若何对待有妖气漫画将于12月31日关停，将并入哔哩哔哩漫画，那对国漫市场有何影响？

又有一段“青春”要完毕了。

9月1日，有妖气原创漫画梦工场账号发布通知布告，称平台将于本年12月31日正式关停，呼吁用户尽快完成资产迁徙。将来有妖气漫画将在哔里哔里漫画供给办事——去年11月，B站花了6亿人民币全资收买有妖气漫画，从被收买到闭站，仅仅只颠末了一年时间。

有妖气那个名字，曾是国产漫画开展汗青上的灿烂一笔：它是中国最早的原创漫画平台之一，孵化过《雏蜂》《镇魂街》等多部出名漫画IP。2014年，降生于有妖气的《十万个嘲笑话》被改编为同名片子，斩获1.2亿票房，那在其时的动画片子市场是屈指可数的成就。

有妖气似乎倒在了“好起来”的前夕：国产动画番剧的受寡数量在近年来异军突起，手握大量IP的本钱和平台末于将目光投向漫画，《长歌行》《狐妖小红娘》《一人之下》等头部国漫的影视化也纷繁提上日程。

但当读者翻开漫画APP的人气列表，排行前列的除了老牌IP，几乎只剩下头部网文的衍生漫改。而一个漫画平台，也无法单纯依靠原创保存。

有妖气的封闭，似乎证了然一个时代的远走。而原创国漫的下一个港湾在哪里？它们仍在漂流之中。

2006年的漫画行业，发作了一件大事和一件小事。

彼时恰是纸媒的黄金年代，动漫杂志浩瀚。知音集团旗下的《知音漫客》在昔时1月成为此中新的一员。在接下来两年里，《知音漫客》接连刊出了《偷星九月天》《一区212》《神精榜》等国产原创漫画，并在2008年得到了国内部分和日本讲谈社的承认，荣获“我最喜欢的十大动漫图书奖”的称号。在后来几年里，更是缔造过月发行量超700万，营收额占知音集团总营收60%的成就。

《知音漫客》在2006年高调面世，而资深动漫喜好者周靖淇，成立了一个名为“有妖气”的小寡论坛，在那里交换动漫、游戏等相关资讯，他也以“妖气君”的网名，每天在那里活泼、发帖，并和通过《仙境传说》认识的伴侣董志凌越走越近。

《知音漫客》以纸媒为载体让原创国漫发光发热，周靖淇思虑的，是若何以互联网为载体实现那件工作。

固然成立有妖气论坛时周靖淇只要25岁，但他已经是资深的收集工做者，从1998年就起头为一个企业建立网站，后来还在北京http://TOM.com和北京完美时空（2011年改名为完美世界）就职。

连系多年来的互联网从业履历，周靖淇阐发出了三个互联网能够革新原创国漫的处所——

第一是类型上的多元化。互联网能包涵的漫画类型多种多样，但一个漫画杂志却为了读者定位往往只要一品种型。第二是降低准入门槛，纸媒对画工要求严酷，那个门槛盖住了90%的画家，而互联网更强调故工作节；第三是降低编纂对做品的话语权，传统纸媒的编纂是主导，而在互联网那个庞大的创做平台中包容了海量的创做者，编纂只需用经历来协助他即可。

但在其时，周靖淇那个想要做“原创漫画平台”的设法，收到的都是量疑。

2008年，完美时空投资成立网文平台纵横中文网，其项目负责人对有妖气很感兴趣，周靖淇便带着团队参加了完美时空，有妖气改称纵横综合动漫频道。在平台的加持下，很多做者涌向那里，周靖淇有了想做原创漫画平台的野心。

但完美时空开创人池宇峰其实不认同那个设法。“你给我举一个例子出来，谁做好了？”池宇峰问周靖淇。“我举不出例子，理论可行。”那是周靖淇的答复。像如许的对话，一年里发作过数次。说服不了老板的周靖淇，在2009年承受了浩大的投资，成了一个独立运做的网站。

临走前，池宇峰拍着他的肩膀说：“小伙子，总有一天你晓得你错了。”

就如许，周靖淇与董志凌等几位开创人一路，运营起了有妖气。

事实证明，周靖淇的设法是对的，互联网给了许多喜好者们“做5分钟漫画家”的权力。做为原创漫画平台，有妖气从根底上就是鼓舞所有人参与的：做品接纳的是UGC投稿造，所有想颁发漫画的人都能够在那里自行上传，编纂仅做简单的审核后即可发出，与大都网文平台一致。

