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花褪残红青杏小 — 四时风情诗词春光秋色、春思秋怨是文学创做中永久说不完的话题。宋词中单纯描写四时光景 的做品现实上其实不多见。如晏殊的《清平乐》（金风细细），写秋风细细、叶落花残的气象，但从小窗浓睡、银屏微冷 的生活场景中，天然流露 出做者恬淡的心境；王安国的《清平乐》（留春不住），写满地残红、杨花安适 的暮春气象，但做者的惜春之情同时也跃然纸上。所以，描写四时光景 的做品，更多的是在春花秋月中植进 了人的感情。如刘辰翁的《兰陵王》（送春往 ），通过对美妙春光的依恋表达其故国之思。寓情于景、情景交融是那类做品的配合特色。
以四时风情为题材的做品，其创做办法有两大特征 ：其一是典型化，即有抉择 地强化某些特殊 的物候，塑造具有季节特征的典型情况。如春季的春风、春花、黄莺、回 燕、新柳等，夏日的炎风、烈日、荷花、竹蓆等，秋季的秋露、秋霜、落叶、金菊、丹桂等，冬季的白雪、梅花等，都是词人常存眷的对象。其二是付与那些典型物候以人的喜怒哀乐。春光可能是春风拂柳，春花烂漫，也可能是春思春怨，哀婉缠绵；秋光可能是秋高气爽，开朗明净，也可能是秋风秋雨，凄厉肃杀。其间的区别 ，就在做者的心境，即所谓“感时花溅泪，恨别鸟惊心”（杜甫《春看 》），花鸟的豪情也就是人的豪情，现代文艺理论称之为移情感化。
燕子来时新社，梨花落后清明。
新社： 春社 ， 古代春季祭奠 地盘神的日子 ， 约在春分前后 。
池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。
碧苔： 此指水边绿苔 。
日长飞絮轻。
絮： 柳絮 。
巧笑东邻女伴，摘 桑径里巴结。
巧笑： 标致 的笑脸 。
疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢。
元是： 本来是 。
斗草： 古代妇女常摘 草停止游戏 ， 以所持草赌输赢 。
笑从双脸生。
双脸： 双颊 。
〔 大意 〕新社时燕子从南方飞回，梨花飘落，快到清明时节。水边上长了三四点绿苔，树叶下传出黄鹂的一两声。白天变长，柳絮在空中飘飞。标致 的邻家姑娘在摘 桑的路上相逢，希罕 昨夜春梦好，本来是今天斗草赢了，禁不住笑从双颊生。
〔 点评 〕 那首词用轻淡的笔触描画了一幅清爽明丽的郊外春景图 。 词的上片写景 ， 用燕子 、 梨花 、 碧苔 、 黄鹂 、 柳絮那些富有代表性的春天景物 ， 点出季节特征 ， 充满 闲情逸趣 ； 下片写人 ， 做者捕获住两位摘 桑女子斗草的排场 ， 用轻松愉快的笔调 ， 写出了少女无邪无邪的神志 。
金风细细，叶叶梧桐坠。
金风： 秋风 。
绿酒初尝人易醒，一枕小窗浓睡。
紫薇墨槿花残，夕阳却照阑干。
双燕欲回 时节，银屏昨夜微冷 。
〔 大意 〕秋风细细，梧桐叶一片一片飘落。新醅的绿酒最随便 让人醒倒，人靠着窗口沉沉睡往 。紫薇、木槿花都已凋残，落日却又回照在栏杆上。此时恰是双燕就要回 来的时节，昨夜在屏风外已微感冷 凉。
