《沙丘》全面拉片赏析
注：2022.03.04，又更新了一些内容，希望能尽快弥补完！
《沙丘》是一部美学气概奇特、崇高高贵，通细致节交代设定并串联起故工作节及角色的影片。我筹办在那里做一个全面的拉片阐发。既然是以赏析片子为目标，就没有太多涉及《沙丘》原著的概念介绍、解析，对那方面有兴趣的伴侣能够在知乎搜刮相关答复，已经有很好的谜底了。
若是没看过影片，不建议阅读此文，以免削减了看片子的乐趣。能够保藏了以后再看。
工做量比力大，我只能一段一段地更新内容，争取尽快全数完成。希望各人谅解！
影片第一帧是一句slogan：梦是来自心灵深处的信息。此句格言出自凯恩斯博士。在出厂标之前先出slogan的做法在好莱坞片子里相当少见，表白了影片有很强的做者属性。此外，也意味着此次对《沙丘》的改编，梦境/预言是导演维伦纽瓦选择的切入点。
第一个镜头，用契尼的画外音引出戈壁星球厄拉科斯，交代布景。共同着汉斯·季默的配乐，一种宏大悠远之感油然而生。
维伦纽瓦在影片中接纳了低饱和度的画面气概，以至用有些模糊、做旧的画面，来呈现出沙丘星球沙尘覆盖的觉得。那与当下好莱坞大片高饱和度色彩纷繁的美学取向判然不同。好比下面那张来自《失控玩家》的剧照，就能看出，其色彩灿艳光鲜（因为游戏主题的故事），但光影条理较为薄弱，看久了觉得比力乏味。
《失控玩家》画面光鲜，但缺乏条理感和量感哈克南家族出场。留意野兽拉班身上的那根鞭子，它表示着哈克南家族对弗雷曼人的残酷统治与压迫。
那种古典主义绘画般的构图、光影，是我喜好维伦纽瓦的重要原因！因为右边人物的存在，右边庞然大物般的香料收罗车才更显凸起，出格是人物拿着的发光法杖。那种画面，是有故事性的画面。它以至不依赖于片子整体的叙事，在零丁一帧内就呈现出了本身的故工作境。
弗雷曼人潜伏在沙子中，突然呈现袭击仇敌。那就是雷托公爵后来说的“戈壁的力量”。弗雷曼人在沙丘系列中有着重要地位，他们的故事也突破了一些不雅寡认为影片仍然是“白人至上”立场的理解。
故事根本布景和铺垫完成，2:32秒片名呈现。DUNE四个字母别离向四面启齿，那以至能够让我们联想到原做里雷托二世的“黄金之路”。
男配角保罗退场，一起头就是其梦境。
梦境中的画面大多是模糊的逆光镜头，契尼的形象往往其实不明晰。那也申明梦境是不连接和准确的，它可能是多个时间多个事务的稠浊或叠加。
卡拉丹是厄崔迪家族的母星，云下的闪电申明那个星球有大量降水。那是一颗“水之星球”。
保罗与母亲共进早餐，母亲让他操练“音控力”（以前我就叫它魔音）。镜头擦过公爵家的室内，那个斗牛的雕塑屡次呈现，还有一个庞大的牛头挂在门框上。那是保罗祖父的故事，他因斗牛受重伤而死。它也能够看做是一个象征：厄崔迪家族即将面临哈克南家族（凶猛的公牛）攻击，并遭到扑灭性冲击。
契尼那个角色在保罗的梦境中出场，那让我联想到了《星球大战》中卢克第一次看到莱阿公主全息影像的场景：一个完美的奥秘少女形象，是配角产生分开家乡，走入未知世界，停止冒险的次要动力。那个少女形象，也是美妙和将来的象征。
《星球大战》香料的镜头呈现。香料既对应着现实中的石油（极其珍贵的战略资本），又对应着毒品（能产生幻觉和依赖性，持久服用严峻损害身体），零丁说一方面都是不切当的。
画外音解释香料对宇航的价值，画面切到了巨型母舰和“小型”登岸飞船。那也算是一种“类似性剪辑”，只不外是以内容的联系关系性而不是画面的类似性来把画面剪辑到一路。留意小飞船与母舰的比例，导演在影片中经常以三个物体彼此做为的参照物，来凸起人在庞大缄默之物面前的细微，以及沙丘世界之宏大。反不雅《环承平洋2》《变形金刚》之类的片子，仅以高楼大厦某人类做为巨型机器人的参照物，那种两两对照，招致不雅寡很容易在视觉委靡后丧失对标准的掌握。
