一场喂太多你肚子饿。
我就讲两个你镜头里最轻细的难题，你把那两点改了，镜头的明显改善会很明显。
那是东齐县根底的小工具，双色灰霓虹层级。
图1 那是你典范做品的双色稿。
图2 那是按照你的盘旋曲归纳综合出来的双色灰霓虹
图3 那是你的改良标的目的。出格留意哦，外型啥的我都品乐版过，罢了调整双色灰四个层级的原产。
--看见难题了吗？--
图2的双色灰你呈现的是人，以及四个分离的斑纹。和四处乱涂的灰盘旋曲。
图3的双色灰，他们只看见了明晰的人和恶魔霓虹。
如今你应该发现了你镜头的致命难题了-----线条的整合和盘旋曲的尺度化。
也许你会问，那恶魔身上的那些重色怎么办呢？请主不雅处置，连结盘旋曲的尺度化。即便是纯黑色，那种大场景狂风雪的情况里，绿苔的黑也是灰色，罢了比外相略微深点罢了。
做为两个绘师，霓虹线条那一点是他们设想图定盘旋曲期就要详细来说考量的，详细来说考量的，详细来说考量的，关键的事说两遍，记住，戏剧化绘画次要是画大亲密关系，亲密关系错了，后面就TNUMBERAP了。为何天神的插图老是看着很恬逸，即便他们在画法定调期就把平面构成那一块通过双色灰霓虹的原产做到位了。
分享两个热衷Juhel与巨物匹敌的A站元老，德国概念雕塑家ömer tunç。他的大部门图都是画那个的。
教给了吗？？所有的霓虹都是明白的，你看见的镜头，没错就会被斑纹吸引。画家把信息更高效地传递给了你，就算是虚实亲密关系的处置，也是围绕霓虹来的，不是四处乱抹。
为何那么画呢？即便大脑是通过霓虹来敏捷识别镜头的。Juhel，有什么首饰，斑纹怎么样，那些都不如霓虹关键。人的霓虹是动态和体型，那才是核心。
他们常有一种体味，那是元老画小工具觉得涂擦拭抹满是乱线，但减短一看，可玩性也不觉得低，很放松，觉得好牛。原因是元老在处置物体线条时长短常Jhunjhunun的，但内部的小工具就Raigarh，即便那相对不关键。那位元老那两张图好好尝尝吧，元老底子没怎么深切画，但整幅画都很完好，足以抒发他所想抒发的焦虑。
出格留意焦虑那个词，我认为那是他们创做的目地。色彩，双色灰，构成，等等，都是手段，焦虑和体味才是目地。
为何我三番五次Fleury的强调双色灰霓虹，即便镜头所传递的焦虑的下层逻辑，都在那里面表现。黑多的盘旋曲就压制，白多的盘旋曲就同景，灰多的盘旋曲就安静。再加上颜色，就更详细了。好比双色盘旋曲，恐惧。叶紫珠盘旋曲，奇异。左锥螺盘旋曲，神圣。。。。Bokaro，霓虹也一样，曲线整体表示端方，曲线整体表示高雅，双角整体表示危险，Bokaro。。。。当你实正掌握了整个镜头的双色灰霓虹斑纹，你才气切确地传递出你的焦虑，如许你的典范做品才算是是艺术抒发，而不单单是画两个小工具画像了。
良多新手喜好沉浸在具象的抒发里，抠细节，丰硕盘旋曲，而忽略了镜头的构成框架。那就像盖楼不搞好构造却沉浸在软拆一样，最初很可能推倒重来。
再好比说题主的恶魔，若是你要画两个凶猛的怪，为何它身上四处都是圆弧，圆的小工具天然心爱，超能陆战队里的大白为何是白的圆的，不是凭觉得画出来的，那在设想上都要遵守必然的图形和色彩心理学逻辑。
因而他们在组织镜头时，每两个斑纹是圆是方是细是宽，应该在起稿期就深图远虑，想想本身最初要抒发什么，而不是随性而来。（貌似扯太多了，就此打住，不外那都是干货，等你实正画到必然程度你会体味到我说的。）
其实阐发完元老的恶魔插图，你会看见恶魔的霓虹线条是多么的整合尺度化。而你的镜头，恶魔的线条和前后景混为一谈。
你把那两点吸收了，就会有很大的明显改善了。那种小工具点一下就通，但靠本身试探全凭悟性，因为以前收集教学资本有限，我从业十年，理解那一概念也是近几年才开窍的。
我愿意花半个多小时来免费教你，即便曾经我也是个少年，画的比你还差，却总觉得瓶颈了画到极致了画不下去了，也没人教。而你虚心进修的立场很好，如今教你，觉得是教曾经的我。
