同床]则彻底挣脱旧有婚姻的绑带，为沉浸在情欲苦痛边沿的现代人探寻一种新的情爱关情话:“为何你从不让我脱光？”突破一夫一妻，提出新的“婚姻办法论”姜研熙既是巴望一蔬一饭的普通女人，又是享受斗胆灼热爱欲的诱人小贼。
她和俊勇的狂热离奇的床第关系，映射出他们心里世界里激荡不安的孤单和梦想。他们用恍惚迷乱的躯体纠缠末结了第一次枯燥乏味的相亲幽会。
他们吻着对方潮湿微咸的唇，纯熟敏捷地抽掉不知羞怯的衣服。
镜头在他们躯体揉擦的特写和展示他们交缠体例的中景间切换。
就在俊勇筹办剥掉那阻挠他快乐的内衣时，研熙阻遏了他，似乎潜伏着什么诡计般的提出让他曲奔狂野山巅的主题。
别看她享受着痛苦热浪带来的甜美愉悦，却还能清醒扒开情雾，告诉他什么时候该为根除一夜酣畅带来的后患撤出战场。
关于他们两人来说，做爱更像是一种需求交换和心灵对峙，她讪笑他可能的不忠，他则预言了她的欲求不满。
她老是置身事外埠议论相亲对象的好笑和愚笨，然后翻身跃上他的身体，用言语让他利诱，然后博得今日角逐的蜜糖。
他们在床上的时候更不容易说谎，不合则起头于谁来控造欢爱的历程。
然后，虽然他外表说着多不在意，可是，在她与其他汉子新婚的床上，他不举了。
导演柳河通过写实的打光，和研熙那些煞光景却又充满挖苦的实在对白，让他们的贪心和孤单在求欢的时候明晰展示出来，那对性的欲望也延展到他们对生活的欲求，明明总在享受着当下的欢乐，却总放不下对婚姻的抗拒或是对物量地位的逃求。
恰是那些说不清道不明的欲念，将他们拉近，又令他们疏离。
[塑料树] 플라스틱 트리 (2003)
导演: 欧宜善演员: 赵银淑/金仁权/金正铉分级:18禁色像:全片有三次呈现他们的欢爱排场，两次在屋顶帐篷，一次在旅店，都是在夜晚，都没有灯光、布光和补光，他们的快乐不断在暗影里情话: “你有标致的嘴唇和斑斓的指甲/你笑起来像小鸟唱歌/你在炎天期待下雪/冬天想去海上飞行。”德国曼汉与海德堡国际影展更佳影片阿苏从小被当女孩养招致成年后性无能，只能给女友口■儿，安康有活力的元英天然难以满足。
强健野性的秉浩的到来给元英带来了新的■体验，秉浩托言看元英的手，然后强吻，接着就强奸，他们的第一次■爱完全没有前戏，急促而猛烈，带着暴力的因子，而他们的媾合随时会被楼下的阿苏碰破，更添刺激。
元英被突如其来的欢爱弄失神了，圆睁双眼，合不拢嘴，秉浩满意的说“你能和阿苏那么干么？”此次欢好勾起了元英对一般的性与爱的巴望。
第二次两人来到旅店偷情，尽享身体的欢愉，他们在床上的动做幅度大、节拍快、姿势变更多，表示出对性的饥渴和贪心，此次酣畅的欢爱让元英在那场偷情中陷入更深，她说她觉得十分幸福。
第三次仍然在帐篷里，元英采纳了女方主动的骑乘■(表白她对爱与性的逃逐更为主动热切)，但因长发扫到了秉浩的脸，被秉浩掀到一边，半路末行了此次亲近。
冷酷无私的秉浩是打桩机(秉浩曾说:你们那些家伙怎么了，不断都在爱，什么是恋爱，谁晓得，去他妈的)，他看待女人的立场是上床然后忘掉，操完收■而去，底子不懂情趣，粗暴的看待正在享受■之欢愉的元英，让元英对本身的长发像看待功证一样急于将其覆灭。