皇帝的传令官乘“小飞船”下降卡拉丹星。飞船与四周的山脉丛林构成强烈比照，但色彩又是根本同一的，不会过于高耸。那个镜头犹如一幅赛博朋克绘画！让我联想到波兰画家Jakub Różalski的做品——他的1920系列，就是将庞大的机器人置于上世纪20年代的日常场景中，产生奇异的美感和强烈比照。
Jakub Różalski 的做品那些应该是皇帝指派的宇航员/领航员，沙丘世界中的宇航员有极高的地位，因为只要他们（宇航员公会）能驾驶飞船在宇宙间穿越。因为持久服用香料，书里和1984年大卫·林奇版的片子都把他们描画成了已经变异的非人形生物。那个镜头中的服拆设想气概，有一点点《异形》美术指点HR·吉格尔的影子。
1984年版《沙丘》中的宇航员（罐子里的阿谁）厄崔迪家族的门泰特杜菲，门泰特就是人形计算机，因为巴特勒圣战，人类丢弃了人工智能，转而开展人本身的才能。即便你不领会那些布景，把杜菲当做一个有特异功用的角色，其实也不影响对整个片子的理解。
有人认为，那是一种法西斯美学，宏大整齐——厄崔迪家族的军服看起来确实有点二战中德国军服的觉得。但维伦纽瓦之前的做品其实不老是贯串着那种美学气概，以至《银翼杀手2049》也更多是废土美学而不是所谓“法西斯美学”（那个词语就有待商榷）。在《沙丘》中，运用那种美学气概，显然是它与原著及影片的调性最为契合。想想《星球大战》也是如斯，那也是宏大架构的太空歌剧常用的美学气概，包罗《星际迷航》如许不以战争和权利斗争为次要内容的科幻片也是如斯。
邓肯退场，保罗告诉他，本身梦到了邓肯找到弗雷曼人，但也梦到了他的灭亡。留意最初一张里的小虫子（生命如蝼蚁，勇气当永存！）。那个画面会在后面的影片中呈现！那是一种十分高级的叙事手段，它简化了故工作节，不论述前因后果，省略中间过程，只意图象化的镜头来串联情节！但同时，也对不雅寡有了很高要求，进步了不雅影门槛——我也是在第二次不雅影中才意识到那种照应。此外，邓肯那个角色一退场，就被保罗预示了其灭亡，那也是很不寻常的手法。因为在原著小说中，邓肯那个角色，会不竭被新生，被革新，然后不竭灭亡！灭亡、勇气、忠实，都能够看做那个角色的关键词。
保罗来到祖父坟前，与父亲讨论责任与义务的问题。那里，导演已经明白给不雅寡提出了仆人公面对的问题：他不想成为各人希望他成为的人——父亲等待他成为家族的领袖，母亲想把他培育成贝尼·杰瑟里特姐妹会寻求的天选之子……但因为第一部的篇幅和情节，影片没有才能给出保罗本身的梦想，以致那个配角一路拧巴地走下去，曲到承受命运（其实也没有）。配角塑造的薄弱，次要仍是受限于原著及影片的容量。
保罗与哥尼操练对战一场戏，次要交代了护盾的功用和弱点。没有交代巴特勒圣战做为布景，不雅寡确实容易不睬解，为什么在一个宇航时代，人们仍然用原始的冷刀兵战斗。从导演的气概看，觉得他是想尽量削减陈说式的曲白的介绍，代之以画面的沉浸感，让你体味而不是理解那个沙丘世界！就像保罗梦境中詹米（后面与保罗决斗被杀死的弗雷曼人）的一句台词：The mystery of life isnt a problem to solve, but a reality to experience.（生命的奥妙其实不在于处理问题，而是体验现实）
