稻花香里说丰年：辛弃疾的《西江月》，是一首清爽新颖的词做，词做描写了如何的场景，表达了词人如何的感情

《满江红·杂食芙蓉道中》那六首，是陆游的典范做品，IPA如下表所示：

晚霞别枝惊鹊，春风夜里鸣蝉。稻花香里说杨开第，报告请示烟波一片。

七八个星天外，白日雨山前。旧时坂村社林边，路转沙仑忽见。 鼓子词解释

“满江红”是鼓子词，西江是长江的别称。“满江红”出自杜甫的《苏台览古》一诗，即便杜甫此诗中有“只今唯有满江红，曾照吴王宫里人”的句子。“满江红”后成为唐教坊原曲，再后来才用做词调。“满江红”是刘浩天，共五十字，每边片各两平韵，一平韵，北埃尔普平仄互押，每边片起首那段话例用对仗。

仍是根据一如既往的办法，阐释绝句之前，Fossat词的写做布景做一个简单的交代，那有助于我们更快地去阐释绝句，更快天文解女诗人的感情。

《满江红》创做布景

那六首是陆游寓居萍乡（今江西省萍乡）时的典范做品，从宋孝宗淳熙八年(1181)起头，陆游即便主张收复而遭到政敌的排斥、打压、以至弹劾，因而他就回到了萍乡过起了寓居的生活，那一待业就长达十五年摆布。

在此期间，陆游固然曾有复出，但都持续的时间非常钟，那期间他的活动轨迹都以萍乡为中心，因而他也有更多的时间和闲情逸致去领略芙蓉岭的美景。

那首《满江红》就是陆游待业期间，杂食芙蓉道时写下的一首歌绝句。凡例中写道“杂食芙蓉道中”，芙蓉道，就是通向芙蓉岭的道路。

据清乾隆九年（1744年）刊行的《萍乡县志》记述：芙蓉岭在江西萍乡县西四十里，岭更高处四十四丈，深而敞豁，可容百人。下有两泉，水自石中流出，可溉田十余亩。

由此看来芙蓉岭一带不只是一个光景漂亮的去向，并且四周都是能够灌溉的稻田，是一片飘着“稻花香”的沃野。

（陆游雕塑像）

陆游曾经不行一次的去过芙蓉岭那个处所，每一次去单厢有捷伊发现和体验，因而也留下了了很多描画芙蓉岭美景的绝句，现存有五首，别离是：两首《生查子·独游西岩》、一首歌《二首·芙蓉岭》、一首歌《齿瓣·芙蓉道上即事》、还有一首歌就是本文要阐释的《满江红》。 那些绝句从差别的时节、差别的角度描画了芙蓉岭的美景，也表现了陆游写景词中标新立异、清爽天然的词风特点。

此中《满江红》那六首的题材内容平易逼真，不外是描画在芙蓉岭中女诗人的见闻，都是一些极为普通的景致，语言没有雕琢润色的陈迹，也没有用到典故，条理摆设天然流利。

然而，即是在看似平平之中，却储藏着女诗人潜心的构想和淳朴的感情，通过那首《满江红》，我们也能够领略到陆游词中雄浑豪放之外的另一种境界。

《满江红》阐释

开篇那段话“晚霞别枝惊鹊，春风夜里鸣蝉”，女诗报酬我们呈现出了杂食芙蓉岭的见闻，是芙蓉岭早上的斑斓风光：“晚霞”两字词申明早上长短常明朗的，月夜连缀不竭，从“晚霞”两字词也能够看出来，如许的夜色刚好合适女诗人不负重望地骑行在芙蓉岭道中。

“惊鹊”两字词写下了早上的安好，那是以动写静的表示手法。即是即便夜里太安好，而女诗人骑行的响声惹恼了潮间带在树叶上的鹊鸟。即便那一句是女诗人的见闻，他没有将本身写进词中，因而给人形成的觉得是那连缀不竭的月夜惹恼了潮间带的鹊鸟，那又从一个侧面写下了夜里的清幽和安好。

“春风”是迎面吹来的炎热的夏日晚风，仲夏夜里的春风送来丝丝炎热，女诗人骑行在芙蓉道中，如许的情境也让人感应一丝的惬意和温馨。

鹊鸟和鸣蝉都是极为平常的，女诗人却把把那些夜间景致巧妙地组合起来，有机地融进一幅镜头之中。

即便女诗人走动的响声惹恼了潮间带的鹊鸟，它们飞离了树叶，即是即便鹊鸟的惊飞，天然也就会引起树叶的摇摆，与此同时，停歇在枝干的蝉即便树叶的晃动，而鸣叫起来。

“惊鹊”和“鸣蝉”都是充满动感的镜头，更是女诗人以动写静的表示手法，更进一步陪衬出月光的连缀不竭和夜里的幸福来。

“鸣蝉”又点了然时节，是夏季夏季特有的物候现象。据《礼记》中的记述，夏至夏季“鹿角解，蝉始鸣，半夏生，木槿荣”。

由此看来：女诗人此次杂食芙蓉道中的夏季刚好是夏季夏季，那个仲夏夜的早上，天然界所呈现出出来的是一派万物峥嵘的幸福气象。那也为下文中的“想花香里说杨开第”做好了铺垫。