漫迷们兴旺的创做力就如许被解放了出来，那此中，很多人曾被传统纸媒挡在门外。

王曼创做的“女尊题材”《女儿国传奇》，画风略显诡异，曾被所有杂志社退稿，但放到网站平台后深受女性读者逃捧；壁水羽持续八年投稿没有一份杂志肯登载他的做品，心灰意冷之下去做了十几年公事员，但不断没有放弃漫画家的梦，后来，他的《端脑》成为有妖气三大IP之一，有“国漫神做”之称。

那段时间，有妖气的许多做品正如它的名字一样，乍一看画风奇异，但有有种扑朔迷离的吸引力，带着野蛮生长的粗拙量感。它最有影响力的IP《十万个嘲笑话》就是典型代表：画风粗拙得像随手涂鸦，但想象力足够跳跃，通篇都是密集的吐槽。

那种奇特，也吸引来了大量创做者和读者。良多纸媒时代成名的漫画家也来到那里开启连载，夏达更新了《长歌行》、于彦舒启动了《扳手少年》。很多95后读者也恰是在有妖气那里，遭到了国漫的启蒙。有妖气市场占有率逐渐进步，在2015年前一度占据国产漫画市场60%的市场份额。

有漫画平台编纂在2019年的节目暗示，有妖气仍然是各大平台发掘新人更好的去向，“因为它上面的新人足够多，做品类型也足够丰硕。我们也鼓舞所有想做漫画家的人先到有妖气上尝尝水。”

除了凭内容吸引漫迷们和漫画家们向互联网迁移，有妖气还有身为互联网平台的一些奇特弄法，好比吐槽功用和配音弄法。

读者能够在漫画单页的页面写下吐槽，与其他读者和做者一同互动，《十万个嘲笑话》做者寒舞曾发微博称，《十万个嘲笑话》有几百万条吐槽，此中单页吐槽量更高的一页有四万多条。配音功用，则是读者能够本身担任声优，念出漫画的台词并上传。

面临种种互联网弄法，有妖气开创人也曾开打趣说：“我们应该属于互联网圈，而不是动漫圈。跟动漫圈不算太熟，哈哈。”在有妖气的视角里，漫画家应该是一个会讲故事的人，是画面那么渣还能让你看下去的人。“在艺术上我们尊崇传统漫画行业，有妖气没法跟他们比，所以我们闭嘴。但是在贸易运做和推广上，我们更擅长。”董志凌说。

董志凌口中的贸易运做和推广，简单归纳综合，就是找到了漫画的多种IP变现体例。

差别于纸媒时代，漫画需要通过出书单行本时才气变现，有妖气在2010年就效仿网文，对部门做品推出了月票轨制，读者能够通过充值妖气币购置付费章节，能看全数付费漫画的VIP则是一年60元。

2012年，《十万个嘲笑话》的改编动画获得了庞大胜利。但在周靖淇把动画第一集拿出来给版权方看时，收到的量疑跟最后创业时一样，“我们业内没那么玩儿的呀。”周靖淇索性决定把第一集免费放进来，简单交待了一番后，他就跑去香格里拉度蜜月了。

5 天后，动画火遍全网，在新浪微博、百度全国热点、土豆保举的相关排行上名列前。周靖淇紧随其后，又做了一件过去行业里没人测验考试过的弄法：做动画片植入告白，把接下来筹办造做的《十万个嘲笑话》第一季 12 集的植入告白卖给了苏宁易购。

漫画改编为动画的路子跑通后，接下来就是更难的“破冰”：从动画番剧到动画片子。2014年12月31日，成本1000万的《十万个嘲笑话》大片子上线，并以1.2亿的票房收官，被称为“中国片子史上第一部票房过亿的非低龄国产动画片子”。

那彻底振奋了整个本钱市场对漫画行业的自信心。有妖气仅凭《十万个嘲笑话》一个IP，就示范了一个漫画IP拥有多么以小博大的价值，更别提《雏蜂》等项目还有手游项目合做。漫画行业在本钱市场有了故事可说，更多掘金者呈现在了“国漫”那一片曾寸草不生的地盘。