画面转到哈克南主星杰第。飞船下降的一个过场镜头，都能表现维伦纽瓦的美学气概：极简、对称、物体的空间比照！
《现代启迪录》哈克南男爵出场，他坐在雾气覆盖的罩子里，用手摩挲着光头，那个画面明显在致敬科波拉的典范片子《现代启迪录》中马龙·白兰度扮演的科茨上校。他们的配合之处应该是极致的疯狂！
我们来看那组贝尼·杰瑟里特姐妹会考察保罗的镜头，十分典型地展示了维伦纽瓦控造节拍和气氛的巨匠级水准！起首是情况空镜头，以下雨的空中做为布景，那个镜头仅仅停留在一小块空中上，成心让不雅寡去想象外面整个情况；接着是保罗母亲杰西卡跪在那里期待姐妹会圣母的降临，表示出她对姐妹会圣母的敬畏，强调姐妹会的力量；再下一个镜头转到外景，飞船在庞大的风雨中下降，整个飞船被风雨和树木遮住，仅有灯光，充满奥秘气息和严肃感。镜头再转回杰西卡，从全景酿成近景，以手部的动做更切当地表示其不安感。在几次气氛衬托之后，推出姐妹会登岸的镜头，以大远景而不是通俗的中景停止表示，右边根本空白，画面以全黑为主，只要飞船的灯光打出姐妹会成员轮廓，构成强烈的压制感和惊悚气氛！
保罗被母亲叫醒，前往停止测试（试炼）。母亲杰西卡和岳先生在等他。两人模糊的身影，以及背后的透亮门，都显示了一个未知的考验在期待着保罗。
岳先生额头上的菱形，暗示他结业于Suk School，被除去了心中的恶欲，仁慈忠实。即便不领会那些，把岳先生只看做厄崔迪家族的私家医生，也能申明他受信赖的水平，所以影片中才几次交代杰西卡让岳先生给保罗做查抄。
杰西卡的手语在影片中阐扬了重要感化，她在进去之前一再照顾保罗，造造了一种严重感。
进去时，杰西卡表示出一种谦虚畏惧的立场，让人理解到姐妹会圣母的严肃以至可怕。
暗淡的室内，圣母坐在画面的黄金朋分点位置，似乎只要她四周有亮光，其他处所都是暗中的。构图充满奥秘色彩和危险气息。
维伦纽崩溃析戈姆刺测试场景
本想详细阐发一下那场戏，但导演已经做了十分棒的分享！建议各人必然要看看那段视频。
甜茶在那段戏中的演出也十分值得称赞：他不只需要做出极端痛苦的脸色，并且情感不断在变革——从刚进门时不知所以的傲岸，到被圣母以魔音号令之后的错愕，接着是不情愿的从命。在不竭感触感染痛苦之后，他看到了幻象，并从心里战胜了恐惧，眼神变得犀利坚决，从而在气场上与圣母有了此消彼长的改动，从茫然的被测试者酿成了无惧的保罗！当强悍的女声吟唱响起，保罗固执地曲视圣母时，我不由产生一种头皮发麻的震撼感！那种体验，我只在少少数几部影片的典范段落中感触感染到过：好比《指环王》第二部结尾，洛汉国王与阿拉贡望向东方，看到甘道夫率领洛汉马队对兽人戎行倡议冲锋！阳光扎眼，童声吟唱漂亮而又热血。当杰西卡再次走进门时，保罗傲然站立，面临坐着的圣母，那与之前圣母坐着，保罗被号令跪下的情景构成明显的比照。
在1984年大卫·林奇版的《沙丘》中，那段只是过场戏，没有维伦纽瓦如许强烈的气概性。那段戏的情节其实十分简单，也没有出格强烈的戏剧性。但维伦纽瓦强化了它，付与其令人难忘的特量。难怪导演本身都认为那是其满意之笔呢！
有很多不雅寡觉得本片叙事节拍慢、故事薄弱。那里面，有个对片子叙事的理解问题：大部门不雅寡，习惯了好莱坞贸易大片式讲故事的形式，即将情节前因后果，角色的目标、驱动力，人物关系，正反派的理念以及抵触核心等都交代得清清晰楚，以至间接用对话或画外音讲出来。不雅寡看片子时，根本不需要本身来理解、阐发，如许才气跟得上现在越来越快速的情节和镜头。