当剪发一再受阻(象征其生活的苦闷无法处理)，元英末于瓦解暴走，最初被阿苏剪掉头颅，她想在屋顶种树、在海上飞行、和秉浩相爱等等对生活的等待都如对面屋顶上的塑料树一样，被吹折在地上，置之不理。
[绿椅子] 녹색의자 (2005)
导演:朴哲洙演员:徐情/沈智浩/欧云宏分级: 18禁色像:不伦，往往在道德羁绊与情欲牵引中苦痛挣扎，其心灵煎熬与欲火燃烧，是每一个一般人挥之不去的雾霭阴霾。然此中实爱成份事实几何，其实值得商榷情话:“不要太兴奋，把你的身体交给我。”色而不淫挽救了剧情孱弱的败笔虽然[绿椅子]是关于中年妇女与青春少年不伦的片子，但详细处置却切近戏剧。
朴哲洙在那个叙事框架内，以患得患失的神经量文姬与情窦初开的正太男希贤的忘年性爱，探究“问世间情为何物”的滥街噱头。
因与未成年的希贤欢爱而入狱的文姬，假释时被希贤驾车接走，她伏在男孩肩上说：我每一天都在梦想和你■爱，厨房、客厅、沙发以至马桶，都是我们欢好的场合。
待那个十九岁小伙迫不及待进入，她却细语轻声说不要太兴奋、慢一点，把你的身体交给我。
事实上，类似于此种“将诱奸转化成做爱”的桥段，[朗读者]和[教室别恋]都有较好展现，除了满足部门性懵懂少年无休行的春梦，它还给某些主妇供给了可供参考的意淫。
在那一点上，[绿椅子]做得尤为精致：疑心只是为了做爱才沉沦本身的文姬，让希贤使尽蛮力强奸本身，■活儿生涩的男孩不习惯布道士身位，搞得她捂着下体一败涂地。
之后为了一句“我爱你”吞下了那种液体，还鼓着晕红的两腮骗希贤说“嘴巴怀孕了”。
此气概相当切近上世纪七十年代风行北美的禾林小说，只不外将那种浪漫妇女小说的公式——每一个穷困的年轻女子都要找一个英俊豪阔的老公——改变成“中年性猜疑的家庭主妇要找一个小正太”。
无论朴哲洙的“实爱”招牌有多大，都无法遮掩性魅惑的本色，就像彼得·帕瑞斯规戒禾林小说的吐槽，[绿椅子]就是那些羞于看AV的人的AV片子，性才是其所是。
文姬的身体充满欲望，仿若每一个细胞都在渴求希贤的滋养，体内涌现的■激动连她本身都无法按捺。
在从不连续地变更位置的欢好中，所谓伦理禁忌与实爱与否都变得无足轻重，它们就像婚姻一样，不外是■爱的代码。
[情事] 정사 (1998)
导演:李在容演员:李美淑/李政宰分级：18禁色像:深夜，孤单的游戏厅。所有电玩兀自散发着扎眼的光，除了赛车就是搏击，少了玩家的操控，画面全都疯狂起来，有一种苟且偷安的危险味道情话:“我堕入了爱河，一生第一次，在我那个年纪。”看一场道德的坚守与激情的诱惑素贤和宇因就在那荒唐的空间上演了失控的一幕。她已年届四十，他却未至而立，但她那肃静严厉纤细的身体却磁铁般吸引着他不克不及分开。
纽扣一粒粒解开来，他触摸到的不单单是柔嫩的肌肤，也是岁月在一个女人身上最美的沉淀。
那感触感染好像陈酿事后的提纯，让人迷醒，忘乎所以。
即使放在今天，那仍是一部耐人寻味的做品，其斗胆的立意和纵容的画面都充满了撼人的力量，既搬弄传统道德不雅，亦对婚外情赐与了更大限度的认同。
那种自相矛盾的表达也令女配角最初的离去显得非分特别犀利，叫人一时语塞，不知该训斥抑或同情。
素贤，那个现代的安娜·卡列尼娜，在逃求恋爱的过程中勇敢而率实。
