我国乐团在维也纳金色大厅频频表演引量疑2009年12月23日 03:16
来源:人民日报 选稿:墨恬
编者案：12月21日出书的《全球时报》，以《中国表演“镀金”金色大厅遭量疑》为题，报导了中国表演团体一窝蜂奔向维也纳金色大厅，而奥天时并没有实正涌动中国音乐热的现象。现将此篇报导摘编，期看通过此文，读者能领会奥天时金色大厅表演的实在情况，根究中国音乐特殊是民族音乐若何走向欧美市场。
在中国人眼中，近140年汗青的维也纳金色大厅有着金色的光环，那里的新年音乐会等表演有着世界级的影响。跟着国际文化交换日益频繁、表演贸易运做日益成熟，越来越多的国度级乐团、处所乐团，以至是中小学乐团都有时机到金色大厅一试身手。
然而，令人担忧的是，许多表演只为国外“镀金”、国内“出名”，过多地依靠赠票，造造颤动效应，已让维也纳本地公众呈现审美怠倦。傍边国表演团体一窝蜂地奔向金色大厅时，奥天时并没有实正掀起中国音乐热。
金色大厅也是“金钱大厅”
场地能够租，给钱就能演
金色大厅全称为维也纳音乐协会金色大厅，建于19世纪60年代末。在金色大厅停止的维也纳新年音乐会，每年都有全球几十个国度和地域卫星转播，10多亿人收看。“金色大厅”也由此成了一块名望清脆的“百年老字号”。
中国人第一次“成建造”在金色大厅吹奏仍是1998年。那年岁首年月，中心民族乐团在那里举办“春节民族音乐会”，引起了中外听寡的强烈反应。2003年，歌唱家宋祖英又在此胜利举办了“小我独唱音乐会”，创始了中国艺术家的先河。尔后，国内一些有实力的歌唱家，也来到那里表演，反应强烈热闹。
在上世纪90年代以前，不是所有的表演团体都有资格登上金色大厅的舞台。而现在，金色大厅除了每年固定的新年音乐会还保留着更高规格的头衔以外，一年傍边的其他时间，场地都能够出租。一些特殊的表演档期，也会呈现场地求过于供的现象，要提早两三年预定场地。
场地出租给外国表演团体，金色大厅也成为了一个实正的“金钱大厅”，不只表演经纪公司能够运做，以至连有资本的游览社也能够做到。
曾在国内某游览社工做的李密斯，前两年筹谋和组织过国内表演团体赴金色大厅表演。据她透露，一场表演的场租费高达7万欧元，而从属的许多其他费用还其实不包罗在内，好比乐器的移运就需要额外的4000欧元，印造节目单等项目也均有明码标价。另一位知恋人士透露，除场地租赁费外，还要付出金色大厅版权费用约20万元人民币，摄像设备架机费（由金色大厅指定公司负责拍摄）40万元，以及票务费、人工费、粉饰费等等。
表演扎堆严峻，95%长短商演
“门票根本靠送，本地评论根本没有”
在场地能够出租的金色大厅里，中国的表演团体频繁现身。据不完全统计，从2000年到2008年，均匀每年都有大约10个中国表演团体在那里表演一二十场。仅2009岁首年月至今，已有8个来自中国的表演团体或小我在金色大厅表演。而日本、韩国等国度来奥天时表演，抉择金色大厅的，近两年只要一两次。
中国表演“扎推”最严峻的时候，是在春节、国庆和学校暑假期间。2009岁首年月，金色大厅就接连举办了三场“中国春节音乐会”。奥天时本地伴侣问记者，哪场才是正宗的中国春节音乐会呢？而在2010年的1月底2月初，已确定有4场来自中国的“新春音乐会”在期待奥天时看寡。暑假期间，来自国内的学生表演团体则比力集中。