那种片子的故事复杂性，完满是外在的，是情节点的浩瀚转折让不雅寡产生故事丰硕的觉得——好比一部贸易动做片，交代角色复仇，可能会先让角色去找一小我，弄清本相，再找人获得兵器，接着第一次测验考试复仇失败，丧失了伴侣，再次谋划，又去找到一个辅佐，先打败反派的一个辅佐，最初打败大反派。那种盘曲的情节（Twisted Plots）并没有增加片子的厚度和艺术性，仅仅是在增加不雅寡的“游戏时间”罢了。良多艺术片子的叙事需要不雅寡参与，而不单单是欣赏。那对不雅寡就提出了较高的要求，会使一些不雅寡产生“累心”的觉得。同时，贸易大片里的情节往往是线性的，因果关系间接而简单。艺术片子里有良多看似和主线故事无关的情节，角色的某个行为也其实不必然与故事的成果有关。
我们以厄崔迪家族分开卡拉丹星球一段为例，申明维伦纽瓦是如何停止叙事的，看他的镜头傍边，包罗着哪些细节和信息。那段戏仅仅只要1分钟摆布，它隐含传递了一个重要的信息：厄崔迪家族将放弃卡拉丹母星，全数迁徙到厄拉科斯星去！然而，那段戏没有一句台词交代，它是如何展示那个关键信息的呢？
第一组镜头，保罗蹲下，用手折下一只小花。镜头转到全景，厄崔迪家族的巨型舰队从海底升起。那就传递出了保罗即将分开生长的星球，以此做为辞别的情感。
当然，仅仅一两个镜头是不敷以让不雅寡确认如许的信息的。于是第二组镜头转到内景，先是祖先画像被打包的特写，然后是世人繁忙搬场的全景。导演生怕不敷明晰，又切入一个雷托公爵抚摸杰西卡肩头，杰西卡伸手与之接触的镜头。那个镜头其实十分重要，它表示了雷托公爵理解杰西卡的觉得，晓得她的不舍，因而加以慰藉，杰西卡的动做则表白“固然不舍，但大白那一步是必需走的”！接着，导演再次切到牛头被打包的特写。祖先画像、图腾等都已经拆箱，那显然不是只率领一收戎行动身去厄拉科斯的形态，而是举家前去，成王败寇，在此一举。那组镜头，从特写转到全景，再接近景，又转特写，仅仅10秒钟摆布，却交代得既全面又详尽，足见导演功力！
镜头转回保罗，他在往回走，背后是升起的舰队，同样是一种辞别的形态。最初一组镜头，是保罗把手伸入水中。雷托公爵之前已经明白说过，厄崔迪家族在卡拉丹，靠的是空气和水的力量。水象征着家族的力量来源，那个镜头正表白了保罗与“水之星球”卡拉丹辞别，也与曾经的厄崔迪家族（包罗他本身）辞别。同时，不要忘记，后面保罗有一个几乎不异的动做，是在厄拉科斯伸手触摸沙子的镜头。那种对应性镜头，在维伦纽瓦的《沙丘》中屡次呈现，是一种能令镜头信息量倍增，串联起前后情节的极佳手段。
下面那组镜头，是描写厄崔迪家族来到厄拉科斯星的排场。那原来跟前面保罗等人辞别卡拉丹星一样，也是过场戏，通俗导演几个镜头就交代了，但维伦纽瓦却对其鼎力大举停止衬着。那似乎是牛蛙导演的一个特色：以缚虎之力描写一个过场排场，以此构造情况，衬着气氛。好比《降临》中，第一个令人兴奋的场景，就是地球人进入外星飞船的一段，在情节和故事层面，它能起到的感化其实不多，但当我们看到飞船里的失重形态、奇异的凸凹墙壁，以及把地球科学家和七肢桶离隔的屏障等等，会有一种奥秘又逼真的体验。对全片而言，相当重要。《疆域杀手》中车队接人一段也是如斯，15分钟摆布的戏，大部门镜头都在交代车队的历程、美墨疆域的形态，几乎没有情节的开展变革，却显露出一种严重感，让你十分等待及猎奇，后面会发作什么——而到了现实交火的排场，几分钟就痛快利落地拍完了。那种以大量镜头展示过场排场，积蓄情感的手法，十分奇特。
极简化的构图，黑白的比照，那种宏大的太空排场颇像《2001太空遨游》。