〔 点评 〕 那是一首描写秋思的词 。 词的上片写酒醒之后的浓睡 ， 下片写酒醒之后的感触感染 。 全词意境悠闲 ， 表示了其时士医生生活的恬淡 、 雍容 。
东城渐觉光景 好， 皱波纹迎客棹。
?（ hú ） 皱 ： 那里描述水面细细的波纹 。?， 有细匀皱褶的纱 。
棹（ zhào ）： 船桨 。 那里代指船 。
绿杨烟外晓冷 轻，红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少，肯爱令媛轻一笑 ？
浮生： 飘浮不定的短暂的人生 。
肯： 岂肯 。
为君持酒劝夕阳，且向花间留晚照。
“ 且向 ” 句 ： 化用李商隐 《 适意 》 中 “ 日向花间留晚照 ” 之句 。
〔 大意 〕城东的光景渐渐 变得美妙，波光粼粼，画船悠悠。杨柳枝头笼着轻烟，还带着一丝冷 气；满树杏花枝头怒放，春意浓浓。人生苦短，欢愉恨少，岂肯为区区令媛启齿一笑 ？ 再尽一杯琼浆，挽留落日在花间多停留半晌。
〔 点评 〕 那首词是宋祁的成名做 ， 次要写赏春与惜春之情 。 词的上片写春天的喧闹 ， 一派生气 勃勃的气象令人赞扬 ； 下片慨叹春光易逝 ， 欢娱日少 ， 流露 出淡淡的感伤 。“ 红杏枝头春意闹 ”， 一个 “ 闹 ” 字 ， 生动逼真地写出了春天的生气 、 春花的茂盛 、 春意的强烈热闹 ， 词人也因而获得了 “ 红杏枝头春意闹尚书 ” 的雅号 。
留春不住，费尽莺儿语。
满地残红宫锦污，昨夜南园风雨。
残红： 落花 。
宫锦： 那里比方花瓣 。
小怜初上琵琶，晓来思绕天边 。
小怜： 北齐后主宠妃冯淑妃 。 那里指女乐 。
不愿画堂墨户，春风安适 杨花。
〔 大意 〕费尽了黄莺儿的喋喋絮语，仍是留不住春光。满地落花像被污损的锦绣，怪只怪南园昨夜的风雨。梦中的伊人刚刚拨动琵琶，梦醒的人儿魂绕天边 。春风中自在安适 的杨花，不迷恋画堂墨户的豪华 。
〔 点评 〕 那首词写残春气象 ， 但做品的重点在惜春之情 。“ 费尽莺儿语 ”， 满怀迷恋之情 ；“ 晓来思绕天边 ”， 上下求索 ， 更见固执 ；“ 不愿 ”“ 安适 ”， 则表示了做者的性格 。 做为王安石的弟弟 ， 安国不愿依凭其兄长的势力人缘际会 ， 以至最末被罢回 田里 ， 其操行 可想而知 。
余七岁时，见眉州老尼，姓墨，忘其名，年九十岁。自言尝随其师进 蜀主孟昶宫中。一日大热，蜀主与花蕊夫人夜乘凉摩诃池上，做一词。墨具能记之。今四十年，墨已死久矣，人蒙昧此词者，但记其首两句。暇日觅 味，岂《洞仙歌令》乎 ？ 乃为足之云。
冰肌玉骨，自清冷无汗。
水殿风来幽香 满。
水殿： 指摩诃池上的宫殿 。
绣帘开，一点明月窥人，
人未寝，欹枕钗横鬓乱。
起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉。
河汉： 指银河 。
试问夜若何 ？ 夜已三更，金波淡，玉绳低转。
金波： 指月光 。
玉绳： 斗极七星中的两星名 。 那里指斗极星 。
但屈指西风几时来，又不道流年，黑暗偷换。
西风： 秋风 。
不道： 不觉 。
流年： 流水韶华 。
〔 大意 〕冰肌玉骨，清冷无汗。
水殿上，轻风吹来，幽香 充满 。
