《长城》上映后，引发了庞大的争议。
说它好的，多半是因为酷炫吊炸天的视觉特效，说它欠好的，无非是浮泛乏味的剧情。
网上各路不雅寡，已经把该骂的处所统统都骂了一遍，绝望之余，大有对国师张艺谋晚节不保的戏谑。
今天不吹不黑，只是想从片子《长城》动身，随性的聊聊张艺谋片子的色彩世界。
想必本片最能表现老谋子的色彩气概的，就是无影军团五大兵种的着色。黑色的熊军，蓝色的鹤军，金色的虎军，红色的鹰军，紫色的鹿军。
它们的着色都非常亮堂，本质的占比和纯度极高，大面积的利用下，使得五大兵种有着极高的辨识度。片子自己从故事上来看极为简单，但良多信息隐藏在色彩背后。
好比景甜管辖的鹤军，天蓝色的战甲与天空相映成辉，也就明大白白告诉不雅寡，那是一收主打空战的队伍，以巾帼不让须眉的女军人，如仙鹤强健灵洞的身姿，都在一片视觉蓝海中跃跃欲试。
张艺谋的做品在摄影上，早就构成一套浓墨重彩的风格，那一点从他早期的做品就能看出。导演童贞做《红高粱》中，漫漫无际的黄土高原中，张扬的鲜红几乎是无处不在的装点。
像红辣椒、红棉袄以至是高粱酒流出的光晕都是鲜红欲滴的。姜文扮演的余占奎和巩俐扮演的九儿，有一幕野合就发作在高粱地中。
九儿的红衣融入一望无垠的绿色大地，与粗暴汉子的那一次六合之间的水乳交融，无疑是在隐约已久的性压制中得到喷薄的释放。
如是典范的镜头，透过万丛绿中一点红的构图，不只给不雅寡极大的视觉震撼，也将一种生命的张力与活力毫无顾忌的释放。
良多人容易忽略的是，第一部获得奥斯卡更佳外语片提名的中国片子《菊豆》，其实也是张艺谋拍的。菊豆与侄子杨天青的禁忌之恋，也只要染坊中那一幕幕红色的染料和染布才能够最恰到好处的表示。
而在片子《秋菊打讼事》中，红色起头仅仅聚焦在秋菊一个身上。
片中的秋菊，常常穿戴一件红棉袄，几乎从始至末几乎没换过其他颜色，诉讼讨说法的过程，那种火急火燎的表情始末如火如荼的停止。
那很契合菊豆的角色设定，看似普通俗通的乡间人，却又有着不同凡响的气量。
红色在中国的意向中象征着一种极端的活力，无论是小我仍是民族。它都能够说是激进的、青春的、革命的、对抗的甚至扑灭的精神图腾。
所以，我们喜好开门见山的说它为，中国红。张艺谋关于中国红有着一股子固执，所以在《大红灯笼高高挂》中，那种红色的运用几乎到了一种巅峰。
以至能够说，恰是那种极端浓郁的红色，培养了那部片子的灵魂色。灰白的高墙院落中，一切看起来都是暮气沉沉，唯有晚间的大红灯笼富有一丝生的气息。
哪房的姨太太被点灯，就能得到老爷的临幸，那就是大宅门陈府的端方。大红灯笼既是性表示也是性压制，贯串剧情的始末，决定着人物的命运。
那种生气属于旧社会的扭曲与反常，无论颂莲若何对抗与挣扎，她也不外是灯笼中一掐就灭的烛火，最初只能在发疯中丢失精气神。
灯笼自己，便是奴役人道的牢笼，红色是见血封喉的无形毒药。
但在《我的父亲母亲》中，中国红不再是那么压制和悲剧的视觉元素。
由章子怡扮演的青年母亲，最喜好身穿一件其时更流行的红色棉袄，就那么奔驰在柔黄的山路上，向着心上人的来路，痴痴的不雅望。
那一段镜头也是该片中最富有生命力的情节，人物自己无须台词，心里的冲动和期盼，奔驰中如火一般的炽烈心肠，在满屏的暖黄陪衬中，最是心潮澎湃。
母亲关于父亲的那种爱，固然没有山盟海誓，但已经深挚到铭肌镂骨。
2000年后，张艺谋起头试水贸易大片，《英雄》应运而生。那部具有里程碑意义的国产片子，堪称创始了了大片时代的新纪元。
它也是一次起头测验考试大规模利用高纯度的浓墨重彩，许多镜头的色彩构图在如今看来，都是极富革命意义的。
大到战国时全国无敌的秦军，小到我行我素的赵国刺客，都通过差别的色彩的强烈比照反差，塑造出一个美轮美奂的影像世界。
秦军的雄姿英才都是浓厚的乌黑色，整齐齐截的阵型带来乌云压顶的澎湃气焰，视觉的震撼无须多言，强烈的仪式感更是迎面而来。
与其说是人，不如说是一个强大帝国的战争机器，边看边会感概，如许的秦军，怎么可能不灭六国，又怎么可能不会打下一个大大的国土！
