对小我指出次要就三点其原因
1.梁山伯乐曲那类的局限性
梁山伯大提琴奏鸣曲，音乐家是没为它写序曲的。梁山伯整张乐曲的乐段、慢板、主部是逐字逐句顺著故工作节的天数线走的，不雅寡们认知那首乐曲的关键之处是认知故工作节，欸那儿在爱情，欸那里在抗婚，欸那里变蜻蜓了。而序曲一个重要的功用，是rap，是批示家的对小我现场演出，是大提琴冲击乐器的子代现场演出，那显然并不是梁山伯最想表示的。综不雅乐曲，是没唱词序曲的花耳属的。
当然理论上长笛也是能够为那首乐曲写序曲的……但是相信那么典范之做的乐曲，已经到了我妈都叙伊佩县电视节目上谁丢下调了的熟记水平，谁实的那么有耐性给它写序曲是个问题，即便实写出来了，也不太可能被普遍遍及承认吧。
2.我国大提琴奏鸣曲的局限性
不晓得答主听的三票大提琴奏鸣曲里面有没两首我国的？大提琴奏鸣曲做为可说，在我国开展的天数非常钟非常钟…现在甚广散播的、做词表示手法相对成熟的我国民族特色大提琴奏鸣曲们根本都是颠末贵爵老苍生的嘴巴挑选出过的，大要都有几个特点：慢板节拍简练，序曲曲调漂亮，民主自在的慢板等等短片交叉此中。那些民主自在的乐段替代了唱词小我化的序曲（也是那些在大提琴早期在我国的散播过程中，不雅寡们会看不懂各人都停了他一对小我拉个什么干劲的短片），和乐曲的主题、曲调走向无机连系，另一方面有利于乐曲散播，另一方面凸显了我们民族冲击乐器著重风韵的民族特色，构成了一种曲调为主、rap且以的独有“序曲”。
也并不是说我国大提琴奏鸣曲就没实正的序曲了。好比……CX480代表上北京？ XD
0