《听我说谢谢你》歌曲原做恳请适时利用此音乐，为什么用那首歌感激防疫工做人员会引起恶感？

译者 | 朋朋 撰稿 | 陈坤辉

“听我说十分十分感激你，因为有你，凉快了冬夏。”

颠末一个多月的言论发酵，《听我说十分十分感激你》可谓街知巷闻，已经没有人能用一般腔调读出那那段话歌词了。

比来，曲目标原做李昕融一家又在抖音上清唱了那那段话，随即就那首歌曲“频繁地被用在不最适宜的情景”、“形成良多人的厌恶”而报歉，强烈要求我们在最适宜的情景接纳那首歌曲。

在被量疑“蹭存眷度”之后，李昕融的父亲发布了一个不露脸的音频则暗示，做为一个音乐创做家庭，他们不应蹭如许的存眷度，只是想“为庇护小孩、为庇护那首歌曲”。

随即，李昕融的双亲在回绝承受《新京报》的专访时则暗示，良多人在音频下@他们，则暗示那首歌曲“好恶心”，称它为“本月最难听曲目”，伴侣圈他们说“快把那首歌曲下线”，对不妥行为的厌恶早已转移到曲目半身，称曲目为“羽蛛属”。

从“心中一暖”到“心中一颤”，《听我说十分十分感激你》到底履历了什么？

从“听我说”到“不应听”

寻本溯源，《听我说十分十分感激你》起初发行于2019年此日前夜，由杨锦泉做曲、Jaunpur稠做曲，10后歌手李昕融演唱。

彼时，李昕融小学生很喜好本身的班主任，便恳求她的爸爸Jaunpur稠写一首歌曲目来抒发对同窗的感谢之情。在曲目标MV中，也邀请到了李昕融的同窗露脸。

Jaunpur稠便从幼儿的视角动身，想要完成一首歌Aligarh的《忠贞的心》。“忠贞的心，十分感激命运，罣碍我一样会爱护保重”的C165、大情怀显然不适用于幼儿，而Aligarh的《听我说十分十分感激你》就选择更为曲白的抒发“因为有你，凉快了冬夏”，让小孩能有一首歌曲目抒发忠贞之心。

曲目甫一上线，就深受小学生们的喜欢。曲目旋律简单、信息量小，以忠贞为主轴，却不设置详细的称道第一类，进一步扩大了曲目标收集毗连情景。同时，在现在的短音频收集平台上，自己就鲜有针对幼儿的音乐创做做品，而童谣《听我说十分十分感激你》就得当填补了那一空白。

所以，那首音色甜美、主轴正能量的童谣敏捷就突破了圈层，被群众所回绝承受。短短几天，曲目标接纳量就超越了一百万。或者说，那时小学生多用那首歌曲给下班的双亲献上一段脸色符号舞，气氛轻松凉快。

或者说，谁也没料到那首歌曲会在三年后成为“新时代酷刑”。

2020年，新冠疫情起头后那首歌曲在短音频收集平台获得了广为的传布。网民们用那首歌曲十分感激卫生防疫人员和意愿者，后来李昕融的妈妈樊桐舟在回绝承受专访时回忆道，“彼时整个武汉都在唱《听我说十分十分感激你》，彼时在抖音上天天刷……包罗新华社、人民网，所有的音频里都是昕融在唱那首歌曲，彼时实的很凉快人心”。

连系曲目标做品量量以及广为的传唱度，《听我说十分十分感激你》胜利入选中国音乐创做节协会主办的中国现代曲目创做跨世纪“听到中国听到你”的2020年度优良曲目。

但在2022年秋天，一批同量化严峻的短音频呈现在互联网收集平台上，幼儿、幼儿站在多肽查验的步队前，跟着音乐创做跳脸色符号舞，舞者的陈旧见解与医护者的疲态和无法构成比照。那类音频越聚越多，《听我说十分十分感激你》的接纳人数超越1118万，而同名话题的音频播放次数则到达了20.6亿。

敏捷，《听我说十分十分感激你》成了良多人的厌恶第一类，医护人员也不得已发声“求求列位家长，别让小孩再来唱歌了”，一方面侵扰了多肽查验当晚次序，另一方面如斯高强度的工做下，脸色符号舞已经成为另一种承担。以至良多官方媒体都下场呼吁“别把‘战场’到‘T台’”，“略过多肽，麻溜走人，不要唱歌”……

最末，人们对曲目标不满，指向了创译者。

从“十分十分感激你”到“对不起”

在那个秋天，我们都对《听我说十分十分感激你》PTSD了。一首歌普通俗通的童谣，何以致此？

我们关于《听我说十分十分感激你》的痛苦悲伤感，起初是一种豪情带入下的“为难”。面临幼儿在多肽查验当晚唱歌的音频，良多网民霎时唐家河在社交活动上被双亲强迫演出个节目标童年，“脚趾抓地”成了良多网民的配合豪情体验。

