《庆余年》第一季收官，播出期间承包热搜无数，点击率一路走高，许多网友在最初一集的弹幕中等待满满地写道“第二季见”，微博还传出演员陈道明“官方催更”第二季的动静。毋庸置疑，《庆余年》是近年来屡屡影视改编失败的男频网文中，一个罕见的胜利案例。
现代青年来到灭绝后从头起头演进的地球史后文明的封建社会，用史前文明的灿烂绚烂在那里混得风生水起，并揭开世界末极之谜。《庆余年》大致就讲述了如许一个聚集朝堂争斗、武侠冒险元素的科幻故事，十多年前，导演孙皓就看过《庆余年》那部猫腻创做的小说，阿谁时候最吸引他的，是储藏此中的现代思惟跟古代文明的碰碰，那在其时流行的网文中是比力少见的。“我其实不怎么看网文，但在那时候呈现如许的小说，很有意思。”
《庆余年》杀青照，右为导演孙皓，左为演员海天一
多年后，孙皓在沈腾婚礼上碰到新丽的董事长曹华益，两人聊起了猫腻的《庆余年》，十分顺利地达成共识，“觉得到那本小说是我们那个年龄段想做的工具：既可以打动我们也能兼容市场。”婚礼完毕之后半个月，曹华益给孙皓打来德律风，“我们弄出来了十五集剧本，你过来看看”，看了剧本，孙皓决定执导那个项目。
“一本书要改编成影视剧，要把种子种到土壤上长出来。”然而，一本好的小说，它是金矿的同时，若何开发？是个问题。“它哪里都吸惹人，你从哪条路去把它酿成一个有效的影视做品呢？”
看了十五集剧本后，孙皓敏捷约见了编剧王倦，两人面谈了一下战书。“我们两个审美情趣方面是严丝合缝的同一。并且我们俩一个同一的诉求，就是想厚重题材轻松做。”在那个概念下，关于猫腻原著中供给的一些人物身上的诙谐感，孙皓和王倦想把它推到极致。
“影视做品，我小我认为必然要有极致的人物和极致的人物关系。在《庆余年》小说里往往读者记住的是‘点’，你记得箱子里到底是什么工具，你记得五竹的眼睛后面是什么，那常常都是个‘点’。而详细发作了的故事，例如说在澹州发作了良多故事，其实一集来表示就够了。”
《庆余年》剧照，张若昀 饰 范闲
猫腻所著的《庆余年》情节量和人物量惊人，要想改编透辟，几十集不免仓皇。在创做最后，孙皓和王倦预期将近四百万字的《庆余年》分红三季，第一季主题是人物的出场，第二季是“智斗”，第三季是“揭晓”。“第一季次要是用范闲的视角取代不雅寡的视角来论述很简单的故事，就是先要看‘我妈谁杀的’，然后‘谁要杀我’，就那么一个简单的故事线。”
孙皓说道，第一季最次要的仍是呈现人物和人物关系。而难度更大的部门恰好也是那个，省去复杂的故事线，次要改编到人物。“80%的人物都在第一季里出场了，但你会觉得到故事都没有展开。”如许的体例存在着必然冒险性，“它跟所谓支流的电视剧叙事体例还不太一样，但我觉得它契合电视剧的创做规律和中国人看电视剧的一个审美要求，中国人看电视剧，他必然要带着问号去看，他有那个问号，有十分生动的角色，我觉得是OK的。”
《庆余年》剧照，田雨 饰 王启年
在开播时，孙皓心里还有些没底，“只要有了两个明显的人物，我估量就会踏实了。”到滕梓荆出场，再有一个范思辙，再到王启年。“各人喜好上范思辙的时候，我就根本上踏实了，因为那些新鲜的人物能够让不雅寡跟着那条线来走。”公然，范思辙、王启年等亮眼副角成为《庆余年》里更受欢迎的人物，以至成为很多人的逃剧动力。
而说到那俩人物，孙皓暗示，选角过程十分顺利。“田雨跟我是一个单元（中国国度话剧院）的，我对他的演出出格赏识，所以就没费什么事儿就定了他。”在孙皓看来，王启年那小我物现实上是一个堂吉诃德身边的桑丘。那就需要一个有喜感、对戏充满兴趣的一个演员，“我看了田雨的《夏洛特懊恼》等等，都觉得到他的喜剧分寸十分好。”
《庆余年》剧照，郭麒麟 饰 范思辙
孙皓还暗示，本身是郭麒麟的相声粉丝。“他刚出道，我就看他的相声，我是他的粉！他的相声我根本上都听过。”因而，当新丽那边提出郭麒麟时，孙皓觉得非常适宜。郭麒麟处置曲艺工做，对喜剧颇有本身的见解，“我们不要为喜剧而喜剧”，郭麒麟与孙皓的设法也不约而合。孙皓提到范思辙那小我物的一些特量，都是郭麒麟的自我阐扬，“包罗他的贯口，包罗他阿谁脸色包，都是他本身碰碰出来的，他都画到那小我物身上去了。”
而另一个角色“庆帝”，说服陈道明来出演的过程，则要盘曲一些。陈道明与孙皓私交不错，关于“庆帝”那个角色，陈道明起首问了孙皓一个问题：“皓子你告诉我，我演了那么多帝王，他那个帝王会有跟其他的纷歧样的处所吗？”
《庆余年》剧照，陈道明 饰 庆帝
为了全方位的处理那个问题，孙皓跟陈道明从人物、服化、置景各个方面停止了切磋。孙皓认为，庆帝和此外帝王差别的第一点，是他要把本身“藏起来”。“那个帝王现实上希望他人斗，而他本身是个下棋者，他要把本身藏起来。”剧中，除了范闲酒醒斗诗，庆帝几乎没有一场戏是在朝堂大殿上展开，“他所有的办公都在所谓的御书房，他要给他人展现，他并没有严肃，他很懒散。”