接着镜头上移，呈现厄拉科斯星。那里的处置手法与一般太空类科幻片子正好相反：大部门科幻片中，都是以飞船向下下降的视角构图。维伦纽瓦利用了飞船向上着陆的视角，庞大的星球充满画面上方，带有一种压迫感，那能够看做一种表示：对厄拉科斯星来说，厄崔迪家族只是外来者，他们既不是来征服，也不是像回家。背后躲藏着各类危险。
那个飞船下降的画面十分像《下降》的场景，以至充满了某种宗教性。
同样具有宗教味道的画面。那个大远景的俯视镜头中，弗雷曼人如蚂蚁般聚集着，期待着。他们既显得弱小无助，似乎谦虚地在期待新的统治者，其实又展示了某种力量。
以弗雷曼人视角交代飞船下降。
那种简单整齐，同时带有庞大与细微的构图，在《银翼杀手2049》里也十分多见。
镜头给到飞船室内，保罗似乎孤独地处在暗中中，人物的严重和对新世界的等待不问可知。
军官号令翻开护盾，保罗四周都是全部武拆的兵士，凸显出一种严重感。保罗在此中也显得有些不同凡响。
严重之中，杰西卡握住了雷托公爵的手。雷托则望向杰西卡，以示慰藉。
音乐鼓动感动起来！飞船大门翻开，厄拉科斯扎眼的阳光跟着开门的动做一点点照进来，角色从上到下，犹如洗澡着阳光的洗礼，暗中逐步退去。保罗眯着眼的动做一下告诉我们，那个沙丘世界非同寻常！雷托回头看了一眼儿子，再次表示出他的严重，以及对儿子的关切。
剪影般的镜头，有型有款，以背影的角度拍摄，充满力量感！
紧接着，一个低角度镜头，风沙渐渐渗入，洋溢了飞船的通道。那种“随风潜入，润物无声”的细腻镜头，也是维伦纽瓦的奇特之处。
那组镜头，从情节上看，不外是“飞船舱门翻开，世人走下船舱”罢了。放在剧本中，两三行字，毫不起眼。但在导演的镜头处置，加上汉斯·季默大气昂然的配乐，竟也产生出“走入新世界”的壮阔之感，我在影院中看得热血沸腾。若是是《星战》那类大片，必然要大量新世界的奇异场景才气到达类似的效果吧。
保罗等人乘坐扑翼机的一组镜头，构图完美，充满手艺美感！扑翼机的设想既有适用的量感又充满想象力，堪称近年来科幻片子中设想最胜利的载具了！那组镜头同样让我联想到了《现代启迪录》。各人能够看下图。
《现代启迪录》
《现代启迪录》可能有人会说，有曲升机编队镜头的片子良多，好比《黑鹰坠落》等等，你为什么偏说那段像《现代启迪录》呢？我们晓得，本片里至少有两个处所长短常明白地致敬了《现代启迪录》，一个是上文提到的哈克南男爵出场摩挲光头的场景，另一个后面会提到，就是哈克南男爵在特殊液体中排出毒素的画面。维伦纽瓦导演为安在本片中一再致敬《现代启迪录》？因为《沙丘》那个故事，素质上与《现代启迪录》的来源——康拉德的小说《暗中的心》——有极大联系关系！
《暗中之心》描写一家英国商业公司委托小说中的“我”，到非洲森林寻找该公司失踪的商业代表库尔茨，后来末于发现那小我已经变疯并很快死去。做者借寻找的履历，描写了殖民者在非洲大陆的感触感染。暗中之心外表上指非洲大陆的腹地，同时也比方了在那片地盘上遭到侵蚀的人心的暗中。
你看，把非洲森林换成沙丘世界，把非洲人替代成弗雷曼人，某种角度上，《沙丘》跟《现代启迪录》很接近，也是一个《暗中之心》的故事！小说中的仆人公，就是《沙丘》中的保罗，只不外他的寻找之旅，是验证魁萨茨·哈德拉克和李桑·阿尔-盖布那两个称号！厄拉科斯星，不也像“暗中之心”一样，改动着所有来到那里的人们吗？在扑翼机上，保罗和母亲杰西卡的一段对话就很有意味，保罗说姐妹会在厄拉科斯人的思维中“植出神信”，那恰是他对“天选之子”身份的量疑和抗拒。那种深思与自我量疑，也恰是小说《暗中之心》的奇特魅力所在。
《银翼杀手》中的泰勒公司总部远景
同样接了一个飞船擦过的侧面镜头