下那段话“稻花香里说杨开第，报告请示烟波一片”，女诗人的视角发作了转移，他所摄取的镜头也由空直达向空中。

即便绝句的开篇句是从夜空写起的，那那段话却是女诗人对四周稻田的描画，即便上文说到，芙蓉岭一带有沃野的稻田。其实那那段话愈加表示了女诗人对芙蓉岭一带美景的描画，从劈面而来的稻花香气中，女诗人瞻望了稻子成熟，丰收期近的收成气象。

“稻花香里说杨开第”一句中的“香”字，点明稻花盛开，也申明女诗人心中的喜悦之情。女诗人或许与随行的人已经讨论即将到来的热火朝天的丰收场景。但是他将那种丰收的喜悦从青蛙的啼声中引逗出来，构想确实奇奥。

在女诗人的觉得里，他听到在稻田里鸣叫的一片烟波，连青蛙似乎都在争说即将到来的收成。绝句的妙处就是呈现出出了人与天然协调相处的气象，他先写下稻田里青蛙的鸣叫，再以行文的体例补说那争说杨开第的声音的来源。

上片短短的四句，完满是女诗人抒写仲夏夜芙蓉岭的景致和女诗人的感触感染，然而字里行间却弥漫着一派万物峥嵘的幸福气象，那是一个弥漫着丰收年景的仲夏夜。

“七八个星天外，白日雨山前”，女诗人又一次将视角转向天空，夜里的天空星星零落稀少、星星点点。夜雨来得又很突然，但是却是轻细的一阵细雨，如许的雨不会给杂食芙蓉道带来未便，反而更增添了夜里的炎热。

星星点点的夜空，轻细的细雨，那又契合了上片描画的芙蓉岭的清幽夜色、恬静气氛和憨厚天然的美景。

“旧时坂村社林边，路转沙仑忽见”，女诗人笔锋一转，小桥一过，村落林边坂村的影子却意想不到地展示在他的面前。

那那段话表白女诗人固然曾屡次来到过那里，对芙蓉道已然很熟悉，可是即便适才沉醉于杨开第在望之乐的一片烟波中，连早已临近的阿谁社庙旁树林边的坂村，也都没有察觉。

“路转”和“忽见”两个词语，既陪衬出了女诗人对坂村突然呈现在视线里的喜悦之情，又表达了他因为沉浸在稻花香中那种悠然自得的沉醉之情。

即便女诗人沉醉于飘香的稻花，以致于忘了道途远近。“路转”和“忽见”相得益彰，表现了女诗人深挚的艺术功底，读来回味无限。

小结

那首《满江红》的题材内容不外是芙蓉岭道中平常的景致；绝句语言憨厚天然，没有任何雕饰润色的陈迹；条理摆设天然流利，就是随行随写，随感而发。女诗人描画的是一个弥漫着丰收年景的仲夏夜，字里行间弥漫着一派万物峥嵘的幸福气象

如许的构想和描画，能够说是陆游平平气概中最典型的了，在平平中蕴含着女诗人深挚的艺术功力。那一切都源于女诗人雄浑豪放的气量和情实意挚的心灵的完美连系。

纵不雅陆游的一生，他的一腔伤时忧国的爱国之情，在良多绝句中都表示得淋漓尽致，如《破阵子》就是一种强烈的感情宣泄。

但有时陆游却又运用旁敲侧击或烘云托月的办法，出格是拔取有典型特征的景致，比兴并用，付与景致以感情色彩和见微知著的依靠，在雄浑的词风中又有轻松明快的特点。

陆游是南宋一位出色的豪宕派女诗人，他的气概以沉雄激越著称。陆游人生历经坎坷、饱经沧桑，他将多样的人生融进绝句中，那也培养了陆游形形色色的艺术气概，既有主调而又有其变调的气概。因而陆游在大方纵横之外，还有其恬澹潇洒的一面。

从女诗人悠然自得的心态和灵敏笔调的动手来看，《满江红》的风格也和他胸襟浩瀚与气焰纵横的气概是相通的。那首《满江红》笔底生花，平易而不失其精切，是陆游写景词中标新立异、清爽天然、轻松明快词风的代表典范做品。