绣帘撩起的空隙里，月光静静 地窥视着伊人，伊人未睡着，斜倚衾枕，钗横鬓乱。起来联袂同游，庭户间沉寂无声，不时有疏落的流星划过银河。试问是夜里什么时候，夜已三更，月色起头暗淡 ，斗极也已经低转。屈指一算，秋风过不了多久就会降临，不知不觉中，似水的流年已经黑暗偷换。
〔 点评 〕 那首词上片写暑天美人乘凉的情景 ， 下片由月夜乘凉星移斗换的气象联想到光阴的推移 、 季节的改换 ， 进而联想到韶华的流逝 ， 从而引出做者的人生慨叹 。《 墨庄漫录 》 引孟昶原词 ：“ 冰肌玉骨清无汗 ， 水殿风来幽香 满 。 帘间明月独窥人 ， 欹枕钗横云鬓乱 。 三更庭户悄无声 ， 时见疏星渡河汉 。 屈指西风几时来 ， 只恐流年黑暗换 。” 苏轼词乃隐括孟昶原词而成 。 全词情思清婉 ， 风格高旷 ， 张炎称之 “ 清空中有意趣 ， 无笔力者未易到 ”。
花褪残红青杏小。
燕子飞时，绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少，天边 何处无芳草。
柳绵： 柳絮 。
墙里秋千墙外道。
墙门外汉，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
多情： 指行人 。
无情： 指佳人 。
〔 大意 〕红色的花瓣落掉，小小的青杏长出来。燕子飞来飞往 ，碧绿的春水把人家围绕 。枝头的柳絮随风飘飞，渐渐 变少，天边 处处长满芳草。墙内的秋千，墙外的大路。墙门外汉听得见墙内佳人的欢声笑语。欢笑声渐渐 停歇，多情的人徒自增添懊恼。
〔 点评 〕 那首词通过描画晚春风光 ， 表示对春光磨灭的感慨和豪情不为人理解的懊恼 。 词的上片伤春 ，“ 花褪残红 ”“ 枝上柳绵吹又少 ” 隐含对春光渐逝的可惜 ， 但做者仍表示出奔放的情怀 ，“ 绿水人家绕 ”“ 天边 何处无芳草 ” 描绘出春天的生气 盎然 。 词的下片伤情 ， 墙内佳人无意中的欢笑 ， 徒增墙门外汉多情的懊恼 。 那虽是小我情怀 ， 但颇具人生的哲理 ， 表示了做者对恋爱对人生的观点 。 全词寓情于景 ， 蕴藉委婉 ， 动人至深 。
细雨纤纤风细细，万家杨柳青烟里。恋树湿花飞不起。
愁无比，和春赋予东流水。
九十工夫能有几 ？ 金龟解尽留无计。
金龟： 前人佩戴的一种饰物 。 贺知章曾以金龟换酒招待李白 。
寄语东城沽酒市。
沽酒市： 酒店 。
拚一醒，而今乐事他年泪。
〔 大意 〕风雨细细，上万的人家掩映在杨柳枝条下、雾霭烟云里。落花沾湿了，轻飘飘地贴在树上不忍离往 。伤春惜春，愁怨无比。将那满抱恨绪连同着春光，交付给东流的江水。春光还能有几 ？ 金龟换酒，也留不住春天。请告诉东城酒店的客人：纵情一醒，今日的欢乐便会成为他年悲伤的眼泪。
〔 点评 〕 那是一首惜春之做 。 词的上片写景 ，“ 恋树湿花飞不起 ”， 想象奇异 ， 语言工整 ， 富有诗情画意 ； 下片抒情 ，“ 而今乐事他年泪 ” 与姜夔词中 “ 少年情事老来悲 ” 有异曲同工之妙 ， 语言悲惨而含有哲理 ， 令人深思 。
梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换韶华。
梅英： 梅花 。
冰澌： 河水解冻时活动的冰块 。