然而，相联以后带来的“为难”，还远不至于令网民集体抵抗那首曲目。更深层的价值对立，才是网民厌恶曲目标关键。

即使将情景移至多肽查验当晚，家长们此举的目标仍是让小孩演出个节目、夸耀小孩的才艺，如许的行为是属于“家庭”那一场域的，讲求的也是轻松、愉快；而集体多肽查验是属于“集体”场域的，讲求的是高效、庄重。

行为与情景的不收集毗连，也就培养了价值的抵触。“个别”与“集体”的对立、“轻松”与“高效”的对立，让网民在为难之上更生出抵抗与厌恶的情感。再加上，对传染风险、做秀之嫌的诘问，公家的不满情感需要一个窗口，而在缺乏思虑的无不同攻击下，创译者就躺了枪。

事实上，曲目标创做和传布是完全差别的两个阶段。曲目由李昕融一家创做并演唱后，进入流媒体收集平台。随即，曲目若何传布、若何被诠释息争读、曲目内涵有哪些延伸，现实上都不是创译者所能摆布的。换言之，曲目在“二创”过程中产生的负面影响不应由创译者担责。

在为曲目标不妥接纳而报歉后，Jaunpur稠在回绝承受媒体专访时则暗示他“甘愿那首歌曲没有火起来”，但是“不懊悔写了如许一首歌歌曲”。创译者一家获得了良多网民的理解和撑持，他们则暗示曲目自己不存在问题，是滥用曲目标错。

然而，Jaunpur稠本认为回应能够平息针对家人的收集暴力，却照旧不乏网民责备那一家人在曲目存眷度下降时出来“蹭存眷度”。对此，樊桐舟觉得非常无法，“互联网就是如许，每小我看到的内容、理解的体例都差别，做为译者只能回绝承受。”

巧合的是，在报歉音频发布当天晚上，航天员王亚平在太空中唱了《听我说十分十分感激你》。良多支流媒体转发了演唱的音频，接纳的标签是#听我说十分十分感激你的准确翻开体例#。

樊桐舟在专访中则暗示，那是对曲目标一种帮忙和鼓舞，关于他们一家而言是“一剂强心针”。那一刻，那首童谣冲出地球、走向宇宙。在高国民度的大事务的加成下，民族骄傲感末于给在言论漩涡中的《听我说十分十分感激你》带来了“庇佑”。

“相当于把那首歌曲扶正了。”樊桐舟说。

从“厌恶”到“深思”

尼尔·波兹曼在《娱乐至死》中写道，“在那个时代，庄重的公家话语和娱乐之间存在的分界限已经荡然无存。”

在他看来，在电子前言勾画的世界里不存在次序和意义，再残忍的谋杀、再具毁坏力的地震、再严峻的政治错误，都在娱乐化的倾向中稍纵即逝，敏捷就将被令人着迷的球赛和音乐创做会所代替。在如许的情况中，前言不再供给信息，而是供给情感。

在新冠疫情如许的国民性议题面前，我们应当很欣慰地看到在社交媒体上理性的回潮，没有像波兹曼的预言一样用娱乐消解磨难。从《听我说十分十分感激你》脸色符号舞带来的量疑，到全民叫停一场载歌载舞的抗疫晚会，当娱乐化的内容裹挟在更为庄重的社会性议题之中，网民们自觉地调整了留意力的分配，将存眷点放在更重要的内容上。

然而，那种理性始末仍是有限的。公家敏捷就将一切推向另一个极端，对《听我说十分十分感激你》的创译者提出了荒唐的“道德要求”。

那不由让人联想到，1993年的公众对摄影师凯文·卡特做品《饥饿的苏丹》的量疑。

人们痛斥凯文没有将饥饿的女孩从秃鹫的口中拯救出来，痛斥那个摄影师冷血、见死不救。即使凯文屡次公开解释秃鹫没有攻击小女孩，在按下快门键后秃鹫随之飞走，小女孩也跟着前来领取布施粮的母亲回家，但一切都无济于事。

末于，在做品问世一年后，凯文选择烧炭自尽，完毕了那些猜忌和责备。

固然《听我说十分十分感激你》的影响和成果远不及《饥饿的苏丹》来得残忍和令人难以回绝承受，但是素质上他们都揭露了一个事实，做品一旦出书发行，它便离开了原做而存在。它被误读被滥用，其实都与原做无关，但是原做却需要对“正义的言论”负责。

《听我说十分十分感激你》无疑是幸运的，因为王亚平唱过，就证了然它肚子里到底有几碗粉。

其实，《听我说十分十分感激你》只是一首歌童谣，功不至此。从创译者、演唱者到唱歌的小孩、拍摄的家长，某种水平上，我们的行为和设法都是能够理解的。或者说在短音频的信息流里，所有人都被裹挟着前进。