鲁迅学过医，从过文，在我看来他也是片子人
关于鲁迅，不需要多余的介绍，从儿时就起头学他的文章。
他的文字简洁有力，那是最后教师们帮我们下的定义，一度坚信不疑。
确实，在阿谁文言文过渡白话文的时代，鲁迅那种半文半白的语言气概是汗青变迁的一定。
介于四书五经唐诗宋词与现代小说之间，我们看的懂他在写什么，又看不懂他为什么如许写。
于是，量疑声随之而来，突破了我们坚信。
量疑是开展的源动力，人类的前进正在于此，关于鲁迅也一样。
犹记得量疑之声更高的有两句。
一是《秋夜》里的一句话——我家门前有两棵树，一棵是枣树，另一棵也是枣树。
二是《孔乙己》里的——他大约确实是死了。
第一句讲的就是我家门口有两棵枣树。
而鲁迅的表达体例，如今看来似乎是病句，就算勉强理解，也违犯他简洁的文风，那明明就很烦琐。
第二句的大约是推测，是模糊的表达，而确实是必定的。模糊的和必定的放在一路，那不是矛盾吗？
辩说就如许起头了。正方——病句，反方——神句。
正方拿出教师教导汉语语法写做常识引经据典批判形式主义引导价值不雅弘扬正能量。
反方拆解论证举反例阐发时代客不雅评论详细情况详细对待大文豪不会出错你行你上。
一时间众口一词不亦乐乎。
至今说法也是八门五花。鲁迅要晓得有那么多报酬了他打骂，也该瞑目了。
至于辩说会的成果，无需论述，自行百度，包管你越看越晕，没看只是眼冒金星，看完就得满脑酒精。
其实有些概念我是满承认的。
两颗枣树分隔写，确实有强调的感化，它带进了一种情感，至于什么情感，且不做讨论。
也许是：我家有两棵树，一棵是枣树，另一棵？哈哈，仍是枣树，受骗了吧？
也许是：我家有两棵树，一棵是枣树，另一棵，唉，仍是枣树。
也许是：我家有两棵树，一课是枣树，另一棵，我滴个乖乖，竟然仍是枣树！
看出差别点了没，把感情用巧妙的文字展示出来，那就是语言的魅力。
也就是说，鲁迅的那种写法，是蕴含着潜台词的，不是简单的气象描述
而“大约确实是死了”，看似矛盾，单拿出来阐发的话，才气知其味，“大约”表现出一种冷漠，不在乎，无所谓。“确实”又明白的告诉我们，在那种情况下，他底子不成能活得下去。我晓得他必定活不下去，然而关我p事，我就是个过路的。
从某种意义上来说，他不但不烦琐，反而省略了良多工具让读者去揣测，去摸索笔者的心境。
那就够了么？谜底当然能否。
在我心里，鲁迅不行是文学家，仍是一个颇具才调的片子人。
说起片子，必需说说镜头语言。
镜头语言就是片子造做者运用镜头画面的构图，切换，挪动等等来表达他想带给不雅寡的情感，好的镜头语言会引导我们融入剧情，走进画面，体味情感。
说白了，当我们看片子，老是猜到哪里跳出魔鬼，哪小我该死了，或者要发作什么的时候，并非我们有多伶俐，而是我们被镜头语言带进去了，片子的表达让我们有所感触感染。
一个剧组的导演之所以有更高的地位，也是因为影片的一切镜头的运用，都是导演决定的。
回到正题。
我们在读书的时候，通过文字，面前浮现出响应的画面，那是一定的过程，那也是文字转换气象的过程。若是你说你看完一段，脑中一片白，面前一片黑，那么，那本书你能够扔了，浪费时间。
当我们看到“我家门前有两棵枣树”那句话的时候，面前的画面是什么。
是一户宅子，两棵树。仅此罢了。
纵然你想象力超群，也最多添枝加叶，草地，蓝天，白云，鸟，阳光。
不克不及再多了。
静态的，死的。
说白了，那是一张照片。
而“我家门前有两棵树，一棵是枣树，另一棵也是枣树”则差别。
那种表达是从静态画面到动态影像的过渡，是量的提拔。
从那句话，我们面前的画面动起来了，先呈现了第一棵树，镜头拉近，嗯，是枣树，镜头缓缓挪动，另一棵树入镜了，咦，和适才的那么像，哦，仍是枣树。
那，就是鲁迅带给我们的片子镜头。
再简单阐发第二句“他大约确实是死了”。
面前是不是呈现了一小我，他在回忆，在思索，在推测，在判断，他踌躇的眼神逐步明朗，最末坚决，嗯，他死定了，他确实没法活下去。
固然镜头没有挪动，但是我们确实看到了一个活生生的人一系列情感转换，脸色变革。
那，就是鲁迅带给我们的片子。
那，就是照片到视频的晋级。
那，就是一个永不外时的人的伟大。
假设鲁迅活在现代，他必然是更好的片子造做人。
我时常如许想。