写做手法属于艺术表示手法〔即：艺术手法和表示手法，也含表达手法（技巧）〕，常见的有：夸大，比照，比方，拟人，悬念，照应，联想，想象，顿挫连系、点面连系、动静连系、叙议连系、情景交融、陪衬比照、伏笔照应、托物言志、白描细描、铺垫悬念、正面侧面比方象征、借古讽今、卒章显志、承先启后、开门见山，衬托、衬着、动静相衬、虚实相生，实写与虚写，托物寓意、咏物抒情等。
一、表达体例就是常见的论述、描写、抒情、议论和申明。（其实也属于艺术表示手法）。
1、第一人称叙事法
【特点】
因为文章的内容是通过“我”传达给读者，暗示文章中所写的都是论述人的亲眼所见，亲耳所闻，或者就是论述者本人的切身履历，使读者得到一种亲热实在的觉得。接纳第一人称，因为论述人是当事人，所以论述的人与事，只能是“我”活动范畴内的人物和事务。活动范畴以外的人物和工作就不克不及写进去。
2、第三人称叙事法
【特点】
用第三人称叙事，论述人既不受空间、时间的限造，也不受心理、心理的限造，能够间接把文章中的人和事展示在读者面前，能自在灵敏地反映社会生活。但第三人称叙事又往往不如第一人称叙事那么亲热天然。
3、顺叙法
【特点】
顺叙是定时间的先后挨次来论述工作，那就跟工作发作开展的现实情况相一致，所以易于把文章写得层次清晰，脉络清楚。运用顺叙，要留意剪裁适当，重点凸起。不然，容易呈现枚举现象，犯平铺曲叙的弊端，像一本流水帐，使人读了索然无味。
4、倒叙法
【特点】倒叙并非把整个事务都倒过来论述，而是除了把某个部门提早外，其他仍是顺叙的办法。接纳倒叙的情况一般有三种:一是为了表示文章中心思惟的需要，把最能表示中心思惟的部门提到前面，加以凸起;二是为了使文章构造富于变革，制止平铺曲叙;三是为了表示效果的需要，使文章盘曲有致，形成悬念，令人着迷。倒叙时要交代清晰起点。倒叙与顺叙的转换处，要有明显的边界，还要有需要的文字过渡，做到天然跟尾。出格要留意，不要无目标地颠来倒去，反频频复，使文章的眉目不清。
5、插叙法
【特点】
插叙是为了表达文章中心的需要。有时是为了帮忙读者领会故工作节的逃叙;有时是对出场人物的情节做正文、申明。利用插叙必然要从命表达中心思惟的需要，做到不多此一举，不鹊巢鸠占。在插入论述的时候，还要留意文章的过渡、照应和跟尾，不克不及有断裂的陈迹。
6、补叙法
【特点】
补叙次要用于对上文的论述弥补申明，一般是片段性的、简要的，不具备完好的事务，也能够把解释或申明的文字放有前面，以引起下文。补叙的感化，一般不开展情节、事务，只对本来的论述起丰硕、弥补感化。
7、分叙法
【特点】
分叙的感化是把眉目纷繁、扑朔迷离的工作，写得眉目清晰，不条不紊。分叙能够先叙一件，再叙另一件，也能够几件工作停止穿插地论述。接纳分叙时要按照文章内容和表达中心思惟的需要确立论述的线索，还要交代清晰每一事务发作和开展的时间。
8、详叙法
【特点】
详叙一般用在对每件事开展变革过程的详细叙写。详叙时要抓住人物的特征或工作的细节停止详尽、详尽的描叙。做文时，与中心思惟亲近相关的部门，要详叙。与中心思惟关系不大，而又与也须交代的，则几笔带过，如许文章的中心才气凸起。不然文章会呈现无中心或多中心，显得繁琐。
9、略叙法
【特点】
略叙的感化是在于交代事务发作开展过程中不成贫乏但又没必要详叙的内容。它与详叙相连系，便整个论述有详有略，疏密相间，构成论述的起伏。略叙一般用于文章的开头和结尾;与中心思惟关系一般的部门;人所共知的部门。
10、间接抒情法
【特点】
间接抒情能够使豪情表达得朴实逼真，震动听心。间接抒情一般适用于抒发强烈而严重的豪情。间接抒情的特点是论述时豪情强烈，节拍时快、严重，感情曲露，容易掌握。
11、间接抒情法
【特点】
间接抒情的特点是抒情委婉委婉，富有神韵，传染力强。间接抒情一般能够通过论述抒情，做者在论述时加上本身主不雅豪情色彩，按照豪情的活动来论述，使读者在论述的过程中感触感染做者的思惟豪情;也能够通过议论抒情，做者在议论中，表达强烈的爱憎、批驳之情，那种记叙中的议论一般是操纵判断来停止;还能够通过描写来抒情，做者在描写的过程中，渗入本身的感情。接纳间接抒情的办法，要做到语言斑斓而又富有豪情色彩。
12、先叙后议法
【特点】