金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。
金谷： 西晋石崇在洛阳金谷筑有豪华 别墅 ， 号金谷园 。
铜驼： 洛阳旧有铜驼街 ， 街上有汉代所铸的两只铜驼 。
长记误随车。正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃溪，乱分春色到人家。
桃溪： 桃树下的巷子 。
西园夜饮喊 笳。有华灯碍月，飞盖房花。
西园： 驸马都尉王诜的庭园 。
飞盖： 急驶的车辆 。
兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟 选
兰苑： 花园的美称 ， 那里指西园 。
是事： 事事 。
烟暝酒旗斜。但倚楼极目，时见栖鸦。无法回 心，暗随流水到天边 。
〔 大意 〕枝头的梅花已渐渐稀少，河里的冰块也静静 消融，冬往 春来，光阴流逝。记事当年京城的豪华 宴游，新春新晴，踏着巷子上细细的平沙。在柳絮飘飞、蜂飞蝶舞、春心荡漾的时刻，无意中跟从着他人的香车。桃李成荫的巷子通往各地，似乎 要把春色带到各家各户。夜饮西园，击鼓喊 笳。亮堂的彩灯映暗了月色，奔驰的车篷挂落了春花。昔时的园林仍是那样富贵，回 来的游子却已经满头鹤发。重游故地，事事可感慨。暮色覆盖，酒旗倾斜。倚楼远看 时，不时看见回 巢的乌鸦。无法那盼回 之心静静 地跟着流水，曲到海角天边 。
〔 点评 〕 元年间 ， 做者曾经和苏轼等人聚会于驸马都尉王诜的西园 ， 名流雅集 ， 其时为人称羡 。 闻名 画家李伯时曾绘有 《 西园雅集图 》， 可见一时之盛 。 绍圣元年 ， 党祸将起 ， 做者故地重游 ， 不堪慨叹 。 那首词由面前春景到追想昔游 ， 再写故地重游之感 ， 言外有无限凄怆之意 。 周济 《 宋四家词选 》 说 ：“ 两两相形 ， 以整见劲 ， 以两 ‘ 到 ’ 字做眼 ， 点出 ‘ 换 ’ 字精神 。”
落花已做风前舞，又送黄昏雨。
晓来天井半残红，惟有游丝千丈罥晴空。
薻（ juàn ）： 挂 。
殷勤花下同 手，更尽杯中酒。
美人不消敛蛾眉，我亦多情无法酒阑时。
酒阑： 宴席将散 。
〔 大意 〕落花已经随风飘舞，黄昏时又下了一场春雨。早上起来，天井里四处是残落的花瓣，只要柳丝还高高挂在枝头。情投意合的伴侣花下同业，残花下再干一杯琼浆。美人们用不着舒展双声，我和你们一样多情，怎奈已到了酒阑人散的时候。
〔 点评 〕 那首词伤悼暮春 。 春天是万物苏醒 、 生气 兴旺的季节 ， 人们往往将其视为青春的象征 。 而暮春三月 ， 一番风雨 ， 一番狼藉 ， 又很随便 使人感伤于春光的短暂 ， 进而联想到青春的流逝 。 前人多有伤春之做 ， 其原因即在于此 。 那首词上片写景 ， 下片记事 ， 情景相生 ， 委婉盘曲 。 明人沈际飞最赏识末二句 ：“ 下场头话偏自生情生姿 ， 点播妙耳 。”
新月娟娟，夜冷 江静山衔斗。
斗（ dǒu ）： 那里指斗极七星 。
起来搔首，梅影横窗瘦。
好个霜天，闲却传杯手。
君知否？乱鸦啼后，回 兴浓于酒。