腾讯动漫、微博动漫等以互联网公司为布景的平台起头了发力，快看漫画、布卡漫画等新平台也敏捷兴起，巅峰期间，行业内涌现出了数十家漫画平台，有妖气也别离在2011年、2014年和2015年完成了ABC三轮融资。2015年成立了燃也文化的南宫泓曾在后来的采访中说，阿谁年代四处都是钱，“不创业的人就像个傻子。”

过去不断在小寡圈层里浮沉的国漫行业，似乎末于走到了出头天。

仅从销量的递增来看，《知音漫客》那批动漫杂志并没有太受线上漫画的冲击。2012年，《知音漫客》以超650万的月发行量成为“世界第二，中国第一”，次年还能以超700万册的成就刷新记录。

但它的下坡路，来得猝不及防。

从2012年起头，《知音漫客》就因改编网文做者做品时掠取了签名权，被诸多网文大神如唐家三少、我吃西红柿发文抵抗；2014年，因开创人老猪犯下“职务侵犯功”招致大换血的编纂部，也留不住尔后合约到期的诸多编纂、做者；2015年姗姗来迟的知音漫客线上版，也已经没法在市场上占有一席之地。

究竟结果在那一年，那个勉强长出贸易形式的初生行业，已经起头了内卷式的合作。合作的炽热水平恰如每一场互联网公司比赛新市场时的打法：先烧钱抢占市场份额，争取把敌手熬死，让用户构成消费习惯。

漫画家北巷曾在微博回忆过空前繁荣的网漫那些年：几乎每个月都有新的漫画APP（平台）呈现，各类差别平台疯狂砸钱抢做者抢资本，稿费水涨船高。“我其时在腾讯连载的《赤色天穹》还算受欢送，以至还有某出名平台（如今已被友台收买）的编纂联络我问跟腾讯那边的违约金是几？你把《赤色天穹》转到我们平台，违约金我们出，给你涨稿费之类莫明其妙的抢人体例……”

做者之外，各大平台的开创人和编纂也在行业热潮中成了被哄抢的对象。2013年，有妖气四大开创人之一王小柱出走，兴办N次元原创漫画网，并带走了良多有妖气的编纂，成了有妖气汗青上最严峻的几次人员流出事件之一。

本钱是需要“鼎力出奇观”的，漫画行业因而需要加速本身历程，找到一种更快的体例产出效果，向本钱交出一份都雅的用户数据。争抢做者的独家版权是一种体例，强化本身定位，向用户凸显本身平台的不成替代也是一种体例。

到了2015年摆布，漫画平台之间的定位差别已经很明晰了。

快看漫画的原始团队、签约做者，都是从微博起身的段子漫画、治愈系漫画；腾讯动漫财大气粗，要的就是类型丰硕，男乒女乒两手抓，在2016年降生了两部台柱子《狐妖小红娘》和《一人之下》；新漫画从日本请来了资深编纂，给硬派武侠漫画《镖人》缔造了土壤；网易漫画则主打热血少年漫，其漫画量量也得到了很多业内资深编纂的承认。

开展到那一阶段，曾经让有妖气在阿谁纸媒黄金时代脱颖而出的“粗拙”，从优势转为优势。每个平台起头像昔时的漫画杂志一样，有了本身的定位，但在收稿方面不做限造的有妖气，却起头面目面貌模糊了起来。它的台柱子三大IP《十万个嘲笑话》《镇魂街》《端脑》，就是三个气概各别的做品，到了2015年，有妖气也没能迭代出下一代的台柱子。

反而是很多从那里起身的漫画家，到其他平台成了夯实平台定位的重要人物。在有妖气走红的漫画姐妹组合幽·灵，不断走的是轻喜剧的治愈道路。2015年1月，她们将做品《快把我哥带走》带到主打治愈、少女向的快看漫画独家连载，热度暴涨，改编成同名片子后，累计票房到达3.75亿。

在强化本身定位，吸引差别消费者之外，平台的另一种加速体例，是用流量逻辑而非内容逻辑来消费漫画。本钱对变现有着高效率的要求，但一个漫画IP很难在短时间内走完《十万个嘲笑话》的途径，改编周期长、风险高。