先就教你那一点，即便其他难题不是一下就能处理的。形准很关键，你想画好插图，先把人体练好吧，否则那种恶魔画出来，该有的构造没有，像个缝合的布娃娃，没有说服力。画法，已经有元老帮你解惑了。至于颜色，学好素描后再考量吧。
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今天怎么那么多赞，弥补一点新手的误区。
其实那个答复，我不是在讲空间层级，而是构成。
讲的核心素质其实是画家思维。
两个有经历的绘师，察看那个世界时和通俗人是纷歧样的。
那是通俗人看见的雪山。雪山，蓝天，两朵小云，黑色的石块，爬山者。
那是画家看见的雪山。大面积的白衬在灰上，黑色的色块零星装点，白点和黑点在灰面上原产，线和点通过面的边沿毗连。
做为两个绘师，他们应该培育一种才能，是察看世界时，看见具象的笼统抒发。即便他们的镜头是二维的，点线面双色灰是镜头所包罗内容的素质。
上图归纳综合的双色灰笼统镜头，你看过之后仍然晓得那是一张爬山图，足说以明不需要细节任何他们能就完成镜头并传递信息，就把像那行字打乱你一样会懂一样，他们大脑的理解力，是那么奇异。
授人以鱼不如授人以渔，当你在生活中有意识地那么察看世界，你所留意过的那些景不雅就会酿成镜头记在脑子里了。即便双色灰给人的印象是更高效间接的，你很容易记住如许的镜头，而不是复杂的详细事物。
希望对新人们有所启发，日常平凡看身边的情况多用那种办法，你的目力眼光劲儿会进步的很快。
再弥补一点，多看巨匠的画，多总结。
眼高手低通过操练手会渐渐变高，眼低手低练到死都是菜。
----------10.13更新---------
没想到那个难题火了，好多新手小伙伴说看了那个答复很有启发，但也有好多人私信我：良多元老的图霓虹也不是完全明晰啊，怎么也那么都雅，还有好几个问若何连结镜头平衡的。
我就举两个波兰元老Greg Rutkowski的老图做个例子吧
相信新手猜疑的是，那图龙的霓虹很大一部门和布景融一路了，为何看着仍是很恬逸，还有是为何右边那么大片范畴的黑，镜头也不显得往右偏。
其实很简单。
学小工具不要学死了，我说霓虹要明白，就把所有霓虹都画明白万事大吉。
若是那么简单的话，菜鸡听一堂干货课都变元老了。
画家把龙右边的霓虹融入布景，是即便他要把视觉中心定在龙头。
最强的比照在哪？在人和龙头，所以特意用正负形的意识画了龙焰和传送门的光，陪衬出了人与龙头的霓虹，也成了画中的焦点。
霓虹明白的目地是信息的高效传递，出格留意黄线，同党，龙头龙牙，龙尾的尖刺，都通过霓虹抒发出了那特么的一看是条龙，并且那个姿势也是画家琢磨过的。所以霓虹未需要全数明晰，有效信息明晰就行了，镜头是画家所有意识的集合，他们不克不及尽管信息明白而丢掉虚实亲密关系。
出格留意蓝线的视觉引导，山，龙尾，空中的水坑，龙翅，法杖的标的目的，那都不是乱画的，它们都刚巧指向了龙头。更妙的是虚线处废墟的断壁残垣，如斯委婉地视觉引导你们看出来了吗？元老为何是元老，即便元老的想的比菜鸡多，而菜鸡画山只为了画山，画坑只为了画坑。
平面构成。半屏的黑为何不显得重？即便右边那两块小黑块处在边沿，那就像一根杠杆，边沿的黑块会更重，人也是个因素，人对读者的吸引力是很大的，所以人更重。出格留意红2处骨头后的雾气，拉开层级的同时，给了大片黑块处一小块白，整个镜头由此通透了起来。
所以若何用画家的视角去赏识元老的典范做品并学为己用，你们学会了吗？
那还罢了从画法和斑纹层面。
元老强就强在脑子动的太多了。希望各人画画多动动脑子，不要沉浸在虚假的华美中无法自拔，多存眷镜头素质的小工具。
即便美的素质是不异的，无论你是雕塑家，插图师，仍是摄影师，那些原理都适用。