而赵国刺客们的性格与心境更无须多言，间接通过服饰颜色，就能够管中窥豹。李连杰扮演的无名以黑衣为主色彩，但是在与漫空、残剑、飞雪等人的对决中，同样换了差别的颜色，或大红，或青绿，或深蓝。
面临秦军的万箭齐发，身在赵国粹馆的无名与飞雪，在屋顶格挡，你来我往，对抗不羁的江湖侠客，在一片纯黑的箭幕，非分特别潇洒自若。
甄子丹扮演的漫空是深厚的，梁朝伟扮演的残剑是踌躇的，张曼玉扮演的飞雪则是超脱的。如月与飞雪曾有一幕相杀的大戏，亮黄如水的林中，落叶纷繁飘动，在两位女刺客的刀光剑影中汪洋恣肆般款款活动。
炫舞的身姿与其说是十步杀一人的杀人技，不如说是唯美到毫巅的跳舞演出，那种意境美在红与黄的比照中，绝对过目难忘。
那是张艺谋第一部武侠片子，也是他第一次极尽所能在大片中展现本身的镜头美学。
场景自己的设想，如诗如画的镜头语言，已经足以反照剧情甚至片子的主题，就连昔时的好莱坞也无须任何布景常识，只要看看片子的色彩就能大白个七七八八。
之后的《十面潜伏》和《满城尽带黄金甲》也根本沿袭了那一气概。出格是后者，一如片名所描述的那样，果实是满！城！尽！带！黄！金！甲！
皇宫是富可敌国的，御座是金光绚烂的，皇帝的铠甲是金光闪闪的，菊花台下的菊花地也是金黄金黄的，全景镜头望去，几乎一望无际。
金色华美的帝皇家，天之宠儿的煌煌贵胄，不外是金玉其外败絮此中中的灵魂败北者罢了。
所以说，那就是一部披上金色外套的典范戏剧《雷雨》啊！悲情的人物命运与金色人生比照，几乎就是莫大的挖苦。
《金陵十三钗》则是老谋子第一次测验考试二战史诗题材。关于进入片子院旁观的我们来说，战争排场的特效确实很传神。
在日军的飞机大炮的轰炸下，南京城沦为一片废墟瓦砾，国军兵士也好，布衣苍生也好，良多人就困在围城中，来不及撤离，无处可逃。覆盖在战火阴霾之下的古都，灰暗到令人窒息的地步，宛若人世炼狱。
所以当阳光透过教堂的玻璃洒在空中，空中上的人又洗澡在阳光中是，那种暖暖的色彩所引发的神往，自有一种魅力。
倪妮扮演的玉墨，不外十里秦淮的风尘女子，带着姐妹们来到教堂出亡罢了。
然而恰是她们的到来，镜头中多了丰硕多彩的明媚，姹紫嫣红的民国旗袍，相关于暗色的背景，无疑是一种生命活力的象征。
妓女的身份，边沿化的社会人物，燃烧的战火，汗青长河中滚滚大水，并没有完全吞噬掉她们斑斓的生命本质。
虽然那种人生那种风骨那种汗青，更为接近一种想象的实在，经不起太多太深的琢磨，却能在沉浸五彩斑斓的人物世界中，寻到一份似曾了解的打动。
《归来》中，张艺谋洗尽铅华，回归更能凸显片子时代的浅灰色系摄影，不复昔时《英雄》那样处处张扬的浓墨重彩。
因为文革的汗青创伤，陆焉识与冯婉喻之间的恋爱故事，透着一股说不出的凄惨痛惨戚戚。
再也没有《我的父亲母亲》那般灼热如火的中国红，究竟结果人生老年末年的爱恋本就不应是五光十色的鲜艳。沧桑与无法，深厚与压制，疯魔与守护，已经尽在不言之中。
我们发现，无论张艺谋的片子若何多姿多彩，他在故事文本上更为倾向于一种悲剧式结局，人物的命运常常被时代所捉弄，牺牲或是扑灭。
像《三枪拍案诧异》如许地道走东北式喜剧的片子，目前为行也就只要一部罢了，傍边千奇百怪的色彩足见本片的另类和荒谬。
堪称好莱坞大造做的《长城》则是别的一回事，它可能是张艺谋停止国际转型的一部标记性片子。
关于它的冷言冷语与深恶痛绝，网友们已经极尽所能的阐扬他们吐糟的脑洞，从那一点来说特有意思。
浓墨重彩的大格局自己是张艺谋片子的一大特色，国内能做到那一步的导演实心不太多。
若是只看华美的特效，《长城》无妨一试。若是还要求有点内涵，那就间接无视就好。当然看完骂上几句也是能够的。
只不外，镜头美当然重要，但美的只剩下镜头，却是远远不敷的。
也许良多人更喜好的，是阿谁曾经拍出典范名做《红高粱》和《活着》的张艺谋吧！
本文来自于小我微信公家号独狼片子（ID：dulangfilm）,欢送存眷。