翻译
那是一个春日，诗人乘一叶扁船，顺流而下，停靠在长着参天古木的岸边。
然后将小船系在古木荫下，便上了岸。
他拄着手杖，悠悠然地走过小桥，一路向东。
天空中突然下起了细雨，如有若无的雨丝淋湿了他的衣裳；轻风阵阵，吹拂着面颊。
然而诗人却丝毫觉得不到冷意，反而愈加兴致勃勃，那是为何呢？
因为他看到了灼灼盛开的杏花，在细雨的滋润下，愈加明丽鲜艳；还有那轻风中的杨柳，袅娜生姿，当实是美极了！
赏析
志南那个诗人可能良多人都没听过，他本是南宋期间的一个落发人，俗家姓名已无从考证，“志南”是他的法号。
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史乘中关于他的记载很少，只知他在诗文方面造诣颇深，墨点曾盛赞他“南诗清丽有余，格力闲暇，无蔬笋气”。
可惜的是传播下来的做品也仅剩那一首《绝句》了。
不外，古代很多诗人虽仅留下一两首做品，却足以流芳百世。
例如《春江花月夜》的做者张若虚、写下“侯门一进深如海，从此萧郎是路人”的唐代诗人崔郊等等。
志南也是如斯，虽只要孤篇传世，却也足以令后世记住他的名字。
那是一首游春诗，描画了诗人在春雨中出游的情景，轻风细细，春雨濛濛，杏花灼灼，杨柳依依，好一幅醒人的春光图，惊了眼眸，醒了心扉。
“古木阴中系短篷”，诗歌开头交代了诗人的出行东西。
“短篷”就是指小船，有船必有水，阐明诗人出游的地点是个山川围绕之处。
看似平平平淡的开头，很随便被读者漠视，现实却营造了一种山明水秀的天然气氛，惹人进胜。
“杖藜扶我过桥东”，那一句也很有意思，明明是人扶着杖藜，但诗人却反其道而行，将杖藜人格化，似乎它不但是个东西，也是能够依靠的好伙伴。
还有“桥东”那个方位也很值得玩味。
在古代传说中，司春之神又被称为“东君”，所以“东”历来是春的象征。
诗人此处的“桥东”天然不是信手拈来，而是为了更契合春的气氛。
再来看后两句“沾衣欲湿杏花雨，吹面不冷杨柳风”，是蜚声诗坛的写景名句，冷艳了世人上千年。
细雨，凉风，杏花，杨柳，都是春日里习以为常的气象，但是在诗人的笔下，却焕发了新的生命力。
他并没有着意衬着杏花灼灼，杨柳依依的画面，而是创造性地将其与春风、春雨连系起来，营造了一种极其浪漫唯美的意境。
最值得称道的是“欲湿”和“不冷”那两个词。
前者将细雨朦胧，如有若无的情境描画得出神进化；然后者则凸起了春风温暖的特征，同时衬托了诗人的愉悦心境。
整个画面给人以美的享受，令人如痴如醒。
“绝句”是个极短的体裁，要在有限的字数中，将风光描摹得富有情趣，惹人进胜，显然是不随便的，但志南却做到了。
诗人以纯白描的手法，描画了一幅清爽秀丽、温热温馨的春光图，难怪连一贯挑剔的墨点都盛赞此诗。
杏花灼灼，杨柳翩翩，细雨沾衣，热风掠面，堪称宋诗里最美的一场春雨，淅淅沥沥下了千年，惊了眼眸，醒了心扉。
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做者：解忧诗词
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