为了冲数据，很多漫画平台起头走起了“日更漫画”和“流量漫画”的路子。据异言堂、漫编室等漫画自媒体，为了短时间内冲数据，平台起头呈现大量的霸总漫，那些漫画罔顾剧情逻辑，逃求的是“三章看上眼，敏捷谈爱情”的快节拍。至于“日更漫画”，南宫泓也曾在漫编室的节目中坦言，是违犯漫画内容创做逻辑的，很难出好做品。

而要获得像《十万个嘲笑话》的IP改编胜利，依托于有丰硕IP储蓄的大平台，让原创国漫成为IP生意的一环，是更高效率的转化。

2015年，网易漫画成立之时喊出了“三年后上新三板”的唉声叹气，能联动旗下流戏、文学资本储蓄，就是它的底气。腾讯动漫则在那一年颁布发表投入2000万漫画资金和3000万动画资金，加大对国产动漫原创内容的搀扶，并继续加大版权引进力度，还与日本出名动漫出书社角川集团达成战略合做，引进一多量优良轻小说资本。

网易和腾讯丰硕的文娱产物储蓄，是他们鼎力开展漫画的底气，但失去浩大集团的有妖气，也需要在白热化的平台战争中，考虑本身的IP财产链搭建摆设。在网易漫画成立的那一年，有妖气做价9.04亿元出卖给了奥飞娱乐。

拥有《喜洋洋与灰太狼》《巴拉啦小魔仙》等浩瀚低龄向IP的奥飞娱乐，有着一个迪士尼的梦想。有妖气填补的是他们在青年向动漫邦畿上的空缺。在完成收买的发布会现场，奥飞娱乐的负责人曾暗示有妖气是中国动漫的金矿，因为有妖气的原创性，是将来的泛娱乐消费支流；其次是平台性，它可以源源不竭地产生做品和IP；最初是标杆性，它是一个留得住做者和粉丝的处所。

周靖淇则暗示，看中了奥飞娱乐其时依靠大量投资A站、斗鱼甚至布卡漫画等企业，而成立起的二次元财产链，以及其对IP的线下运营才能。收买完成后，周靖淇、董志凌也一同进入奥飞娱乐任高管，继续负责有妖气的工做。

但卖给奥飞后，有妖气曾经的优势似乎成为了它的优势。

IP转化的路子其实不畅达。2016 年，《雏蜂》番剧因为量量“崩坏”，接连传出停行造做、闭幕相关项目团队、叫停手游开发的坏动静。《端脑》《镇魂街》《雏蜂》拍成实人大片子的方案已经落空。奥飞所希望的“源源不竭地产生做品和IP”，也因其他平台对编纂和做者的掠取，难以成形。

热潮下的市场变革，日新月异。据易不雅数据，快看漫画在2016年一季度挪动动漫市场用户渗入率超越50%，领先第二名有妖气很多。而到了次年的三季度，腾讯动漫的市场渗入率已排在第二，有妖气跌至第七位。

从顶峰跌至低谷的，不单单是有妖气。整个漫画平台，都在将来的几年里，品味着揠苗滋长生长出的苦果。

究竟结果，靠日更漫画、流量漫画加速的行业，是违犯内容逻辑的，带来的只是工做室机械的流水线消费形式。北巷就在微博提及一个挖苦的场景：彼时几个漫画人聚会已经不论做品了，取而代之的是聊怎么融资怎么赚钱。“平台砸钱，投资人注资，公司生长，漫画家赚钱，读者有更多漫画平台和漫画做品看……外表上一片大好多方共赢。”

但那繁荣的背后，变现的问题照旧没法得到处理。

漫画的月票轨制，始末无法像网文一样，为做者供给足够的本钱。漫画的变现更优解，仍是靠转化为其他IP，但动画、游戏甚至实人影视，都不是短期内就能够敏捷面世、变现的产物。最末，许多漫画平台走到了投资人撤资、平台吃亏、读者退场、漫画家收不到款项的死局。

2018年的漫画平台大角虫欠薪事务就是一次集中发作。昔时8月，欠薪400万的大角虫漫画遭到近50名漫画做者的集体声讨，引发全网存眷。网易漫画也在它本来方案上市的那一年，走完了它短暂的一生，像后来的有妖气一样卖给了B站。