她听凭肉体引导灵魂，在一次次纵情后走向更锋利的刀锋，孤家寡人。
茨威格在《一个女人一生中的二十四小时》中曾对如许的“丢失”有过十分精辟的论述:
“一个女人一生中有些时刻会不受意志的牵制，本身也不大白，就屈就于奥秘的力量，那是明显的事实，硬不认可只不外是惧怕本身的本能，惧怕我们本性中的妖魔成分，想要掩饰那种心里的恐惧罢了。”
素贤在行将朽木的时刻碰到了本身的神瑛侍者，于是起头“还泪”，用的不是泪水，而是仅存的那些爱的能量。能够说，她几乎是拼尽全力的。
然而，没有一种出轨不是险象环生的。他们之间的吸引过多地依赖情欲的宣泄，而缺乏理性的思量。
宇因很猎奇素贤对巴西生活的热衷，后者给出的理由是——我总觉得在那里时间会流得迟缓一些。
可见，她对岁月来袭充满恐惧，他的呈现适时缓解了她的焦虑，肉欲的快感令她青春复炽。
那么，爱呢？占了几？此外，做为社会动物的他们实的能够无所顾忌逃至天外吗？
安娜最初扑向了火车，并非因为无法面临本身的情欲本相，那只是一个母亲的恋爱悲剧。
沃伦斯基的败笔正在于他试图用恋爱挑战一个母亲的本能。没有一种情欲是永久的，但母爱却是亘古的。
一个丢弃了孩子的母亲的恋爱最末会如何？那是李在容没有讲完的故事，也是影片无法给出的谜底。
于是，导演让素贤和宇因分头登上统一班飞机，天涯海角，将结局留给了未知的目标地。
[爱情] 연애 (2005)
导演:吴硕庚演员:全美善/金智淑/张铉诚分级:18禁色像:云君为处理经济窘境，做了陪酒女郎，其后和丈夫离婚，一边在邻人的帮忙下单独抚育两个男孩，一边在欢场中越陷越深，履历了一场情伤，完成了自我的蜕变情话:“只要你活着，就不会有所谓的最初的恋爱。”导演吴硕庚冬眠12年后推出的做品，表示身入欢场的女性对恋爱的巴望，揭露韩国底层生活之艰苦。
云君在工做中碰到一位企业新秀，在交往中垂垂爱上了那个斯文的汉子，片中不多的几次情色排场就发作在他们之间。
云君第一次见企业新秀的时候，穿戴素净的灰底白点裙子，羞怯如女学生，他抢过酒瓶，主动为她倒酒，那些体谅的动做让她愿意放下拘谨停止“最初一轮”(和客人上床)。
在床戏的设置上，导演充实考虑到了女配角放不下威严、撕不破底线的性格特点，出力表示了她在床上的拘束羞怯，固然她是两个孩子的妈妈，但在和目生人欢爱的时候，她老是要背对着客人，不习惯那种只要亲密爱人才用的面临面体位，客人只好一次次将她扳过来和她接吻。
她的叫床也是急促而小声，也可见她不克不及铺开身心；
第二天早晨，他们再次亲近，那回她用了女上■，变得主动了，可见心里采取了那个汉子，不外动做仍然很轻柔，羞怯仍然没有完全消退。
他们最初一次碰头的时候，云君被麻翻在床，被迫和企业新秀及其上司停止了一场3P激情游戏，排场让人恶心，被践踏的云君没有发作狂怒，只是在白床单下嘤嘤抽泣，她的梦碎了。
云君和企业新秀的欢爱从美妙到龌龊，她也在欢好的变量中一步步的沉沦下去，她被侮辱后在沿街的椅子上呆坐，展露了笑容，可见已经放下了对峙和希翼。
正如木心所说: “所谓无底深渊，下去，也是出息万里。”
后来她穿上了艳丽红裙子，涂了红唇，第一次装扮得像个陪酒女，唱着悲悼的情歌，挥别了她的小白兔时代。