同样是又转了一下视角的镜头厄崔迪家族来到厄拉科斯的国都。我们看到，中心建筑的那座府邸，外型十分像《银翼杀手》中泰勒公司总部！都是类似金字塔式的大斜面建筑。鉴于导演刚拍过《银翼杀手2049》，能够说那是实爱了。
我们会发现，《沙丘》除了像莎士比亚的《哈姆雷特》，也就是《王子复仇记》，其实也交融了莎翁其他典范悲剧的成分，好比与《麦克白》的联络：麦克白与国王邓肯的关系，在《沙丘》中正好掉过来了——帕迪沙皇帝沙达姆四世谗谄本身部属的厄崔迪家族，同样也是为了逃求权利；贝尼·杰瑟里特姐妹会有点像三女巫，只不外预言的是保罗的命运而不是雷托公爵的；班柯家族大要能够对应着本片中的邓肯、杜菲、哥尼等人；《麦克白》中复仇的麦克达夫天然是与保罗相对应……那种对应当然没有那么严谨，但《沙丘》中确实不时透露出一种莎士比亚悲剧式的气息，它包罗了如许一些主题——
仆人公面临大时代变迁以及权利瓜代带来的动乱和杀戮，充满无力感；
悍然不顾与命运斗争，却恰好陷入摆设好的命运；
不竭与本身的心里对话，不竭量疑本身与那个世界，始末无法找到平和平静；
在人世的权利义务与超越世间的神性之间盘桓；
充满懦弱的自毁气息……
有些不雅寡看完影片，会觉得厄崔迪家族缺乏防备，怎么如许容易就被对头灭族呢。其实影片交代了良多细节，告诉我们那一切都是不成制止的。
起首，在《沙丘》世界里，宇航员/领航员公会掌握了空间跳跃（书中写得比力迷糊）的奥妙，其他各各人族甚至皇帝，都没有长途太空飞行的才能——那就比如各方权力甚至皇帝都只要近海海军，远航的话，无论商业仍是战争，都需要宇航员公会的帮忙和撑持。厄崔迪家族搬到厄拉科斯星，就借助了宇航员公会的庞大母舰（见前面的截图）。所以，他们不成能逃走。而“神之手”的存在，有干扰了厄崔迪家族的通信系统（应该包罗探测系统），招致他们无法提早察觉哈克南家族的进攻。
此外，哈克南家族留下了一个烂摊子，各类设备和防御系统都有问题。厄崔迪家族无法在短期内修建好防御系统，但影片已经交代了，雷托公爵落地的第一件事就是整顿防务。只能说，厄崔迪家族钻进了人家的陷阱，没想到皇帝和哈克南家族联袂谗谄他们。
那段看似没什么用的插曲其实颇值得玩味。那些枣椰树并不是土生土长，乃是外来者，需要大量水才气存活，在厄拉科斯星那种行为天然长短常豪侈的，然而它们同时又是神圣的，是“一个古老的梦”——看大白了吗？那枣椰树，象征的不就是保罗，弗雷曼人的救世主吗！
保罗的懦弱，恰好是他的力量和潜力所在，那与哈克南家族外在的恐惧险恶产生了强烈的比照。在《沙丘》系列中，沙虫看似是一种庞大的力量无敌的存在，然而在沙虫背后，现实具有更高控造力的，却是看似弱小的保罗（包罗将来保罗的妹妹）。
在那个世界中，小说做者赫伯特其实设置了强与弱的双重意义——厄崔迪家族看似是弱小的，被皇帝和哈克南家族联手扑灭，但那个家族最末统治了整个帝国良多良多年；弗雷曼人看似是弱小的，哈克南家族看不到他们的力量，肆意抽剥压迫他们，却没想到，他们能控造那个世界上最强大的力量：沙虫。同时他们的人数也不是哈克南家族估计的5万摆布，而是有上百万！保罗看似是弱小的，他身段消瘦，战斗技能也不算出格强悍，心里又像哈姆雷特一样充满矛盾纠结，然而心里中储藏着强大的力量。趁便说一下，1984年林奇版的《沙丘》中，凯尔·麦克拉克伦（身高1.84米）扮演的保罗，贫乏甜茶那种消瘦的气息，显得比力强壮，所以结尾对决斯汀扮演的Feyd Rautha（哈克南男爵的侄子）时，会给人一种一定成功的觉得……
（待续）
晨露
梦游者