始自2009年的互联网漫画“妖气”，至此仅残留余味，再不见往日野蛮生长的兴旺样貌。

有妖气的衰颓是时也命也，是本钱揠苗滋长得到的苦果，也是国产漫画行业持久不健全的形式之下，培养的一种一定。

做为原创漫画平台，有妖气的核心合作力，天然是优良的原创漫画IP。有妖气的漫画做者出走加速了它的式微，而那自己是一个国产漫画行业面对的配合难题——在过去很长一段时间的行业规则下，原创漫画做者除了少少数头部以外，都很难“赚到钱”。

在ACG财产开展更为系统化的日本，漫画家的收入构成之中，占比更大的往往是版权收入。在漫画做为实体单行本或电子书售卖之后，做者能够收成册本售价10%摆布的版税。关于做品颠末大量贸易化开发的头部做者来说，销售衍生周边所得也是一笔可不雅的收入。

而那两项收入来源，在国内的行业现状里都很罕见到实现。

无论是以单行本停止售卖，仍是像现在的收集漫画一样实行月票轨制或每一话收费，素质都是漫画的“付费”。

而国内的用户履历了版权紊乱的期间，大量的内容只要收集搜刮就能得到完好资本，付费习惯没有得到集中培育——网文行业尚且无法根治盗文乱象，更别提开展其实不完美的漫画。

用户为漫画自己的付费习惯都没有得到培育，遑论关于漫画周边产物的消费。更何况国内关于ACG周边产物的开发，更倾向于推出子供向的玩具，而非全年龄、适用性强的联名产物。

比拟之下，版权的售卖费用似乎更容易成为漫画做者的大笔收入来源。但国产的动漫IP在过去的很长一段时间内都没有得到充实的开发，《狐妖小红娘》2012年起头在《漫画SHOW》连载，但曲到本年实人版电视剧才正式开机，做为头部的漫画做品来说，如许的IP开发速度已经算得上迟缓——日本漫画《齐木楠雄的灾难》在2012年开启连载，2017年就上映了山崎贤人和桥本环奈主演的同名片子，中间只用了不到5年时间。

漫画的IP开发落后一步，因为早期本钱的目光，投向的是开展更完整、也更容易改编的文娱内容，即收集小说。《十万个嘲笑话》在2010年6月在有妖气开启连载，那个时间，唐家三少的《斗罗大陆》已经写到了结束的尾声。

而同为文娱内容产物，漫画的投产比和群众影响力，又远远低于已经开展成型的收集小说。

2021年，其时仍是奥飞娱乐副总裁在承受媒体采访时，曾经论述过两种内容细分范畴的差别。他提到在过去的几年里，同属于在线阅读范围的网文，日子明显好过在线漫画，而背后的逻辑非常简单：“用户消耗同样（以至更长）的时间，小说平台付出的内容成本会远低于漫画平台，那间接决定了两者之间利润率会有很大差别。”

漫画创做自己就包罗脚本、分镜、上色等多个工序，《银魂》做者空知英秋曾经有9个助手，《爆漫王》的做者好像他们的配角一样，是一对脚本家和漫画家的同伴。人力成本更高，时间成本也很多，比起日更是及格线的网文行业来说，漫画连结不变周更就已经实属不容易，而在快节拍、碎片化的阅读习惯成为时代支流之后，阅读习惯相对慢节拍的漫画，本就处于优势。

更何况，包罗漫画在内的ACG品类，本来只是小寡喜好者们聚集的范畴，在行业引入互联网思维、漫画被搬上彀络之后，势需要向群众取向妥协。

而互联网权衡内容价值和群众取向的东西，是流量与算法。

男频、女频等标签，已经在网文数十年的积累下潜移默化地改动了受寡的阅读习惯，被很多人五体投地的霸总爱情漫画，成为了漫画平台最为流水线、也最为容易遭到不雅寡喜爱的品类。同时，积累了原做粉丝的IP，也参加到漫画平台的合作之中，而关于平台来说，他们所考量的必然是整个IP矩阵可以获得的联动收益。

那并非在诟病网文挤占了漫画的市场。关于一片混沌的漫画行业来说，网文IP的进入，给了很多做者可以收成平台保举、流量倾斜和不变收入的时机，但也进一步让漫画做者成为了平台IP消费链条的“打工人”。

主打原创漫画的有妖气，曾经是国产原创漫画在互联网的一片“花园”。而在那片花园凋谢之后，下一个可以更大限度地孵化原创漫画的场域在哪里？那些看着有妖气漫画长大的国漫读者们，很罕见到一个答复。