而御书房的设想也很有意思，“良多御书房的概念都是一个主位，后面一个大屏风，有一个外型。如许的房子就动不了，就只能演一个严肃，那就没有意思。”孙皓和陈道明讨论，若何把凡是的御书房概念给“破掉”，最末，御书房被设想成名为“文武山河”的4个空间，每个空间都有其不成替代的感化，陈道明在此中有足够的阐扬空间，空间与庆帝那个角色的塑造相辅相成。
好比据孙皓介绍，庆帝与范闲的初度碰头，就是在御书房“文”空间完成，圆形镂空书架将范闲包抄，庆帝隐藏在书架后面，悄无声息渐渐行走，察看范闲。“往往人们都进来先察看皇帝，而我们是皇帝在书架后，他要先察看跟他可能会有血缘关系的那小我。书架也不是个常规的中式书架，书架后面七通八达的，他能够有一个视角的改变，那关于我们拍摄也出格有利。”
第一季的胜利之后，再回首接下那个项目标初志，孙皓暗示：“我如今要接戏的话，有几把尺，一把是能不克不及打动我，我那个年龄段考虑的是花半年、一年以至两年的时间做一个项目，要做得有效而有意义，要找到正能量的工具。还有一个，要找到极致的人物和极致的人物关系，基于种种考虑阐发，《庆余年》是各方面都能到达我的要求的，那个很罕见。”
孙皓在《庆余年》开机仪式上
【对话】
澎湃新闻：那部剧在服化道方面的设想是有一些杂糅的气概，有一些现代感的。那是在项目一起头就定下来的气概吗？
孙皓：是的。因为那个现实上是史后人类，那么它的服拆可能会有咱们那一代人有的服拆印记，好比说长袍大袖什么的，但它现实上又是将来世界。所以服拆我们只是有古拆的人物外型的觉得，而事实上都没有做成古拆戏的概念。包罗我们出格重视于面料的量地，看上有超脱感，但现实上都是蛮重的，有现代信息的那种硬量感的工具。
澎湃新闻：音乐也让人印象深入，太不古拆剧了，以至有的处所会有一种摇滚感。
孙皓：那个做曲是我们合做了近20年的一个做曲，他出格懂我。我跟他讲了《庆余年》我所想表示的工具。《庆余年》我没有框定过什么，没有框定于它是男频剧仍是女频剧，什么工具合适仆人公的情感，合适反映人物了，就拿来所用。好比朝堂斗诗那一段，我用的是重金属的摇滚，因为我觉得那股劲儿很重要，要有现代青年那种能量的展示，我们测验考试了各类音乐形式，最初觉得仍是重金属更好：5000年的文化，加上最有力度的音乐量感。
《庆余年》剧照
澎湃新闻：庆帝日常平凡见大臣，处置政务，头发历来没有整齐过，反而在空荡无人的承平别院，他的穿着打扮一下就正式了。
孙皓：阿谁情况，他是用心的一个情况，他就要把本身整理得整整齐齐去阿谁情况怀旧的，他对那有感情在的。
澎湃新闻：王倦教师是一位比力出格的编剧，像他之前写《舞乐传奇》《大宋少年志》，都是具有挺强现代性的古拆剧。此次跟他的合做体例次要是什么样的？
《庆余年》里的“名排场”——鸡腿姑娘
孙皓：我们大致沟通了一次之后，我就等他的剧本了，等他出来我觉得实是大差不差，我在很少的处所动告终构，好比我提议林婉儿的出场提早，因为我想范闲进城后第一时间可能就见到了她，而他又想去退婚，因为我爱上了“鸡腿姑娘”，我想去退婚。那么林婉儿也想退婚，因为我碰到本身一见钟情的人，如许就会让不雅寡为他们焦急一些，并且女主演早一点出场也会有益处。还有加了一部门长公主的戏。我跟小冉在沟通的时候，她略微有点踌躇，因为觉得那个女的太坏了，她告诉我说，坏没问题，但是你得让我坏得有个“根”。那那个我也很快跟王倦教师筹议一下，加了一段她跟林婉儿的戏，讲一个母亲的不容易。
澎湃新闻：原著里范闲是有良多段豪情的，剧集里做了良多删减？
孙皓：我们就现实上把它们归类了，起首范闲他必定不是韦小宝，他的实爱必然是林婉儿。海棠朵朵做成闺蜜了。有的是片面的，司理理是片面的喜好范闲，而范闲对司理理没有动心，他忠贞不渝地爱着林婉儿。
澎湃新闻：觉得整个拍摄难度还挺大的，我看到那场海棠朵朵、范闲、上杉虎、燕小乙、郭保坤几方人马的那场打戏，文戏和武戏的调度都极其复杂，阿谁剧情逻辑被写得十分出色有序，但一看就晓得十分难拍。
孙皓：那场戏我们其时完成不了，为什么完成不了？那段戏是最容易乱的一段戏！人物关系太复杂。并且贵州的地貌完成不了，没有那种开阔地。你看逃肖恩那一段完满是云南地貌，会有一点高凹凸低。为了保那段戏，我们零丁划出时间，把那段戏单拎出来从贵州跑去云南拍，云南那个地貌会完成得更好一些，给我们本身带来的压力很大，我们的马匹从远处调，群寡演员要从远处调，要把演员从北京间接运到云南，还痛快分了一个武术组过去，就是如许的。如今完成了，觉得仍是值得的。