先叙后议是先叙过后议论，因而议论要起总结上文，点胆中心的感化。议论时，要对事务的次要内容，或事务的次要人物，或次要事物停止议论。如许才气做到叙事订定合同论的同一。议论的办法，能够通过文章的人物的语言、心理活动停止议论，也能够以圈外人的身份停止议论。
13、先议后叙法
【特点】
接纳先议后叙的办法，起首开门见山地提出记叙的要点和中心，并以此统全文，使全文所记事务的意义，通过议论之后，显得清晰大白。在叙事的时候，要按照议论的中心，抓住重点停止写做。
14、夹叙夹议法
【特点】
夹叙夹议的特点是叙事订定合同论交叉停止，写法上灵敏多变，做者能够自在自由脸色达意。接纳夹叙夹议的办法写做要留意叙事的连接性，议论插入要天然。
15、以物为线索
【特点】
在叙事的过程中，让某一物品在事务的各个阶段反复呈现，并通过各类手段加强它的形象。那种物件往往起过渡感化或象征和点明中心思惟。
16、以报酬线索
【特点】
以报酬线索叙事，要留意差别时间、差别情况人物性格的同一，还要留意人物年龄特征、表面、动做、处所和民族特征、生活习惯等方面的同一。不然，容易形成紊乱。
17、借物抒情法
【特点】
借物抒情要求我们在描写物品时，把豪情依靠于对事物的爱憎之中，要借物品的形象委婉地抒发本身的豪情。运用借物抒情的办法，关键是找准物品的特点与本身的豪情引起共识的处所，使物品与豪情相同一，使豪情有所依托。
18、托物言志法
【特点】
接纳托物言志法写的文章的特点是用某一物品来相比或象征某种精神、风致、思惟、豪情等。要写好如许的文章，就要掌握好“物品”与“志向”，“物品”与“豪情”的内在联络。起首是物品的次要特点要与本身的志向和意愿有某种不异点和类似点。其次，描述时，本身的志向要以物品的特点为核心。物品要能表达本身的意愿。托物言志的写做办法，最常用的有比方、拟人、象征等。
19、情况陪衬法
【特点】
四周都是绿色，中间的一点红色就出格光彩夺目，所以说“万绿丛中一点红”。对建筑物四周的风光停止恰当描写，建筑物就显得凸起。描写建筑物四周风光的目标是为了凸起建筑物，因而描写风光时要能陪衬建筑物的特点，切忌分开建筑物而大写特写风光。形成鹊巢鸠占。在描写建筑物四周的风光时，要把察看点和安身点交代清晰，便于读者领会建筑物的位置。
20、总分连系法
【特点】
接纳总分连系法描述动物，要留意总述与分述之间关系。分述部门要紧紧围绕总述所讲的特点描写。若是总述是讲动物的斑斓，分述部门都要围绕着斑斓来写;若是总述是讲动物的“灵敏”，分述部门就要围绕它的灵敏来写。此外分述部门要有必然的挨次，或从上到下，或先外形后颜色，或先中间后两边，必然要有层次。
二、而修辞办法则是比力详细的一种句式，常见的修辞办法，次要8种：比方、相比、借代、夸大、对偶、排比、设问、反问。
1．比方：比方的构造一般由本体、喻体和比方词构成。比方的本体和喻体必需是差别的事物，但彼此之间有类似点。运用比方能够化平平为生动，化深邃为浅近，化笼统为详细。
2．相比：包罗拟人和拟物两类。拟人是把物当人来描写，付与物以人的感情、意志、动做等；拟物是把人当物来描写，或把此物当彼物来描写。运用相比，可使人或物色彩明显，描写生动，蕴含丰硕。
3．借代：用借体代本体。它不间接说出所要表述的人或物，而用上其相关的事物来取代，可用部门代整体，以特征代本体，以专名代泛称等，如《药》中以“斑白胡子”代人物，即是以特征代本体。比方要求本体与喻体有类似点，借代要求借体与本体有不异处。借代可使表达详细形象。
4．夸大：包罗对事物做合情合理的强调或缩小。鲁迅《药》中写道：“……目光正像两把刀，刺得老栓缩小了一半。”后一句利用了“缩小”的夸大。夸大要合情合理，其感化是衬托气氛，加强联想，给人启迪，加强表达效果。
5．对偶：俗称“对对子”，诗歌中叫“对仗”。对偶有宽对、严对之别。一般来说，上下两句应字数相等、词性相对、构造不异、意义相关；能够是短语，也能够是句子。有正对、反对、流水对等类型。用对偶，句子整齐，表意凝练，抒情酣畅。
6．排比：由三个或三个以上构造不异或类似、内容相关、语气一致的短语或句子构成。其感化在加强语气、强调内容、加重豪情。
7．设问：无疑而问，在自问自答中惹人留意，启人思虑。
8．反问：也是无疑而问，但谜底就在问句中，即用必定的形式暗示否认的意思，用否认的形式暗示必定的意思。有强化语气、强化感情的感化。