〔 大意 〕新月娟娟，夜色清凉 ，江面静静无波，远山远 接斗极。通宵难眠，搔首踟蹰，梅影清癯。清秋虽好，却没有人陪我畅饮琼浆。乌鸦乱啼，远方的人儿你可晓得，我回乡回 隐的情怀浓于杯中琼浆。
〔 点评 〕 那是一首深秋即景之做 。 词中通过景物的描画 ， 委婉地传达出做者官场失意的苦闷心绪 。 情在景中 ， 半推半就 ， 颇为逼真 。 据前人考证 ， 汪藻曾屡受弹劾 ， 词中 “ 乱鸦 ” 如此 ， 即有感而发 。
送春往 ，春往 人世无路。
秋千外、芳草连天，谁遣风沙暗南浦 ？
南浦： 借指宋朝的锦绣河山 。
依依甚意绪 ？ 漫忆海门飞絮。
漫忆： 空忆 。
海门飞絮： 临安沦亡后 ， 南宋的宗室 、 官员 、 戎行多从海上流亡 ， 向南方撤离 。
乱鸦过，斗转城荒，不见来时试灯处。
乱鸦： 指元军 。斗（ dǒu ）： 斗极 。
来时： 以前 。试灯： 张挂彩灯 。
春往 ，谁最苦 ？
但箭雁沉边，梁燕无主，杜鹃声里长门暮。
箭雁： 中箭受伤的大雁 。 比方遭到亡国冲击的南宋君臣 。
梁燕： 指流散失所的南宋士医生 。
长门： 长门宫 ， 汉武帝时陈皇后失宠 ， 居长门宫 。 那里指代南宋故宫 。
想玉树凋土，泪盘如露。
玉树凋土： 暗指南宋故宫的萧条 破败气象 。 玉树 ， 据记载 ， 汉代的甜 泉宫中有玉树 。
泪盘如露： 魏明帝命人迁徙捧承露盘的金铜仙人时 ， 传说仙人泪下 。 暗指国度消亡 。
咸阳送客屡回忆 ，斜日未能度。
“ 咸阳 ” 句 ： 李贺 《 金铜仙人辞汉歌 》 中有 “ 塞兰送客咸阳道 ” 句 ， 那里用来比方南宋君臣对故国的依恋 。
春往 ，尚来否 ？ 正江令恨别，庾信愁赋。
江令恨别： 指江淹做有 《 别赋 》。
庾信愁赋： 指庾信写有 《 愁赋 》。
苏堤尽日风和雨。
苏堤： 西湖外湖和里湖的界堤 ， 为苏轼知杭州时修建 。
叹神游故国，花记前度。
花记前度： 用刘禹锡 《 再游玄都看 》“ 前度刘郎今又来 ” 诗意 。
人生漂泊，顾孺子，共夜语。
孺子： 小孩子 。
〔 大意 〕春天离往 了，连一点陈迹也不愿留下。
远处天边刮来风沙，头上飞过乱鸦，暗无天日，城市顿成荒丘。再也看不见春的美妙和都会的富贵，梦想起海上流亡的凄惶与悲惨。春天离往 了，谁的心中最悲苦 ？ 是带着箭伤从高空坠落的大雁，是找不到栖息之所的春燕，是在暮色中故宫前喊 出了鲜血的杜鹃，是故宫中凋落 了的玉树，是以泪水洗面的金铜仙人。在落日中，金铜仙人不竭地回头顾盼本身的故乡。春天分开了，它还能不克不及再回来 ？ 江淹和庾信在北往 之后写下《别赋》《愁赋》，苏堤成天刮着暴风暴雨。故国早已是一片萧条 ，面目全非。四处漂泊的人儿，只要对着本身的亲人，在夜晚诉说着心中的哀痛 和痛苦。
〔 点评 〕 丙子年 （1276） 二月 ， 元军占据 南宋国都临安 ， 并把投降的南宋君臣押送到北方往 。 那首词做于那一年的暮春 。 词为送春 ， 实是悲悼南宋的消亡 ， 借暮春惨痛凋敝之景抒发亡国的悲伤 。 词情悲怆凄楚 ， 让人不由为之泪下 。 陈廷焯 《 白雨斋词话 》 说 ：“ 题是 ‘ 送春 ’， 词是悲宋 ， 盘曲说来 ， 有几眼泪 。”
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