因为市场需求大，比来，金色大厅针对中国表演团体的要价也越来越高，相当于外租价格的更高档了。记者查询拜访近10年来在金色大厅表演的国内表演团体发现，95%以上的只在金色大厅演出一次，并且长短商演形式，相当部门“镀金”的色彩明显。一些表演与金色大厅的风气底子是格格不进，好比一些跳舞节目和带有少儿夏令营活动色彩的表演，竟然也挤进来，以至提出“非金色大厅不演”。
更令人为难的是，有些国内往的表演，参加看寡大多是拿着赠票往的。据筹谋人李密斯介绍，一旦欠缺了赠票“渠道”，表演现场会非常为难，好比一次中国某小学生表演团的表演，近1700个座位只坐了不到300人。只要上座率不错，表演团体就称心，随之而来的即是国内关于“此次表演在金色大厅获得浩荡胜利”的报导。
与国内比拟，欧美文艺表演赠票很少，高级别官员也会对峙本身买票。金色大厅票价从5欧元（站票）到90欧元不等。新年音乐会的票价则可达两三百欧元。据维也纳本地华人讲，有的中国表演能送900张票以至更多，市场缺失可想而知。
本地华人打趣说，一些中国团体的表演，“看寡根本靠组织，门票根本靠赠予，本地媒体根本没报导和评论”。华商张先生在承受摘访时表达，既为能有赠票往赏识国内表演而兴奋，也感应近年来的表演“多而杂”，相同较多，欠缺立异。过多的赠票会使中国民乐表演“掉价”。
金色大厅表演部司理也曾坦言：“我们对中国民乐团的水准搞不清晰，不太可能停止任何的艺术认证。一般交了场租并签合同，就能在那里表演。”那位司理认为，金色大厅的表演不会标记一个乐团的程度。
不要神化金色大厅
关键是做好国内市场
或许是金色大厅的光环过于亮光，几年前，国内媒体在报导它时，喜好把它描述成音乐界的“权势巨子象征”，认为只要世界一流的音乐设备、一流的乐团、一流的批示家才会呈现在那里，并且觉得那里的看寡最挑剔，把一些中国艺术家在那里的演出说成是往挑战、往征服、往升华，以至是“幸不辱命的音乐之旅”。
对此，国内一些老艺术家提出，不要神化金色大厅，也不要神化在金色大厅的表演，特殊是民族音乐范畴的表演，更不克不及把它看成是代表音成功就的独一标杆。
中国艺术研究院非物量文化遗产研究庇护中心主任、做曲家田青就提醒说，对金色大厅的迷信和神化，是近几年在民族音乐妥帖中呈现的严重误区。
北京大学文化资本研究中心副主任张颐武表达：“国内表演团体着魔金色大厅的现象会逐步递加。因为公众会越来越清晰，有的表演是有钱就能够进金色大厅。”他认为，中国人迷信往金色大厅表演，既是期看让世界领会，也是借机进步本身在国内的佳誉度。那种愿看能够理解。但如许做要考虑西方公众的承受度。别的，中国表演团体要消弭跨语言障碍，还有必然难度。他定见，先要把中国国内的文化市场做好。
纽约一位艺术经纪公司负责人告诉记者，一些表演团体不想凭空杜撰，把出国巡演当成向西方进修的时机，也有可取之处。但假设在国内属二流三流的表演团体，仍是要先安身国内。跟着中国人表演程度得到世界公认，此后会有更多西方音乐厅的邀约主动送上门来。
对中国艺术团体，特殊是传统民族艺术表演团体走出往，欧美本地华人也认为，只要不是自觉的，不是以次充好，“走出来”是应该的。西方人对中国文化的熟悉，仅仅通过文字或者媒体报导，远远不敷；假设能走进音乐厅，亲耳听到、亲眼看到，必定会对中国文化领会得更深。
维也纳华商李先生认为，国内有关部分应该加强宏看调控和批示，遵照“少而精”的原则，将国内的音乐精品展现给国外看寡。他举例说，俄罗斯国度交响乐团也是在金色大厅举办音乐会比力多的外国表演团体，每年根本城市举行一两次巡演，每次表演近10场，音乐会演出曲目次要是柴可夫斯基的做品。因为它的表演量量高，看寡群比力固定，完全摘取贸易表演的运营形式，已开展成本地看寡承认的品牌表演。